辽美新书| 红装白马傲骨香 ——巾帼英雄赵一曼|二战|军事同盟|军校|军训|女英雄|巾帼英雄|开国少将|抗联|辽美

一身粗布红衣、一把手枪，骑着一匹白马，

冒着枪林弹雨冲锋在如火如荼的战场……

这是当年东北抗日联军中一位女战士真实的形象。

她，就是威震敌胆，

被誉为“白山黑水”民族魂的抗日女英雄

——赵一曼。

1931年日军发动“九一八事变”后，赵一曼被中国共产党派往东北地区领导革命斗争。1935 年冬天，在一次与日伪军的战斗中，赵一曼同志为了掩护部队突围，身负重伤后不幸被捕。

1936年8月2日，赵一曼被日军杀害，年仅31岁。她用自己年轻的生命践行了抗击日寇、保家卫国的铮铮誓言。在日本侵略者长时间的审讯和折磨下，赵一曼承受了常人难以想象的痛苦。面对严刑拷打和非人的折磨，赵一曼表现出无比的坚强与勇敢，始终没有向敌人透露任何有关抗日武装的情报和信息，直至最后壮烈牺牲。

她的英雄事迹和民族气节成为中国人民抗日战争史上的光辉一页，历经岁月更迭、时代变迁，女英雄赵一曼仿佛从未离去，至今仍被广为传颂，激励着后世子孙不忘历史，矢志爱国。

使命感和力量

有关赵一曼的影视、戏剧和绘画作品亦不鲜见，然而在2023年岁末辽宁美术出版社再版的大32开本连环画《赵一曼》，是赵一曼诸多作品中最为精彩传神的佳作。作品曾先后获得文化部优秀创作奖和全国第三届连环画创作二等奖。这部作品是赵华胜先生根据赵一曼生前仅有的照片，结合自己实地考察的理解感受历时多年精心创作的。

作品中所呈现的赵一曼，身着中国江南妇女传统服装，脸上露出军事指挥员的刚毅和英气，也透出一丝江南女子的妩媚、俊秀和贤淑。而最能打动人心的，则是她那双能够直抵人心、具有超强贯穿力的眼睛。这双眼睛隐隐闪烁着凛然不可侵犯的犀利与倔强，更彰显出一个民族不可欺辱、永远不会被征服的坚强魂魄。读者见到这双眼睛后，评赞极为精准和精彩：“眼神中的凛冽庄严，是对邪恶势力的蔑视，对己所担当的忠诚与无悔。”

能够均衡地把握英雄与母亲、侠骨与柔情、豪迈与婉约等等复杂的对立统一元素，并加以巧妙处理，呈现出一个更完整、更丰富、更人性化的赵一曼，难度极大，挑战极大。毫无疑问，这部作品展现了画家赵华胜先生高超的认识水平和非凡的艺术功力。

据画家赵华胜先生介绍，他曾被赵一曼的侠骨柔情深深感动，以至于心情久久不能平静。而这种发自肺腑的由衷感动，不正是画家创作出红色艺术经典的最宝贵动力么？他将自己的奔涌激感完全融注于绘画之中，表达了他对这位千古奇侠、旷世女杰的无限爱戴和崇敬之情。

赵华胜先生笔下的连环画《赵一曼》于平淡中见惊奇，于光色中显精魂，愈看愈让人感受多多、感触深深。概而言之，这部作品极大地丰富且深化了赵一曼题材系列作品，必将成为中国连环画红色经典中的经典，被人们反复观摩并长久铭记。

敌人把赵一曼押往珠河，途中在火车上，

赵一曼向看守人员要了纸笔，给儿子写下了一份珍贵的革命遗书。

生活之根激情之魂

赵华胜先生在创作初期，围绕赵一曼的生活圈子去仔细研究，了解和收集她本人特有的素材，突破头脑中固有的赵一曼形象。根据抗联的事迹寻找赵一曼的足迹，根据生活的启示对整套草图进行反复调整。

比如第11图，赵一曼与电车工人在车间秘密集会准备罢工，原构图仅依据历史照片资料，环境失实，人物概念化，使创作受到局限。赵华胜先生在生活中看到了真正的电车车厢是前后门通达的，没有任何隐蔽处，只有靠电车与电车间的夹空来开会，因此需要工人层层站岗放哨。在来去不停的电车走动中开这种短暂的流动性会议，才不易被日伪发现。这样，赵华胜先生找到了理想的典型环境和语言，使人物安排趋于合理并有了节奏感和表现力。

第15图，赵一曼与地下斗争领导人接头。原构图由于环境不典型，人物安排没有地下斗争特点而失之太露。赵华胜先生到实地考察后，将人物安排在哈尔滨的典型建筑霁虹桥桥塔左下角雨中接头。霁虹桥是当时英国租借地的建筑物，在此会面有一定保护性和隐蔽性，突出了地下斗争特点。

第12图，原构图是表现电车工人罢工，画了工人集会时与军警对峙的场面，起初是赵华胜先生基于对罢工斗争的概念理解而想象出来的。但实际上，在日伪白色恐怖下，上街集会罢工是根本做不到的，当时的罢工现场根本找不到一个人，更谈不上直接激烈的对抗。上街集会与敌人直接对抗正是当时“左”倾冒险主义的主张，也是党领导下的地下斗争所不容许的。最后，赵华胜先生将原构图改为在偌大的电车厂，所有车辆停止运行，只见标语而空无一人，让日伪束手无策，这样的场面就比较真实可信了。

