董其昌《画禅室随笔》第一集：
弘扬中国传统文化，为你解说书画人生。
你好，这里是小二谈书，我是王小二。
今天开始我们要讲的这本书法著作，叫《画禅室随笔》。
董其昌是谁呢？他就是影响康熙乃至康熙一朝书风的书法家。
据说康熙钟爱董其昌书法，犹如唐太宗钟爱王羲之书法一样，以至于当时满朝皆学董其昌书法，学习董其昌书法也成了当时读书人考取功名的捷径。
《画禅室随笔》是一本讲述书法、绘画的理论书籍，上下两卷。上卷包括论用笔 、评法书、跋自书、评古帖等；
下卷包括画诀、画源、题自画、评古画等。术业有专攻，我们主要讲上卷有关书法的部分。
接下来就让我们从“论用笔”开始。
第一集：写好书法的秘诀，就这8个字！
董其昌说：
米海岳书无垂不缩，无往不收，此八字真言，无等等咒也。 《画禅室随笔》
米海岳是谁？就是“宋四家”之一的米芾，海岳是他的别号。
董其昌说，米芾的书法无垂不缩，无往不收，而“无垂不缩，无往不收”便是那8个字。
董其昌评米芾书法的妙处，用这八个字概括，并称这“八字”是书法的真言咒语。那么他为什么这么说呢？
首先，我们要了解这八个字是啥意思：
“无垂”与“不缩”是递进的关系，而“垂”与“缩”又是对立关系，这四个字我们可以理解成书法中的纵向取势，或者说是“竖”画。
“无往”与“不收”也是递进，往与收也是对立，然而这四个字所指的就比较广泛了，不但说的是书法的横竖撇捺，还包括笔法、章法、布局等等。
如果说无垂不缩说的是一点，那么无往不收说的就是方方面面。
然后，我们接着分析米芾的书法是如何“无垂不缩，无往不收”的。
一、无垂不缩
这幅作品中的“竖”，落纸行笔急促，却又能够瞬间刹住车，如帖中“新”的最后一笔，笔锋轻入后倒笔下行，形成了上细下粗的自然面貌。
如“军、乡”字的竖，急促却又及时回缩，这与当代江湖大师的字不一样，他们只有“垂”没有“缩”，一个“竖”能写一张纸那么长。
二、无往不收
这幅作品，无论是横向还是纵向没有一处是只“往”不“收”。
如“书”字横画拉得很长，按照这样的笔画走势，这个字最终应该是横向。
不！米芾将剩余笔画安排的极其紧凑，甚至有些笔画重叠，就把这个字的“往”收回来了；
如“金”字，撇捺向左右大力伸展，底下的部件写的很紧，这就是上面往，下面收。如果底下依旧伸展，这个字绝对松垮；
再如“吾”字写的放纵，但我们看下一个字“不”，起笔就是重切，一下子把“吾”字收住了，再看上面“也”字的厚重，你就知道为何“吾”字要放纵了。
接着董其昌又补充了一句：
然须结字得势，海岳自谓集古字，盖于结字最留意，比起其晚年自出新思耳。 《画禅室随笔》
其实，补充的这句话就是为了解释前一句，也就是说“无垂不缩，无往不收”的前提要结体得势。
米芾经常和别人说自己集古人字，虽然是这么说，但我们看米芾任何一件作品却又不是集古字，这是因为他特别注意结体得势。
那么，什么叫“势”呢？
就是根据汉字的特点及其含义寻找最合适的姿态，换言之，就是汉字书写的角度。
可以这么说，米芾的书法，尤其是行书，没有一字写的是正着的，基本都是歪的。这就是董其昌说的“结字得势”。
通过以上分析，我们可以得知：
书法不单单只有放，更要注意收，既要放的出去也要收的回来。只放不收则字字松垮，只收不放则字字呆滞！
当初我学书法的时候根本不懂这些，以至于几年都停留在一个水平上，后来听到这句话，醍醐灌顶，虽然没有成为书法家，但确实进步不小。
因此将“无垂不缩，无往不收”分享给大家，希望对各位有所帮助！
各位网友，“无垂不缩，无往不收”您清楚了吧？
好了，《画禅室随笔》第一集就说到这。
感谢您的收看，我们下期再会。
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