作者

董瑞 吴双

来源:《家族企业》杂志

每年春天，香港都弥漫着浓厚的艺术氛围，数百场国际级的文化艺术活动在此期间轮番登场。2024年香港特别行政区政府更是首次启动“艺术三月”（Art March）品牌，以更大力度举行文化艺术盛事，展现香港东西方文化荟萃的独特魅力。而巴塞尔艺术展香港展会（以下简称“香港巴塞尔艺术展”）作为其中最吸“金”的一环，自然是万众瞩目的对象。

2024巴塞尔艺术展香港展会户外条幅

图片来源：Art Basel

香港的艺术吸引力

尽管最近两年首尔和新加坡艺术市场的迅猛发展吸引了各界的关注，但在“百花齐放”的亚洲艺术市场里，香港仍是不可否认的“亚洲中心”。无论是参观艺术展览还是采买艺术品，这里都是绝佳的目的地。

香港巴塞尔艺术展从2013年成立至今已有十余年，在不断摸索中形成了如今稳定的运营模式、高质量的展览以及忠实的藏家群体。2024年3月，来自40个国家和地区的242家画廊齐聚于此，远超1月ART SG的114家以及去年秋天首尔弗里兹的120余家。可见香港得天独厚的地理位置、经济基础以及政策优势，对艺术世界的吸引力仍堪称亚洲之最。

在亚洲范围内，香港不仅是拥有蓝筹画廊最多的城市，也是国际知名拍卖行经营最活跃的城市。以中环和黄竹坑道为核心据点，全城的画廊都在艺术月期间换新展览，推出年度重磅艺术家项目和作品，力求给各地蜂拥而来的艺术“旅人”留下深刻印象。同期苏富比、佳士得、富艺斯等拍卖行也呈现了当季预展，因此藏家能够在有限的时间里集中规划，提前饱览4月举槌的春拍精品。经历多年耕耘，香港已经形成了成熟的艺术生态，除上述商业主体外，还有一流的博物馆、美术馆以及其他非营利艺术机构……在多元文化的交流碰撞中生发蓬勃的生命力。

2024巴塞尔艺术展香港展 会现场

图片来源： Art Basel

亚洲艺术影响力持续发酵

以本届香港巴塞尔艺术展为例，超过50%的参展画廊在亚洲设有展览空间， 同时不少西方画廊也在参展艺术家的选择上有意增加了亚洲艺术家的比重。 越来越多的亚洲面孔出现在巴塞尔艺术展这个国际大舞台上。

在过去的十余年里，亚洲的艺术家、策展人、藏家和机构等，将更多注意力转向重新梳理本土的现代和当代艺术史。因此亚洲历史性题材是本次展会的一大策展亮点，不少展位呈现了过往被“忽略”的亚洲人物，包括Bank的宋怀桂、PTT Space的席德进、HdM画廊的曾海文、季丰轩的谢景兰、√K Contemporary的比田井南谷等。

这个趋势在展场之外也可见一斑，例如M+博物馆推出的“宋怀桂：艺术先锋与时尚教母”，追溯艺术家从20世纪50年代到21世纪初的生活和创作；季丰轩于画廊空间呈现的 “潜韵欲动——谢景兰早年作品展”，聚焦艺术家在20世纪50年代绘画之路的开端。

亚洲艺术行业正迎来系统性的发展。除了重新梳理历史脉络，香港艺术月还为观众呈现了不计其数的亚洲中生代艺术家的最新项目和艺术“新星”的创作。在深耕学术与传播的同时，亚洲艺术市场的潜力也不可小觑。过去的几年里，中国已超越英国，与美国交替占据全球规模第一、第二的两大艺术市场，而香港艺术月为这份市场成绩单贡献了重要力量。

高价作品稀缺，中低价位作品更受市场欢迎

作为亚洲地区艺术市场的“晴雨表”，香港巴塞尔艺术展的销售结果一直牵动着买卖各方对市场的信心，本届销售结果体现了一个突出趋势：高价位作品的销售萎缩和中低价位作品市场的增长。回顾2018年香港巴塞尔艺术展，厉蔚阁曾以3500万美元的高价售出威廉·德·库宁的《无题XII》；在历届的展会上，也从不缺乏千万美元级作品现身。

