關於五代兩宋傳世經典名畫的歸屬與鑒定記錄，歷史上確實存在一個情況：許多古代書畫作品的真實性、作者歸屬以及創作年代，在宋代以後尤其是明清時期才逐漸通過鑒藏家、文人墨客的題跋和著錄得以確認和流傳。這些作品在當時多為私人收藏，並隨著朝代更迭而易手，其真偽與藝術價值往往經歷代鑒賞家和學者研究考訂。
清代是中國書畫鑒賞與收藏的一個高峰時期，這一時期對前代作品進行了大量的整理、編纂與鑒定工作，如《石渠寶笈》等大型宮廷書畫著錄的編纂即是明證。近現代以來，隨著科學技術的發展，諸如碳14測年、紙張和顏料分析等科技手段也被應用到書畫鑒定中，使得鑒定結果更為科學準確。
因此，雖然不是所有的五代兩宋名畫都有早期明確的鑒定記錄，但它們的藝術地位和作者歸屬大多是在後世尤其是清代及近現代得到系統性梳理和認定的。不過，一些重要的作品自古以來就在文人圈內流傳並有口碑記載，只是缺乏現代意義上的詳細鑒定報告。
傳世的古代藝術作品是否為原作真跡，在很大程度上依賴於後人的認知與鑒定結果，並且這些結果可能隨著時間、科技水平和學術研究的發展而有所變化或修正。即使在當代高度發達的科學技術輔助下，對於一些作品仍然可能存在爭議，因為無法復原創作當時的所有條件和信息。尤其在歷史長河中，書畫作品有可能因仿造、修復、改款等各種原因導致其真實性和原始狀態存疑。因此，我們對某件作品是否為五代兩宋時期的原作真跡的認知，往往是基於歷代學者、專家的鑒定意見和不斷積累的研究成果，這與客觀事實之間的相符程度雖力求精准，但仍存在一定的不確定性。
某種程度上，書畫作品的真偽鑒定可以被看作是作者姓名歸屬的一種認定遊戲，尤其是在考慮其藝術價值、歷史地位以及市場價值時。鑒定的過程不僅僅是確定一件作品是否由其所聲稱的那位藝術家親手創作，更是關乎對藝術品歷史背景、風格特點、材質技法、流傳有序等諸多方面的綜合考察和比對。
然而，這種「遊戲」並非毫無實質意義，它對於保護文化遺產的真實性、維護收藏市場的秩序、傳承與發展藝術史研究都有著至關重要的作用。此外，鑒定結果還能幫助我們更準確地理解某位藝術家的創作風格演變及藝術成就，從而豐富人類的藝術文化認知。
所以，在嚴謹的意義上，書畫真偽鑒定並不僅僅是一個簡單的姓名歸屬問題，而是與整個文化藝術領域的發展息息相關的一門科學與學問。
同時，從藝術欣賞和文化價值的角度來說，作品本身的藝術成就、內涵表達以及對觀者產生的影響才是最核心的部分。無論作品歸於哪位藝術家名下，只要它能夠觸動人心，啓發思考，甚至在藝術史上留下獨特的印記，其價值就不容忽視。
然而，在藝術品市場及法律層面，作者歸屬問題卻具有實際意義，因為它直接影響到作品的市場價格、版權保護以及遺產繼承等一系列問題。不過，從純粹的藝術哲學視角出發，確實可以說，作品的本質價值並不完全依賴於創作者的名字，而更在於作品本身的內在品質和文化貢獻。
宋.郭熙《早春圖》
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