最典型的两人：苏轼，辛弃疾，尤其是辛弃疾。

这两人许多人都很熟悉，一般而言，也都被打上了豪放词代表的标签。但实际上，豪放、婉约只是人为划分，而且最杰出的词作家，题材、风格、内容都很广泛，不仅仅只写某一类型。

比如，苏轼，虽然有“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”、“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”、“莫听穿林打叶声”这样的豪放作品，也有像《水龙吟·次韵章质夫杨花词》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》《贺新郎·夏景》这样的婉约到了极致的作品。

重点来看下东坡这首“遗貌取神，压倒古今”、“一气连贯，文笔空灵”，被誉为和韵第一神作的杨花词，其婉转风流之处，当真合着“十七八女郎执红牙板”歌之：

水龙吟·次韵章质夫杨花词

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

从开篇到篇末，东坡这首词，可以说准确地把握住了杨花的神韵和精髓，并且以思妇情怀糅杂其中，让人分不清是在写人还是咏物，其中，“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”当真是描绘地惟妙惟肖，“春色三分，二分尘土，一分流水”，更是以十分新奇的手法，将词人无尽的惜花伤春之情表现了出来，惜春、咏花、叹人，三者水乳交融，将咏物抒情的主题推向高潮。篇末，又以“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，收束全文，婉转含蓄，当真是婉约到了极致，带给人无穷余味。

总体来看，东坡这首咏物词，由飘花想到思妇，从流水联想到思妇之泪水，又由思妇之泪珠，映带出空中飞舞的杨花，虚虚实实，妙趣无穷，水乳交融，余音袅袅。

即便以婉约词出名的秦观、李清照等人，估计看了也得佩服！

至于辛弃疾，早就有定论了。刘克庄说：“公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。”

一句话概论了他题材之广泛，风格之多变，辛弃疾无论婉约还是豪放，都是第一流的。

辛弃疾的词，从爱国情怀到日常生活，甚至连戒酒这种事都能写入词中。辛弃疾也是两宋词人中，存词最多的作家之一，现存的六百多首作品。

辛弃疾的词，不仅仅多，而且佳作频出。

从风格上来说，词虽然不能简单地划分为“婉约”、“豪放”两类，但这一划分方法，却是大家普遍能够接受的。按照婉约、豪放来说，辛弃疾是豪放派大家，他的很多名作，风格也都是旷达豪迈的，但辛弃疾又绝不仅仅只能写“豪放”之作，他写起婉约词来，几乎不比柳永、秦观等人差。

看几首辛弃疾的名作，就已经足见。

如豪放词之代表。

第一首是《永遇乐·京口北固亭怀古》。

“京口北固亭怀古”是辛弃疾最杰出的作品之一，也是他个人身世和爱国主义情怀的集中体现。还有一首同样千古绝佳的《水龙吟·登建康赏心亭》，这两首词，各有特色，抒发的情怀类似，都将典故运用得炉火纯青，无论哪首，都是杰作，但我觉得《永遇乐》更有历史沧桑感和悲怆感，因此选了这一首为代表。词曰：

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

第二首是《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》。

这一首，可以算是赠别或送别的代表作品，在辛弃疾六百余首词中，送别之作不在少数，大多都写得非常好，而这首《破阵子》是大家最熟悉的作品之一，也是辛弃疾词作中最杰出的作品之一。

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

再举两个婉约词的名作代表。

之一是《摸鱼儿·更能消几番风雨》。

这首词是抒发贤者受妒、报国无门、无处排遣愁情的代表作，大有屈原香草美人式的凄美，而且，此词以柔婉为主，细细品味下却有一颗火热的爱国心，外柔内热，是这首词的特点，而辛弃疾这样的作品，亦不在少数。

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

上片以惜春起笔，写暮春时的愁绪和凄美，风雨吹落花，天涯苦芳草，只有画檐上的蜘蛛，殷勤地结着蛛网，惹来无尽的飞絮，一如词人的愁绪。下片以司马相如、赵飞燕等人的典故，抒发“蛾眉曾有人妒”的愁情，批判了那些谄媚的宵小之辈，最终在“斜阳烟柳”的愁情中结束全词。

代表之二是《祝英台近·晚春》。

“其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下”，也就说辛弃疾写起婉约词来，不输晏几道、秦观等人。这首词足见。

宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？
鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语，是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。

辛弃疾的这首词，抒发了闺中少妇惜春怀人的缠绵悱恻之情，全词读来清丽柔雅，妩媚风流，正如沈谦《填词杂说》中所评价的：“稼轩词以激扬奋厉为工，至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测”。这话，其实就说明了辛弃疾词风的多样，而且怎么写都能写出好词，这无疑是辛弃疾艺术功力的体现。

“罗帐灯昏，哽咽梦中语”，真可谓婉约到了极致了！

所以你看，辛弃疾的妙手，无论哪种题材，都能写得得心应手，单纯说他是豪放派代表，其实只是说出了他天才的一小部分而已的！