夫書畫之道，莫不本乎墨。墨之初，起於自然之石墨，繼而進化於人工之松煙，復又精煉於油煙之法。世人每以松煙為古法之遺韻，蓋因其先於油煙而誕焉。松煙與油煙，各擅勝場，亦各藏短長。

松煙之墨，其弊在粗粒構成，覆蓋有餘而透亮度不足，於生紙鋪陳，常留宿墨之痕，渾厚而不透。然晉唐以降，宋元之間，所用材質堅密，不洇墨跡，是以松煙之弊隱而不彰，反彰其古樸醇厚之美，益發相得益彰。

及至油煙墨興，與生紙並行於世，其特質愈發凸顯。油煙墨細膩光潤，於生紙之上流淌自如，層次分明，光彩照人，遂漸代松煙而為時尚主流。是以製墨之家，展示油煙墨妙處，多擇生紙以為媒，此乃合乎實際之選也。

然而，若復以松煙試筆於生紙，則不免有強求之嫌，蓋松煙之性，更宜於熟紙。熟紙平滑，能收松煙之渾厚，而不显其沉滯，使得墨韻古雅，意境深遠，此正所謂「紙墨相宜」之理也。

松煙與油煙，猶如書畫之兩翼，各適其宜，各展其美。古人云：「工欲善其事，必先利其器。」故書畫之妙，非獨在技，亦在於墨與紙之相輔相成。墨之變遷，實則書畫藝術發展之縮影，見證了文化之流轉與技藝之演進也。