这两天，在微博热搜上看到一个很有趣的话题：霸总文学为什么不灵了？
说的是最近热播剧《繁花》中胡歌饰演的宝总，和之前的“霸道总裁”形象完全不一样。
我们之前看到的“霸道总裁”形象是什么样的？
《杉杉来了》里的张翰，一句“我要为你承包鱼塘”变成了“塘主”。
《千山暮雪》里的刘恺威，“我从来不打女人，只会打我的女人”让人下头。
更远一点，《流星花园》里的道明寺， “只要我高兴，巴黎铁塔都可以买给你”，把自恋和狂妄的霸总演绎到了极致。
而《繁华》中的宝总又是什么形象呢？
他接地气，从市井和烟火气中白手起家，他的经商头脑和为人处世的原则，让人敬仰。
而且剧中大部分的桥段都是有情有义，有血有肉，非常带感。而不是像玛丽苏“霸道总裁”剧里面那些苍白无力的感情戏一样，让人反感。
有两个场景，我印象特别深刻。
一个打手对宝总的红颜知己出言不逊，宝总丝毫没有顾忌自己的身份，二话不说直接就是一记耳光，眼神中的狠厉和威胁更是展露无遗。
另一个，则是宝总每次离开黄河路口的灯红酒绿后，总要溜进小馆子，吃上一碗普普通通的泡饭，才能踏实心安。
从小人物成长起来的他，接得了地气，也梳得了油头；吃得了路边摊，也谈得了动辄千万级别的生意。
更重要的是，在《繁花》里，宝总身边的女性也不是恨不得被霸总宠到昏天黑地的“恋爱脑”。
无论是八面玲珑的玲子，风风火火的汪小姐，还是胆识过人的李李，都有着自己的事业和生活方式，与宝总之间的暧昧关系也是平等相处、势均力敌。
你若爱我，我就痴心相随；你若负我，我也可以转身抽离，做“我自己的码头”。
所以，《繁华》爆火之后，人们开始感叹，霸总文学不灵了，《霸道总裁》的剧不灵了。
实际上不仅仅是霸总的剧不灵了，那些恋爱脑、傻白甜、自我感动形式的感情剧，也早就灵光了。
当年我们父辈们超级喜欢的《王宝钏与薛平贵》里面的王宝钏，她独守寒窑，食不饱腹，靠挖野菜挖了十八年，她的精神让我们的父辈们超级感动。
然而现在反过来看，这样的价值观简直令人作呕。
王宝钏十八年靠挖野菜来过艰苦生活，而薛平贵却立了大功，成了国王，娶了公主。
王宝钏对薛平贵始终都是坚定不移的感情，可薛平贵却一直想要的是功名利禄。
在关键时候，他总是在爱情和权力面前来回不定，即使最后发了誓言，也违背了。
那么，王宝钏的“挖野菜”式的坚持还有什么意义？
于是，“王宝钏挖野菜”的梗，被当做“恋爱脑”的反面教材，冲上热搜。
不仅仅是王宝钏的形象反转，我们从几十年的热播剧变迁史，就可以看到非常有意思的现象。
我记得我的父辈们，最喜欢的生活电视剧，就是《渴望》。
当时，万人空巷，都在追电视剧《渴望》。
里面的女主角刘慧芳，是一个什么样的形象呢？
一个人撑起一个家，每天活得憋屈，隐忍，默默付出，含辛茹苦。
丈夫不喜欢她念书，她就不念，愿意为家人牺牲自己包括梦想在内的一切，去做一个“贤妻良母”。
可家人呢，却从未领过她的情， 对她百般刁难，言语打击。
然而，她就在这样的情况下，一直付出，一直牺牲，活成了“贤妻良母”的典型。
这就是当时我们父辈们，对于女性的完美形象定义。
现在如果再来播这样的剧，观众们可能就会要怒砸电视机了。
上面说的是我们父辈们，再来说说我们这一代8090后当时比较流行的感情剧。
要说千禧年代流行的情感剧，最火的剧自然就是《一帘幽梦》、《还珠格格》、《情深深雨濛濛》等一众琼瑶剧了。
你可能会说，小燕子、紫薇、依萍这些角色，总不是“贤妻良母”了吧？
但你仔细想想，她们虽然不是“贤妻良母”，可本质上还是没逃掉“爱情至上”的囚笼。
人见人爱的“小燕子”，一生痴爱五阿哥，红遍上海滩的陆依萍，更是在失去何书桓后跳河自尽，剧中的许多戏码都是爱情至上。
《一帘幽梦》里的那句“你只是失去了一条腿，紫菱可是失去了爱情啊”，更是被吐槽至今。
这是琼瑶剧，还有台剧。
