一、典故及其出处
典故：1、唐伯虎点秋香；2、晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君；3、平生不敢轻言语，一叫千门万户开。
出处：《明史·文苑传》。
参资：古诗文网《一剪梅、鸡赏析》。
二、科考学霸，会试受牵连，削除仕籍
唐寅〔1470—1524年〕，字伯虎，号六如居士，苏州府吴县人。明代著名画家、书法家、诗人。
唐寅出身商贩之家。父亲唐广德经营一家小酒店，对就餐的文人雅士非常敬重，他希望自己儿子也能读书成才，成为跟他们一样的贵人，因此，他重视儿子教育，督促他走读书求功名的道路。
唐寅自幼天资聪颖，听话顺教。他不负父望，发愤读书，熟读儒经，博览史籍，还擅长诗画。16岁，苏州府试，他荣获第一。
就在他意气风发，准备乡试之际， 25岁时，父亲去世了，而母亲、妹妹、妻子与儿子，也相继去世。灾难的连续降临，使家境逐渐衰落，他也借酒浇愁，意志消沉，不求上进了。后经好友祝枝山规劝，他才振作精神，潜心读书，准备科考。
28岁时，他再战再捷，南直隶省乡试，荣获解元。第二年，弘治12年〔1499年〕，江阴徐经邀他同舟北上，赴京会试。
这届主考官礼部右侍郎程敏政和大学士李东阳，是两位饱学之士，出题十分冷僻，应试者多答不上来，可唐寅考前押对宝，又与徐经研究过，只有他俩答案贴切，且文辞优美。而俩人也不谦虚，到处张扬。
三场会试结束，诸生舆论哗然。户科给事华昶弹劾程敏政，卖题给唐寅徐经。明孝宗敕令严查，经李东阳、锦衣卫彻查，无卖题之实，但徐经曾携唐寅一道，拜访过程敏政。结果，为平息舆论，程敏政“不避嫌疑”、罢官致仕，华昶“奏事不察”、处以降职，徐经唐寅“汇缘求进”、削除仕籍、罚为县吏。一场科考案，以各打50板收场。
三、耻为小吏，埋头于诗画，诗画书俱佳
科考案受牵连，令唐寅威严扫地。当时，判官怜惜他年轻有才，宽待他去浙江做小吏，以争取今后仕途。可是，他耻为小吏，不去就职，归家后，又夫妻反目，第二任妻子弃他而去，让他从人生的高峰跌入深渊，成了名副其实的孤家寡人。
从此，他消极颓废，放浪形骸，走访于华堂玉宇，游荡于春楼酒肆，为人作画题诗，埋头于诗画之中，成为一名江湖画家。
正德2年〔1507年〕，好友祝枝山、文徵明资助他，在苏州城北建了一座桃花坞产业，遂自称“桃花庵主”，终日潇洒，饮酒作画，吟诗抒怀，并创作《桃花庵歌》，高唱：“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”
他还写诗：“不炼金丹不坐禅，不为商贾不种田。闲来就写青山卖，不使人间造业钱。”这时，他已完全丧失了求仕进取心。
唐寅晚年，贫困窘迫，靠朋友济助生活。嘉靖2年〔1523年〕，风流才子病逝，享年54岁。
唐寅，擅长诗书画，求画人很多，他自刻了多枚印章，有一方叫“南京解元”，也有一方叫“江南第一风流才子”。他长期孤身，风流潇洒，又自称“风流才子”，当然就以此名而风传了。于是，后来的稗官野史，便演绎了许多关于他的风流故事，其中最著名的当是《唐伯虎点秋香》。
其实，历史上确有秋香其人，不过她比唐寅大20多岁。秋香虽然艳帜高张，而唐寅也洒脱倜傥，可是俩人却难有风流交集。
但也不是毫无瓜葛，唐寅曾写一首藏头诗：“我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶稠。秋月融融照佛寺，香烟袅袅绕经楼。”，于是，种种风流韵事，便从这藏头的“我爱秋香” 四字，生发开来，遂有了活色生香的“一笑”、“三笑”，以致“点秋香”了。小说家言，传说故事，姑妄言之，姑妄听之而已。
四、“诗书画三绝”的著名画家
唐寅，凭着才华，在绘画上取得成功，而且诗词、书法俱佳，成为“诗书画三绝”的著名画家。
在绘画上，他融汇了南北画风，色彩艳丽清雅，风格秀逸清俊，笔法细秀，造型准确，疏朗有致，画面优美，笔简意赅，饶有意趣。画作有《庐山观瀑图》、《王蜀宫妓图》、《春山伴侣图》、《落霞孤鹜图》和《秋风纨扇图》等。他与沈周、文徵明、仇英，并称“吴门四家”，也叫“明四家”。
在诗文上，他以才情取胜，多纪游、题画、感怀之作。早年作品工整妍丽，有六朝骈文之风；科案之后，多为伤世之作，不拘成法，大量采用口语，常含傲岸不平之气，意境清新，情意真挚，颇具感染力。著作有《六如居士全集》。他与祝枝山、文徵明、徐祯卿，并称“吴中四才子”。
他的书法，源自赵孟頫，丰润灵活，俊逸秀拔。代表作为《落花诗作》。
唐寅诗词作品，广为流传。当代有《一剪梅·雨打梨花深闭门》、《鸡》入选学生教材。
五、《一剪梅·雨打梨花深闭门》赏析〔上〕
《一剪梅·雨打梨花深闭门》，是诗人借思妇口吻，所作的一首闺怨词，语言清丽流转，描写回环往复，思念情真意切，思妇形象鲜明。“一剪梅”，为词牌名，双调，上下阕各6句3韵，计60字。全词为：
