春天是色彩缤纷的，春天是热闹非凡的，前几天总结了晏殊和苏轼的几首关于写春天的名词佳作，许多人表示很喜欢。现在正是春天，北京的春意渐渐浓了起来，路边的迎春花、桃花、杏花、早樱、玉兰花，都争相开放，煞是热闹和美丽。
古人对春天也是非常热爱的，宋代的人，似乎更懂得浪漫，他们在春天写下了许许多多关于春的千古名词、名诗，创造出绝佳的意境，让人感到美不胜收，下面这6首词和1首诗，我觉得是非常有特色的，和大家一起来赏析这美好的春之意境。
1、红杏尚书的热闹之春：宋祁的《玉楼春·春景》
宋祁是北宋初年的大官，喜欢写诗作词，其词作中最好的一阕，无疑便是这首写在春天的《玉楼春·春景》了，尤其是其中的一句“红杏枝头春意闹”，一个“闹”字境界全出，被后世许多词评家奉为绝唱。
词曰：
【东城渐觉风光好，縠[hú]皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。】
词人以游春的路线为视角，带领我们出发去领略春光的明媚和美好。早春郊游，最佳的地点便是东城，因为东城最能得春光，这是物候使然。词人越近东城，越觉风光的美好，犹如缓缓打开了一卷春景图，词人看到很多春天之景，心情为之畅快。
尤其是，当他看到了一幅杨柳如烟、枝头红杏争相开放的图画时，心情更加清爽舒畅了，仿佛一切疲劳都随之而散，只有那无尽的春光让人心情大好。这一句“红杏枝头春意闹”，历来为人称道，宋祁也因为这一句词，得了个“红杏尚书”的雅号，此句之妙全在一个“闹”字，刘体仁赞说：“一‘闹’字卓绝千古”；王国维也非常推崇这一句称“着一‘闹’字而境界全出”。这一个“闹”字，确实能够摄杏花之魂魄，不仅将杏花争相开放的热闹景象写了出来，也将春意的浓厚衬托得淋漓尽致！
下片几句，讲浮生若梦、及时行乐的感怀，就似乎有点落入俗套了，不如上片写景的精彩，所以宋祁的词，经常为后来大家诟病，比如名嘴兼毒嘴，千古第一才女李清照便曾评价“二宋”词：“虽时时有妙语，而破碎何足名家”，不知你是否认可呢？
2、富贵宰相的闲愁之春：晏殊的《踏莎行》
晏殊写富贵闲愁，尤其是在春天的时候，更有这种感慨，前面也曾介绍过几首晏殊写春天之词，这里再来一首：
【小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。】
晏殊总是爱抒发自己的富贵闲愁，这首词是借着暮春之闲愁，来表达自己的感慨，但晏殊的如椽妙笔之下，这首词写得很是清新，有一种“若即若离”的感觉。在词人的笔下，小路上的春花渐渐稀少了，但是原野上、高树上的绿意却越来越突出，尤其是春风吹拂着杨柳花絮，沾染在所有的行人身上，犹如闲愁一样无处不在、难以挥去。
很多诗词中的暮春之景，都是非常令人伤感的，但是晏殊却只是淡淡地一笔带过，我们只能从末尾几句中，感受到那种惆怅之感，很淡、很淡，仿佛蜻蜓点水，春色撩人，恰如闲愁、恰如春愁，轻轻一笔，足矣。
3、东坡居士的茶春：苏轼的《望江南·超然台作》
苏轼写春天的名词很多，这一首不算是他最好的作品，但却带给人一种春天的舒适之感，春日饮茶，苏轼诚然是会享受生活的人啊！
词曰：
【春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。】
“试上超然台上望”（“望”也作“看”），半壕的春水，一城的繁花，烟雨之中，是江南村落里摇曳的朦胧，千万户人家的中的春天，是一抹自然与人文交织的美好春景。苏轼写下这首词的时候，一定是思念起故乡的春天了吧！
这种思乡之情，是很难排遣的，所以苏轼只好装作豁达，在酒醒之后，在对着故人之时，写下了这句让后世人心心念念的名句：休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。趁着青春年华，不要想那些不愉快的事情了，对着这美好的春景，且用诗、酒去陶醉自己吧！苏轼这里，虽然有着这份洒脱，却因为有前面的铺垫，似乎是一种无奈的豁达。
4、山谷道人的疑问之春：黄庭坚的《清平乐》
黄庭坚的词很特别，特别的不像是词，有一种散文和互动的感觉，你看他这首词，虽然是写春天，却用了几个问句，让我们与之互动起来了，他说：
【春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。】
短短地几句词，写出了春天无限的活泼，虽然我们知道这必是暮春时了，却丝毫没有迟暮之感，他在上下片中，各用一问，实在是搞怪和新颖。