我记得我们读书的时候，《恶作剧之吻》非常火，里面的袁湘琴，没有自我、没有人生目标，永远围着江直树和爱情转，放弃一切，想方设法也要跟他在一起，而我们当时竟然觉得这是值得学习和赞扬的。
这是千禧年，那么最近这10年流行什么样的电视剧呢？
创下收视纪录的《甄嬛传》里，有着集自尊、格局、能力于一身，能利用好身边的一切资源让自己在波云诡谲的后宫里活得更好更舒服的甄嬛。
《三十而已》里的高知女性顾佳，家庭事业无所不能，人生信条是“人不担心后路的唯一方式，就是把前路走长。”所以即便渣男丈夫出轨，她也走得决绝。
还有最近爆火的《新闻女王》里胆大心细，一心搞事业的文慧心更不用多说，几乎是以一人之力，承包了年末所有的“大女主金句”。
这些近期大热剧里的女性角色，几乎个个“人间清醒”。
跟歌词一样，影视剧里的女性，也都纷纷从“傻白甜”、“恋爱脑”变成了“大女主”、“女战神”。
这，就是女性意识的觉醒，也是非常有意思的现象。
恋爱脑、霸道总裁、爱情至上、逆来顺受、受尽委屈还要继续牺牲自我成全别人......这些曾经的主流人设，已经被社会淘汰，也早已被女性所摒弃。
取而代之则是，自信、干练、坚强......这些之前在女性形象中属于“非主流”的形象，在如今这个时代，都已经渐渐成为了主流。
不仅仅是电视剧，歌曲也这样。
我记得我读大学的时候，有一首歌曲叫《香水有毒》。
这首歌最火的时候，在各大KTV、一元店和手机彩铃的音响内轮番轰炸耳膜，很多人即使没有专门听过，都可以把这首歌唱个八九不离十了。
而那句“你身上有她的香水味，是我鼻子犯的罪，不该嗅到她的美，擦掉一切陪你睡”，更是广为传唱。
可是，现在再来看看，明明男人都把自己绿了，却还要做一个懂事的“小娇妻”，甚至还要“擦干眼泪陪你睡”，这是什么价值观？
这颠倒黑白的价值观，可比香水味要毒多了。
除此之外，歌曲《雨蝶》“爱到心破碎也别去怪谁”“我向你飞多远都不累”。
《女人花》，“真情真爱无人懂......孤芳自赏最心痛”
那个年代这样的歌曲还有很多很多，如果你去细听，大多逃不脱“恋爱至上”的价值观。
这些流行歌词里面的女性都有一个共同的形象：
柔弱、脆弱、被伤的再深也要迁就和追随男人，等待男人的“临幸”与“恩宠”。
这不就是妥妥的“恋爱脑”嘛？
我们再看，最近流行歌曲里，又是什么样的价值观？
《爱财爱己》中的歌词“如今我爱财爱己，过得风生水起，再也不吃你画的大饼，以后你爱谁都行，和我没有关系，我不会再求你的真心”。
不要虚幻的爱情，搞钱，爱自己，这简直是人间清醒啊。
还有《爱情公寓》的主题曲《我的未来式》，一句“我的未来式由我做主”，充满了女性的自信。
蔡依林的《大艺术家》那句：“要学会放下不甘，戒掉母性泛滥”，更是对恋爱脑宣战。
发现了吗？
这些歌里的女孩们，早已不再为求而不得的爱情里辗转哭泣，也不再苦苦寻求男性的注视，而是开始肯定自己，专注到自己本身。
所以，现在已经不再流行恋爱脑的歌曲，而是流行骂醒恋爱脑的歌曲。
忽然想起，之前《芭比》上映时，微博上有人说，这个时代，是一个连“芭比”都已经从瑰丽而虚幻的梦境中清醒过来的时代。
我很欣喜看到这个时代女性价值观的改变。
当我们看到《爱情公寓3》出走的林宛瑜，能够被观众重新理解。
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当我们看到“骂醒恋爱脑”服务，开始在购物平台和各种劝分小组里爆火。
当越来越多的女孩，开始拒绝“服美役”，选择脱下了让自己难受的高跟鞋和钢圈内衣。
我就知道，有越来越多的女性意识开始觉醒，她们已经逃离“恋爱脑”的坐标系，有了更高的审美、更大的目标以及更远的路途。
女孩，祝贺你们！
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