在开罗市中心的解放广场，坐落着一栋1902年建成的古建筑，这里就是世界上最著名、规模最大的古埃及文物博物馆。
每年都有无数文物爱好者从世界各国来到这里朝圣，为的就是能够亲眼目睹来自5000年前古埃及法老时代的历史文物。
而这其中的故事，你又知道多少呢？
01.
埃及博物馆的二层，专门是展出石棺和陪葬品的，其中最引人注目的是来自图坦卡蒙法老陵墓的神秘宝藏。
图坦卡蒙法老是新王国第十八王朝倒数第二位统治者。他10岁登基，19岁就离奇死去，直到今天，图坦卡蒙法老的死因仍然是个未解之谜。多少年来，无数科学家都对他的木乃伊进行过各种鉴定，但始终查不出他究竟是怎么死的。
1922年，英国考古学家卡特在卡纳冯勋爵的赞助下，带领考古团队花了长达19年的时间，才找到了图坦卡蒙法老的陵寝入口。他们吃惊地发现，这里实在太隐蔽了，居然这么长时间以来，没有一点被盗的痕迹。他们无视陵寝入口刻有的诅咒铭文，进入了墓穴，结果令他们瞠目结舌：陵寝里有成堆的陪葬品，并且保存得十分完好，简直是在埃及发现的最豪华的陵墓。后来，人们把这次发现誉为20世纪最伟大的考古发现之一。
据统计，图坦卡蒙法老陵寝里出土的文物超过一万件，每一件都是无价之宝。事后，这上万件宝物被运到开罗埃及博物馆珍藏起来，图坦卡蒙法老陵寝也因此被评为世界十大宝藏之首。
然而，谁也没想到，陵寝入口的诅咒竟然真的应验了。短短几年中，当初挖掘图坦卡蒙墓葬的22个人相继死去。甚至到了1972年，图坦卡蒙墓葬文物被运到英国展出，时任埃及博物馆馆长的加麦尔·梅赫莱尔竟突发心脏病死去了，更可怕的是，负责安排展出的承包商也在展览开幕前夕猝死。
尽管如此，但这些文物依然令人们趋之若鹜。
比如图坦卡蒙死后所戴的面罩，是由纯金打造而成的，重达 11 千克，嵌有天青石、绿松石、白石英、黑曜石、红玛瑙等各种宝石和彩色玻璃。前额部分有鹰神和眼镜蛇神的装饰，象征着法老一统上下埃及；下面垂着胡须，象征冥神奥西里斯。图坦卡蒙的黄金面具是世界上最精美的艺术珍品之一，连开罗街头小贩兜售的纪念品中都有它的粗糙仿品。
然而不幸的是，2015年，埃及博物馆的工作人员在清理这尊面具的时候，不小心把胡子摔掉了。工作人员为了补救，擅自用环氧树脂粘了一下，殊不知，这种环氧树脂会对文物造成极大的伤害，不仅在法老胡子周边留下了一圈黄色的痕迹，而且粘的时候还不小心把胶漏在了法老脸上，结果在刮掉胶水的时候，法老的脸上留下了抹不去的划痕。这个有着3300多年历史的埃及国宝，因此遭受了巨大的损失。
02.
除了图坦卡蒙法老文物之外，埃及博物馆里还收藏了数不尽的文物。然而在走进埃及博物馆之后，大多数人想到的第一个词汇，却是“凌乱”。
这里就像一个巨大的仓库，把那些展品很随意地堆放在一起，没有渲染气氛的灯光照明，也没有文字加以说明，更别提什么设计了，甚至个别展品上还蒙着一层灰尘，看起来很久都没有人去打扫维护。
然而这一切并不妨碍埃及博物馆的成功。一百多年来，这里始终像磁铁一样，吸引着全世界的游客，那些从法老统治到希腊罗马时代跨越三四千年历史的藏品，本身就拥有着与生俱来的魅力，胜过一切精心的设计和完美的布局。
最初，埃及博物馆收藏了50000件藏品，而时至今日，这些文物已经超过150000件，其中大多数展品年代已经超过三千年。这些文物按照年代的顺序，分别陈列在几十间展室中。
比如那些来自古王国时期的藏品，除了哈夫拉、孟卡拉、拉霍特普、诺夫瑞特、卡培尔等人的雕像之外，最吸引人的莫过于在胡夫的母亲海特夫瑞斯的墓中出土的文物，包括她的伞盖、床、凳子、轿椅以及棺椁，这些文物都在博物馆一层的一间特别的展厅展出。
还有来自中王国时期以及新王国时期的藏品，除了一些雕像以外，还有一些价值连城的饰品及珍宝，这些都在楼上东侧长廊、北侧室和三号厅内展出。
总的来说，无论是巨大的法老王石像、纯金制作的宫廷御用珍品、大量的木乃伊，还是图坦卡蒙纯金面具和棺椁，每一件都令人叹为观止。
03.