据博览会官方提供的最终版销售报告，2024年展会的已售作品最高价为豪瑟沃斯画廊的威廉·德·库宁价值900万美元的《无题III》；第二高价同样来自豪瑟沃斯画廊，为菲利普·加斯顿的《The Desire》，售价850万美元。这也从侧面反映出参展画廊对市场现状的判断与策略性布局。

2024巴塞尔艺术展香港展会豪瑟沃斯展位现场

左1作品：威廉·德·库宁《无题III》，1986，223.5×195.6cm，售价：900万美元；

右1作品：菲利普·加斯顿《The Desire》，1978，203.2×266.7×3cm，售价：850万美元

图片来源：豪瑟沃斯画廊

据与多位藏家的交谈推测，经济增速放缓是高价作品交易减少的主要原因之一。如今他们在艺术收藏的资金分配上比过去更趋谨慎和理智，尤其是单价百万美元以上的作品，藏家往往在浏览完预览作品清单后会展开详尽的调研和比价，在参照考虑名单、分配预算的基础之上作出慎重的选择。

与高价作品空缺现象相呼应的是中低价位作品的畅销，这与新兴画廊的出现和青年艺术家的活跃密不可分。本次香港巴塞尔艺术展似乎有意放宽了对参展画廊的筛选，在25家首次参展的画廊中有不少年轻的身影，如深圳的红树林画廊成立于2020年；上海的LINSEED成立于2019年，并于2022年开设实体空间。这些新兴画廊所代理的艺术家大多处于职业生涯的发展初期，因此作品售价较低；但同时他们的艺术项目又十分新颖，为展会注入了亮眼的新活力。

谭 婧（Tan Jing，b.1992），红树林画廊

图片来源：Art Basel

此外，据不完全调研，售价在5万至50万美元区间的热门青年艺术家作品尤为畅销，绝大部分于VIP首日就已售出。年轻藏家的加入强化了这个趋势。一方面，相同的时代背景成就了年轻藏家与艺术“新星”的情感共鸣；另一方面，与知名艺术家不同，青年艺术家的评价体系尚未被完全确立，野心勃勃的年轻藏家仍有凭借良好的品位和眼光去发现“未来大师”的机会。

两地艺术市场互动日益紧密

在本届香港巴塞尔艺术展的参展画廊中，有35间画廊在中国内地设有艺术空间，并且有越来越多的内地画廊逐渐走入香港会议展览中心的舞台中央，占据最受瞩目的重要展位。

内地藏家是亚洲艺术市场规模增长的重要推动力。佳士得于2023年底发布的公告显示，其全球拍卖中来自中国内地的新买家数量增长30%；苏富比也在2023年度回顾中提到，香港春拍的中国艺术品拍卖系列总成交额为九年来之冠，同时中国内地竞投人数创三年来新高。在本届香港巴赛尔艺术展的现场也不乏内地买家的身影，可见内地买家已经成为各家拍卖行、画廊实现亚洲市场战略增长的关键。

庄萃玮（Kara CHIN，b.1994），Linseed

图片来源：Art Basel

而对于内地藏家而言，香港的魅力也显而易见。作为亚洲艺术市场的长期引领者，香港拥有完善的艺术品征税制度，配合发达的金融、旅游业和全面的交通网络，这些吸引了国际顶尖艺术品交易机构来此落户，形成集聚效应。继2023年富艺斯在香港西九文化区正式开放亚洲新总部后，佳士得于香港中环的亚太总部和苏富比的全新香港旗舰艺廊也都将于2024年落成。香港这片高度开放和国际化的土壤，将持续为内地藏家提供全新而多元的艺术风尚以及成熟的艺术品交易服务。

（作者是惟典臻藏合伙人。本文详见于【《家族企业》杂志2024年5月刊】 未经《家族企业》杂志授权，不得转载；经《家族企业》杂志授权转载的，请注明来源。）