上片问春归到了何处，却没有给出回答，而是用了一句活泼的话来回答：若是有人知道春天到了哪里了，一定要把他唤回来，在和我们一起同住啊！这真是天真地可爱，把春天这看不见摸不着的东西，变成了实实在在的“故人”了，这种处理方式，真是可爱。
更妙地是下片的问句，不禁将春天拟人化了，而且将春天的使者黄鹂也拟人化了，他说你要想知道春天的踪迹，只有去问那叽叽喳喳的黄鹂，可是问黄鹂又带了新的问题，因为你听不懂黄鹂说什么，黄鹂似乎也解释的烦了，所以随风一转，飞过邻居家的蔷薇丛去了。至此戛然而止，真是带给人无穷的回味。
5、山抹微云君的色彩之春：秦观的《行香子》
秦观的词，本身就带着婉转含蓄的美，简直柔到了极致，但是这首写春天的《行香子》却带给人不同的感觉，他说：
【树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。】
上片写静态美，为我们描绘了村庄和小园中各色春花的美丽，下片则是动态美，主要写莺歌燕舞、蜂飞蝶翻的春色美景。一动一静的两幅画面结合，构成了秦观这首词欢快且生动的基调。全词以白描的手法，浅显的语言，为我们勾勒出了一幅色彩明媚、生机勃勃的田园风光春景图，当真是唯美之极，读来齿颊留香。春天的美好，被他短短几句词尽收了下来。
这无疑是春季一次偶然的踏春活动，词人没有特定的目的，随意而走，可是处处都是美好的春季美景，这正是春天的好，到处都是美、到处都是生机，这种高昂、生动、清新、灵动的笔触，在秦观的词作中是不多见的。
6、南宋才女的青春之春：朱淑真的《蝶恋花·送春》
宋代的女诗人不多，著名的就更不多了，李清照的地位无人可及，除了李清照之外，便是朱淑真了，有人说：“赵宋词女，李、朱名家”、“宋代闺秀，淑真、易安并称隽才”、“风致之佳，词情之妙，真不亚于易安”。这些赞誉可见朱淑真的才气，这首《蝶恋花·送春》是一首极好的春愁词：
【楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。】
上片以景物写情思，从“楼外垂杨”入笔，写暮春之景。那千万缕的杨柳，正如千万缕的情思，力图留住春天，可是春天毕竟是留不住的，最终，春还是决然离开了。一般词人写暮春，便会写出无限伤感，但是朱淑真却并不仅是如此，她说：“犹自风前飘柳絮，随春且看归何处”，朱淑真是奇思妙想，柳絮是在追随着春天而去，去看春天到底去了哪里，以便能够找回，这似乎回答了黄庭坚《清平乐》中的一问：“若有人知春去处，唤取归来同住”。
词人“系春”不住，“随春”难往，所以只剩下“送春”了，全词最妙的也是最后这两句，“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”，这即将离去的春天，好像怀着一腔惆怅与伤感，即便把酒送之，也悄然无语，这和伤春的词人默然而对，更增伤感，而时近黄昏，又落下潇潇细雨，仿佛在为春天叹息。
朱淑真这首词，通过杨柳、飞絮、杜鹃、春雨等意象，构成了一幅凄婉别致的画面，读完全词，让我们看到了一位多愁善感、把酒送春的才女，带给人无尽的余味。
7、放翁先生的细雨之春：陆游的《临安春雨初霁》
陆游写春天的词很多，也很好，但我觉得都不如他这首诗《临安春雨初霁》好，陆游写下这首诗的时候，已经六十二岁了，少年时的意气风发和壮怀激烈，似乎已经随着岁月的流逝和鬓角的斑白变得一去不复返了。
【世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。】
淳熙十三年的春天，陆游奉召入京，他住在西湖边上的一个客栈中，此时临安城的春色明媚，可是陆游的心中却毫无欣赏的意思，他深感南宋表面的祥和繁荣，内心有万般无奈，又无法大声呐喊，在这种百无聊赖的背景下，他写下了这首脍炙人口的名作。
这首诗，最出彩的是颔联：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”当真是神仙之句，非常地清新隽永。陆游人住在客栈小楼中，半夜不眠，听着春雨淅淅沥沥地落下，第二天早晨，小巷中传来了叫卖杏花的声音。绵绵春雨，是诗人听到的，妙在全部的春色，也是诗人“听”来的，如此形象有致的写法，当真是清新隽永之极，所以被后世誉为“绘尽江南春的神魄”，是写春景、春光的千古佳句，少有能及得上这两句的。
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