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前言:
“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新”,早晨,一场春雨润湿了咸阳城的轻尘,客舍的柳色愈显清新。
这个春日的早晨,虽然因为离别充满不舍和伤感,可彼时那绵绵春雨,青青柳色,却明亮了千年时光。
如果没有离愁,这个春日的早晨该有多美,唐诗中,描写雨后春晓的田园诗,有很多美不胜收的佳作。
孟浩然的《春晓》洋溢着青春的气息,王维的春晨沉甸了岁月的静美,陆龟蒙的早晨悠闲惬意又自得。
01
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。——唐 孟浩然《春晓》
赏析:
春困秋乏,尽管窗外雨疏风骤,可诗人依旧沉沉地入了梦乡。
鸟雀呼晴,朝阳洒向窗棂,才在鸟儿叽叽喳喳的叫声中醒来。
一宿好睡,清晨醒来,诗人想到的第一件事就是花落了多少。
一夜风吹雨打,甜酣一梦,醒来最惦记的,还是窗外的花儿。
惜春长怕花开早,最怕见到这“风定落花深,帘外拥红堆雪”。
“我家南渡头,惯习野人舟”,彼时,青年孟浩然隐居鹿门山。
读书学剑,常泛舟往返于襄阳和鹿门,享受着田园牧歌的生活。
所以他有惜春之情,但并不多愁善感,因为落花也有落花的美。
所以,在这首小诗中,我们读到的是,春天的清新和纯净之美。
沉睡的诗人,春风春雨,欢快的鸟儿,雨后的朝阳,满地落花。
这一切组成了一幅唯美的春景图,也成就一首自然天成的小诗。
短短四句话,二十个字,却清新明亮了千年时光,被时时念起。
02
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。
花落家童未扫,莺啼山客犹眠。 ——唐 王维《田园乐七首·其六》
赏析:
红艳艳的桃花还带着昨夜的雨滴,花枝沉甸甸的,经雨的绿柳青翠欲滴,弥漫在清晨的雾气中。
满院落红堆积,家中的小童还没来得及清扫,雨霁天晴,莺儿快乐地叫着,诗人还在室内酣睡。
花红带露,柳绿罩烟,落花沉酣,小童未出门,诗人在梦中,如定格的山水画,是那么的美好。
王维的《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗,是他后期的作品,多写于其退居辋川别墅时。
“一瓢颜回陋巷,五柳先生对门”,王维先隐居终南山,40岁后在蓝田辋川得到宋之问的别墅。
“自顾无长策,空知返旧林”,张九龄罢相后,王维政治理想破灭,开始过着半官半隐的生活。
所以,将寄情山水亲近自然视为人生的乐趣,故其后期的作品,多着眼于闲情逸致的隐居生活。
《田园乐七首·其六》是组诗中的第六首,描写了山村清晨的恬静和唯美,如一幅生动的画卷。
相比孟浩然的风声雨声,王维的这个雨后清晨静谧得很,虽有莺啼,却倒愈显这个清晨的恬静。
如果说孟浩然的《春晓》是清新的写意画,那么王维的《田园乐》就是经过层层渲染的工笔画。
03
春庭晓景别,清露花逦迤。
黄蜂一过慵,夜夜栖香蕊。——唐 陆龟蒙《春晓》
赏析:
春天的庭院,黎明过后的风景非同寻常,那曲折连环的花丛上点缀着一颗颗晶莹的露珠。
蜂争粉蕊蝶分香。那贪婪的大黄蜂一飞过花朵就变得慵懒困倦,停留在花蕊上不肯离去。
陆龟蒙虽生于官宦世家,却终身以农为业,隐居山林,躬耕田亩,经营茶园,诗书自娱。
他隐居松江甫里,常乘船设蓬席,备束书、茶、笔、勺具, 游江湖间,自称江湖散人。
“觉后不知明月上,满身花影倩人扶”,他是唐朝隐逸诗人的代表,以写景状物者居多。
与孟浩然、王维的春晓不同,陆龟蒙这个早晨有人的活动,静的是花和蜂,动的是人。
一样清新的气息,唯独多了一份黄蜂的慵懒,一份诗人的早起信步而行的悠闲惬意自在。
后记:
“犬上阶眠知地湿,鸟临窗语报天晴”,清晨,鸟雀呼晴,小狗嫌地上潮湿睡在台阶上。
这是一个愉快的春天早晨,52岁的白居易在早衙的鼓声中醒来,心境空明,再没有烦恼。
彼时,苏轼出任苏州刺史,这里是他幼时即向往的地方,而今心愿得偿,怎不欣慰喜悦……
雨后春晓,孟浩然在清脆悦耳的鸟鸣声中醒来,问花落知多少,王维草堂高卧沉酣未醒。
彼时,陆龟蒙却已经漫步庭院,看蜂卧花蕊,苏州刺史白居易也换上了轻松舒适的春衣。
春日雨后的早晨真好,虽然隔了遥远的时空,可彼时的清新气息,依旧有扑面而来之感。
参考文献:
《旧唐书 王维传》
《新唐书 孟浩然传》
《陆龟蒙传》
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