元朝时期的书坛，几乎全部都笼罩在了赵子昂的光芒之下，这个妖孽式的奇才，篆、隶、楷、行、草五体都写到了极致，乃是当之无愧的元朝书法第一人！
不过赵子昂也有服气的人，这个人就是他亦师亦友的大书法家鲜于枢。
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鲜于枢和赵子昂生在同一个时代，当初赵子昂还是在鲜于枢的引导下，才开始师法古人，使得书法突飞猛进。
这两个人一个是江南丰神如玉的才子，一个是北方魁梧不凡的大汉，彼此却能够成为至交好友，真可谓是一段佳话。
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在赵子昂眼中，鲜于枢的书法要比他强，他曾经感慨道：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”
意思是说，他和鲜于枢一起学书法，可是他比鲜于枢要差得远。
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这句话赵子昂虽有自谦的成分，可鲜于枢的书法造诣确实是超凡脱俗。
他平生最擅长的书体，当属草书，在草书领域赵子昂是真的比不上他。
而他笔下最为经典的草书作品当属《石鼓歌》，据传《石鼓歌》有两部传世，一部藏于美国大都会博物馆，另一部在2004年6月26日拍出4620万元的天价。
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这幅草书《石鼓歌》有王羲之、王献之以及《十七帖》风致，又有唐人孙过庭、怀素等人笔韵，还与怀素草书《自叙帖》有着异曲同工之妙。
纵览全篇，一气呵成，雄放恣肆，酣畅淋漓，有“河朔伟气，奇态横生”之感。
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鲜于枢草书谋篇布局，章法严谨无比，笔笔精熟至极，且循法度而有变化，能出己意，筋骨遒劲，没有几十年的功力远远达不到这个境界。
也因此，有人将鲜于枢称之为“元朝草书第一人”！这个称号鲜于枢实在是当之无愧。
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