埃及是个文物大国，同时也是文物流失大国。
自19世纪起，全球掀起了埃及狂潮，无数西方探险家、考古学家和文物贩子成群结队地到此探寻古代珍宝。埃及的那些珍贵的文物，就这样流失到了各个国家，无论是大英博物馆、卢浮宫、纽约大都会艺术馆、柏林博物馆这些官方大型文物收藏机构，还是欧美的一些私人收藏家，都收藏着数不清的埃及文物。
对埃及来说，这种大量的文物流失无疑是一种损失，那些文物也不可能追讨回来，唯一可以庆幸的是，这些文物都没有被破坏，而是被很好地保护了起来，从某一方面说，这也算是一种让文化流向世界的方式。
目前，世界上有很多介绍埃及博物馆的文献，然而这些都算不上最好的埃及历史文物诠释资料。化学工业出版社出版的《埃及博物馆珍宝图鉴》填补了这一项空白。
在这本书里，收录了几百件开罗埃及博物馆藏品，首次通过大量高清图片加文字说明的形式，超大规模地展示了跨越千万年的古埃及文物藏品。
除了众所周知的图坦卡蒙珍宝，还有令人印象深刻的雕像、壁画、珠宝和生活用品等，它们来自吉萨、萨卡拉和达舒尔金字塔建筑群、底比斯王室墓葬群和卡尔纳克神庙等遗址，全面系统地展现了有关政治、经济、军事、文化等古埃及的方方面面，为读者梳理古埃及历史文化的变迁，揭示古埃及人对生活的憧憬和对来世重生的美好愿景，展示人类的智慧结晶。
更重要的是，这是一本内容非常权威专业的书籍，作者、翻译、摄影都是专业人士。与其他介绍埃及博物馆的书籍不同的是，这本书不仅仅介绍了那些价值连城的文物，还对其历史进行了讲述。
比如在介绍第十八王朝的时候，作者从第十八王朝的历史、艺术、生活方式等各个方面入手，讲述了那个年代独有的特点。在介绍壁画残块的时候，作者这样写道：
麦斯阿玛尔纳宫殿的壁画和地板上鲜活的植物图案给了法国印象派画家启发，未完成的奈菲尔提提全身雕像和半胸像所具有的柔和之美可以在奥古斯特·罗丹的作品中见到。在雕像和浮雕中引人注意的是法老和王后的双人像题材反复出现：埃赫那吞亲吻坐在腿上的妻子；他在阿吞神光辉的照耀下出席庆典活动，一旁陪同的是他的妻子和女儿。这些朴素的画面同样具有教化功能，将神与人之间的爱映射到王室夫妻身上。法老亲吻他的爱人就如同太阳神阿吞和大地女神达成了某种神圣的婚烟契约。
由于其超前的形式，阿玛尔纳艺术引起了人们特别的关注。但是，毫无疑问的是，它仅是埃及艺术史中的一章，不能代表整个埃及艺术。根据它所处的时间位置，它应当被视作一种中断，一座有意义的分水岭，被用来判断和理解在其之前的1500年的埃及艺术与随后1500年的埃及艺术。
随着图坦卡蒙登基，时隔20年，埃及艺术再次回归主流的传统。史学称这段时期的统治者为“异端法老”，在他统治期间，艺术上的自由对后世产生了深远的影响。这种在传统与创新之间摆动的源泉，给予了“新艺术”一种奇特的吸引力。新王国时期后半段的拉美西斯时代的古典主义无法完全抹去从阿玛尔纳艺术中继承的遗产。
在这样详细的解说下，搭配巨幅高清全彩图片，可以对照着看到那些令人惊叹的特写和细节，毫无疑问令这本书具有了极高的收藏价值。
在《埃及博物馆珍宝图鉴》这本书里，作者用数百张精美图片和专业化的文字，为我们拼贴出一部完整、详尽、细致的古埃及史书。
根据这些图文，可以看出埃及文明发展的特色与规律，即由简朴到奢华，“分久必合，合久必分”，最终毁于外族入侵。
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