第30图，是表现赵一曼率部准备在关门嘴子伏击日寇的场面，这是她领导农民自卫队与敌人的第一仗。原构图由于缺乏环境特点没有感染力。当赵华胜先生亲自到关门嘴子看到那险峻的地形时，才明白了为什么赵一曼能率领人数不多的农民自卫队，凭大刀土枪便消灭精锐装备的日伪军一个团。赵华胜先生将构图修改后增强了真实感。

英雄也是普通人

过去表现英雄，总是强调英雄人物与一般人不同之处，英雄总要高于普通人。除了以空泛的事迹拔高外，在构图表现上处理得高大，而很少寻找英雄人物与普通人的共同之处。抗联英雄处在敌人重重的包围之中，他们的革命活动如不在群众之中，就没有生存的可能。他们越能与群众打成一片，就越能发挥在群众中的战斗力。这一点在《赵一曼》的创作中得到直观的印证。如果在构图上从多角度去拔高她，会使形象失之概念化，严肃冷漠而不亲切，形象本身难使人们信服。

为了突破这一点，赵华胜先生在黑龙江省尚志市（原珠河县）一曼村找到了当年给赵一曼送过信的老交通员（当年仅是十五六岁的少年娃娃）和当年一起战斗过还幸存的几位老人。据老人们回忆，那时人们都亲切地称呼赵一曼为“瘦李子”（赵一曼原名李坤泰），“油黑油黑的脸，南方口音，不爱多说话，爱听别人讲话，身边有两个朝鲜族姑娘跟随她，其中一个叫白李子”，“夏天她穿旗袍，后来把旗袍剪下一半又做了件衣裳。冬天穿从鬼子那缴来的棉大衣”，“她每次从山那边来屯里，总是光着脚走山路，手里总拎着那双胶皮袜子”，“她和乡亲们一起做军鞋，她不会纳鞋底，就在一边帮别人哄孩子，推摇车，会唱曲，一唱就把孩子唱睡了”，“打起仗来就像另一个人，挺野！……”

赵一曼是四川人，为了适应北方的严寒，一直以惊人的毅力锻炼自己。当组织批准她来东北组织抗日斗争时，她放弃了在苏联留学深造的机会，与在苏留学的恩爱丈夫不辞而别；回国后，又忍痛离开了唯一的儿子来到东北。被敌人逮捕后，她坚贞不屈，英勇牺牲。经过这些描述，赵一曼的形象在赵华胜先生的心中鲜活起来——她既是革命者又是慈母，既是英雄又是柔情的妻子；她有自己的爱情和小家庭，她也是个普普通通的人。可是为了革命的需要，她可以奉献自己的一切。这献身的精神，这博大的胸怀，这民族的傲骨，就是赵一曼代表的中华儿女所具有的民族之魂！如果说一开始赵一曼的形象仅限于一般文字介绍所产生的浅显印象是概念的，那么生活提供给我们的是一位非常具体的有着丰富感情的普通人；同时，她也真正打动了赵华胜先生的心！

通过赵华胜先生的画笔，这部连环画版《赵一曼》的人物形象统一，最终为读者生动再现了人物鲜活，让人印象深刻的抗日女英雄——赵一曼。

《赵一曼》是赵华胜先生的代表作之一。他五十年如一日，坚持现实主义创作道路。他以创作纪念碑式的大型人物来表现中华民族伟大复兴的历史，塑造人民领袖及历史英雄人物的光辉形象，浓缩地表现近百年来中国革命奋斗的历程，表现人民大众的无私奉献和生活风情。这是艺术家自觉响应历史呼唤，将自己的艺术化作民族精神的火炬及人民奋进号角的生动例证。

作者简介

赵华胜（1939-2023）1955年考入东北美专附中，1964年毕业于鲁迅美术学院中国画系。曾任辽宁画院院长，辽宁画院顾问，中国画学会常务理事，辽宁中国画研究会执行会长，中国同泽书画研究院终身名誉院长，中国当代画派联谊会常务副主席，中国国家画院院委、研究员，辽宁省文史研究馆馆员。国家一级美术师，享受国务院特殊津贴。政协辽宁省第六、七、八、九届委员会委员。代表作品有表现三代领导人的《江山多娇》《世纪大潮》《走向新世纪》，工业组画《白手起家》《电缆工人攻尖端》，抗联组画《中华儿女》《国魂——杨靖宇、赵一曼、赵尚志》《转战》《正义的胜利》，以及表现现实题材的《盛世》《孺子牛》等。著有《绘画构图规律初探》《中国现代人物画技法》，出版有《当代著名美术家赵华胜画集》《世纪丹青——赵华胜画传》《赵华胜艺术创作50年（人物画卷、风情画卷）》等。从事艺术创作60余年来，赵华胜默默耕耘，已成为具有鲜明艺术个性、坚持严肃现实主义、富有强烈民族精神和地域特色的中国东北画风关东画派的领军人物和代表性画家。

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