如果从去年的片单中挑选一部作为印度文化输出的代表作，那一定是「开挂神片」《RRR》。
其实这部电影距离上映已经过去近1年，但随着颁奖季的到来，它再次重回公众视野。
第80届金球奖1提1中
第28届评论家选择奖2提2中
第88届纽约影评人协会奖拿下最佳导演
第95届奥斯卡最佳原创歌曲提名
英国权威影视杂志《视与听》将其列为年度top50第9位
这样的战绩，夸一句印度对外文化输出天花板不为过。
一个月前，正在全球收割票房的卡神与导演“亲切对谈了10分钟”，并表示对它「非常喜欢，推荐给了妻子」
一年前上映时，本片在全球21个国家同时开画，开分奇高；
曾将《神秘海域》《新蝙蝠侠》拉下马，一路逆袭狂奔，刷新多项票房记录，最终斩获1.59亿美元（约11亿人民币）。
3小时的时长、算不上曲折的剧情
双男主以一敌万的人设和情到深处的魔性舞蹈
以及...让人眼花缭乱直呼内行的大量反物理学的动作
种种元素，都让这部电影成为“x分钟说电影”up主的猎物。
故事其实特别特别简单，它就是讲了两位天生神力的印度领袖带领群众反抗英国殖民统治的故事。
尽管两位主人公均有历史原型，但在影片中都做了模糊化处理。
因为在严肃历史题材的背景中，导演将两位主人公彻底超级英雄化，并加入大量有违现实规律的动作戏，因此本片被戏称「开挂神片」一点都不冤。
相反，有人说它是「印度版《战狼》」，这嘲讽我不能同意。
与《战狼》现实基调里铁丝网挡导弹不同，本片从第一个镜头开始就呈现了奇幻画风：导演已经明确表示观众看到的不是真的，现实和历史在本片的叙事中只是一个背景板，两位主人公就是开挂逼停二战，在奇幻的前提下就不违和、不越界。
无论你喜不喜欢它，影片中开脑洞的动作场面都绝对让人耳目一新。
以一敌万~
徒手伏虎~
吊桥双飞~
突然尬舞~
卡车漂移~
神兽出笼~
一拳超人~
让子弹飞~
密室健身~
情绪到位时，摩托车也能当匕首~
狼牙鞭抽在身上犹如给歌声打着节拍~
观众以游戏视角跟随主角一路过关打怪，享受着做首领、打boss的快感。
也正因为导演在片中塞满了这些奇思妙想的“爽点”，才让这部长达三个小时的老套故事，非但不无聊，反而趣味性十足。
尤其对于非本土观众来说，这样的画风形成了非常强烈的猎奇效果。
尽管片中的动作戏奇葩到反物理定律，你在大笑吐槽之余会惊叹于它的想象力。
比如前半段的丛林猛虎追逐戏，谁都知道主角徒手伏虎有buff加成，但当主角肌肉、猛虎獠牙、丛林深邃同框时，你会被这一幕的想象力所震撼；
比如双男主越狱时的叠罗汉造型，稍微有点常识的都知道这个造型更容易被射杀，但两人手脚配合默契、节奏感极强，你在被爽到的同时也不忍再去苛责它的浮夸。
与其说《RRR》胜在动作，不如称赞它的想象力。
特别是在好莱坞超英电影江河日下，东方武侠片隐退江湖的今天。
横向对比，漫威《雷神4》《黑豹2》《蚁人3》三连扑，超级英雄们在流水账一样的剧本和无数次重复的动作特效中，杂耍着小丑把戏；
《卧虎藏龙》的绝壁追逐和竹林打斗，想象力不俗，却也是20多年前的旧事了。甄子丹的近身搏击和张晋的威亚飞踹，看着过瘾，但离惊艳还有一段距离。
反倒是没什么包袱的印度，汲取他人所长之后，拓宽了想象的边界，终于给观众看了点新鲜东西。
导演S·S·拉贾穆里此前拍摄过《功夫小蝇》《巴霍巴利王》等大片，在收割票房的同时也受到了不少“开挂”“无脑”“魔性”的嘲讽。
其中，《巴霍巴利王2》被称为“开挂片的典范”
到了这部《RRR》，他非但没向嘲讽妥协，反而敢想敢干，将想象力玩儿出了极致——
你们不是笑我奇葩开挂吗？
那我就用你嘲笑的方式拍一部更叫好、更叫座的片子~
这类坚持自我的底气和自信，从世界范围来讲都极为难得。
当我们破除偏见去归纳近些年的印度电影，会发现它大有继韩国电影之后，再掀起一波亚洲电影浪潮的趋势。
以《巴霍巴利王》《摔跤吧爸爸》《RRR》为代表的娱乐性极强的商业片，在世界范围吸金，作为仅次于美国的电影出口国，印度电影出口国家高达70个；
以《误杀瞒天记》《厕所英雄》《万岁毕姆》为代表的批判性突出现实主义力作，正在倒逼决策者做出更合理的制度改革。
以宝莱坞为代表的印度四大产业集群，为印度电影工业化铺平了道路；
而不断完善的《印度电影法》，也极大地简化了电影审批流程，为电影制作方在印拍摄电影提供便利。
2022年，戛纳电影节印度荣获戛纳第一个“荣誉国家”（Country of Honour）称号。
印度总理莫迪在致辞中表示，印度拥有成为世界内容中心的巨大潜力。
不可否认，印度电影进入中国本土后，势必会有水土不服，这种「文化折扣」同样存在于其他小语种电影。
但傲慢和古板的眼光，势必会影响我们对事物的判断。
当我们张口一个阿三，闭嘴一口无脑，等回过神来，才发现对手早已一骑绝尘，难以望其项背了。
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