最鲜活
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
——杨万里《闲居初夏午睡起·其一》
初夏时节，梅子虽然开始黄了，却还没有完全熟透，咬一口便酸得牙都要倒了。
芭蕉叶宽大的绿荫映上了窗纱，午睡醒来的诗人眼神惺忪，懒洋洋的什么事都不想做。
只隔着窗子，看着小孩子们飞奔着，追逐着空中飘飞的柳絮。
柳絮轻盈，风一吹便四散开来，看似是这些天真活泼的孩子在追逐柳花，
可谁又知道，会不会是风与柳花被童心浸染，起了逗弄孩童、想与他们捉迷藏的意趣呢？
杨万里诗中的初夏，似乎沉浸在梦中，带着几分慵懒与恍惚。
然而那无忧无虑的孩子们，给世界添上了一抹鲜活的色彩。
最清灵
石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
——王安石《初夏即事》
* 碕（qí），同“埼”，弯曲的水岸。
* 溅溅：流水声。唐人李端《山下泉》“碧水映丹霞，溅溅度浅沙。”
一弯碧水溅溅，沿着曲折堤岸流向池塘，一座小桥、一座茅屋，便是最清新幽雅的景致。
天气晴暖，微风轻拂，还没到雨季，溪水水流不大，麦子长势喜人，初熟的气息扑面而来，仿佛预示着丰饶的喜悦。
虽然已错过了春日繁花盛放之时，但此时绿树荫凉、青草幽寂，亦别有一番情趣。
惜春、怨春，是暮春初夏时节诗人们最爱慨叹的情绪，然而王安石的诗中却没有丝毫颓丧，语言虽平实，情绪却是兴奋且昂扬的。
最慵懒
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
——朱淑真《初夏》
初夏时分白日越来越长，人也容易感觉到困倦，朱淑真写的便是在深闺之中的闲淡无聊。
幽静的窗户上，映着翠竹微微摇晃的清姿；成双成对的鸟儿，在夕阳下尽情地喧噪鸣叫。
海棠花早已经谢尽了，连杨花柳絮都也飞尽了，满目的青绿，给诗人的心中带来了几分寂寥。
这是一个静而又清的黄昏，在极致的安静中，那鸟儿成对反而衬托得环境更加孤寂，也给诗人心中多添了几分烦躁。
这首诗字面上是在写人对时令变化的感受，实则以景写情、隐而不现，细腻、准确、传神，给景物赋予了诗人自己的感情色彩。
最生活
晴丝千尺挽韶光，百舌无声燕子忙。
永日屋头槐影暗，微风扇里麦花香。
——范成大《初夏》
* 百舌：鸟名，又名反舌，因其鸣声反复如百鸟之音，故得其名。传说中它立夏后鸣啭不停，夏至后即无声。
游丝，一般都是虫类所吐的细丝，因为极轻极细，微风一吹便在空中飘荡。诗人将晴朗的日光比喻成游丝，从遥远的天际垂落，在空气中缓缓飘动，袅袅娜娜、飘飘忽忽，仿佛要系住美好的春光，挽留那短暂的韶华。
百舌鸟虽然不再啼鸣，初夏时光却并不冷清，那穿花掠柳、衔泥喂雏的燕子，给世界添了几分热闹。
屋角的槐树枝繁叶茂、浓阴如盖，被荫蔽的屋头从早到晚都是昏暗的，即使是正午的阳光也照不穿。
麦地里忙碌的农人，率先感受到了气温的升高，扇子摇动间嗅到了麦花清新又质朴的香气。
这样的香气，仿佛令人想到了辛弃疾的“稻花香里说丰年”，充满了希望和喜悦。
最明媚
乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半阴晴。
东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。
——戴复古《初夏游张园》
小鸭在池塘中或浅或深的水里嬉戏，园子里的枇杷果实累累，像金子一样垂挂在树上。
半晴半阴的天气里，诗人邀约朋友，载酒宴游了东园又游西园，心情格外舒畅。
风景如画，心情格外舒畅，尽情豪饮，有人已经醉醺醺了。
一个“醉”字，状写果农欢饮至醉的情态，描写了丰收的喜悦、生活的富足，洋溢着自在幸福、积极向上的气息。
此时虽是南宋后期，戴复古也与大多数江湖诗人一样，无力挽大厦于将倾，只能浪迹江湖，以诗词寄情。
但此时他携酒游于张园，面对生机勃勃的景色，也忍不住内心欢喜，愉悦尽兴、陶然忘形。
最含蓄
四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
——司马光 《客中初夏》
四月天气已是清明和暖、雨过天晴，山色更加青翠怡人、明净鲜妍了。
没有随风飘扬的柳絮在眼前纷纷扰扰，只有艳黄的葵花向着太阳开放。
公元1070年（宋神宗熙宁三年），王安石在皇帝支持下实行变法，司马光竭力反对，被迫退居洛阳。
故这首诗虽然写的明丽，实则却是含蓄地借景物寄托内心的政治理想。
他将王安石比作随风转舵的“柳絮”，将自己比作怒放的“葵花”，将皇帝比作“日”，表达了自己的一片忠心。
然而即使抛开隐藏的寓意来读，这首诗抓住了初夏特有的天气特征和景物，虚实相衬、境界恬然，清新明快，引人入胜。
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