“雨打梨花深闭门，辜负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。//愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”
大意为：深闭着房门，只听到雨打梨花的声音，就这样辜负了青春年华，虚度了青春年华。纵然有赏心乐事又能与谁共享？花下黯然伤神，月下也黯然伤神。//相思生愁，整日里都紧皱着眉头，脸上留下千点泪痕，万点泪痕。从早到晚一直在看着天色云霞，走路时想着你，坐着时也想着你。
上阕描写思妇在自我封闭之中黯然伤神的心理活动。首先，点明思妇在“深闭门”中，这是她特定的活动空间，它阻隔了内外联系，阻隔了滚滚红尘，从而，表明她爱情专一，不忘初心，自愿空耗青春，苦苦地思念着自己挚爱之人。
然后，再以她的听觉、也只能以听觉了，让她感知到外面世界“雨打梨花”的凄凉情景，从而，勾引出她心理上的失落感：我的青春年华，我的“赏心乐事”，就是在这一次次谛听“雨打梨花”中流逝了，也是在那一次次回忆“花下月下”时失落了，这样的空间阻隔与时间流逝的矛盾，深深地折磨着思妇，渐渐地让她黯然伤神，也久久地让她黯然伤神了。痴恋心态，幽婉动人，在我国古典文学中，这样细腻的心理描写，显得别具一格。
这么说，上阕描写的只是在特定环境中、苦苦相思的思妇心理活动，那么，下阕则全面刻画在无边相思中、坐卧不安的思妇立体形象。
诗人先用“愁聚”一词，表明相思生愁、聚积愁绪之意，很自然地从上阕的中心词“思”，引入下阕的中心词“愁”。于是，便围绕着“愁”字，从三个角度，刻画思妇立体形象：时间上，是“眉峰尽日颦”，一天到晚、没日没夜、没完没了的愁；表情上，泪水淋淋，脸上有千点万点泪痕，满面只有这一种表情；行动上，从晓到暮、看天看云、翘首企盼，行行坐坐、坐坐行行、坐卧不安，从而，刻画出一位在热切企盼、无边相思之中，陷入百无聊赖、无所适从境地，而显得坐卧不安的思妇立体形象。
六、《一剪梅·雨打梨花深闭门》赏析〔下〕
这首词，最大的艺术特点，是塑造了典型环境里的典型形象，让它从海量闺怨作品中脱颖而出，成为名作。
首先，诗人把主人公置身于“深闭门”之中，隔离了外界滚滚红尘，拒绝了世俗花花草草，这是一个凝滞的空间。这个凝滞的空间，就是为塑造主人公形象，而设定的封闭的典型环境。
然后，在这个封闭的典型环境里，又在时空的阻隔与流逝的矛盾冲突中，诗人别出心裁，先在上阕，用单一的心理描写，丰富主人公的内心世界，以突出她不忘初心的忠贞高洁品格；再在下阕，进而从时间、表情、行动三角度，多侧面、多层次地扩写，以表达空间凝滞、时间流逝，雨打梨花、花下月下，无处不思、无时不思，回环往复、互补互应的纷繁意境，从而，塑造出典型环境中的典型形象：一位泪痕难拭的忠贞痴恋的思妇形象。
总之，这首词语言活泼，语句复叠，语势回环，语意蕴藉，意象鲜明，意境凄清，写法高明，形象典型，堪为经典之作。
七、童诗《鸡》赏析
《鸡》，是唐寅为自己画作题写的一首七绝，也是一首名诗，它跟骆宾王的《鹅》一样，语言通俗流畅，描写活灵活现，意象高洁优美，诵读琅琅上口，古往今来，都一直为启蒙教材。全诗为：
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来。平生不敢轻言语，一叫千门万户开。”
大意为：大公鸡头戴着不用剪裁的天生红冠，身披着雪白的羽毛，雄纠纠地走来了。它一生平时都不敢轻易地鸣叫，它一叫千家万户的门都得打开。
诗的前两句，描写大公鸡的外貌、神态和动作，表现它的高洁优美形象。它头戴天然的红冠，身披雪白的羽毛，雄纠纠地走将过来了。诗人用生动的描写和色彩的对比，从局部到全部，强调“不用裁”，突出自然美，从而，表现出大公鸡冠红羽白，仪表堂堂，动作矫健，威风凛凛的高洁优美形象。
诗的后两句，描写大公鸡的心理和天性，表现它的美德和权威。先用拟人法，写大公鸡终其一生、在平日里都不敢轻易说话的心理状态，接着，突出它的美德和权威，写它一鸣叫，就意味着东方破晓、黎明来临，千家万户都要打开门，迎接新的一天到来。真是不鸣则已，一鸣惊人！大公鸡平日里“不敢”叫，心理很收敛，维护自己的尊严，也为尾句铺垫、蓄势，因为它有“雄鸡一唱天下白”的权威！它的天性，就是向世界宣告：东方大白，长夜结束！
这首诗，描写大公鸡的威武神态、高洁心灵、权威鸣叫，描写生动，对比强烈，先抑后扬，动静结合，意象鲜明，意境高远，而又意蕴丰富，寄托了诗人渴望着成为时代先驱者的情怀与抱负。陈存选2024、02、14
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