徐悲鸿作画的水平太过于高超了，尤其是他笔下的奔马图为最，以至于人们忽视了他的书法厉害程度。可以毫无夸张地说，在那个年代，除了于右任，没有任何人的书法能出徐悲鸿之右。

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包括齐白石、李可染、胡适等人。当然，也会有人不认可。那些不懂书法的人就不以为意。

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徐悲鸿的作画历程很多人都烂熟于心，作画的水平有多高也是心知肚明。但，对于他的书法之路，可能就有些知之甚少了。毕竟，他的画作已经掩盖了他的书法。但他的书法完全不输于他的画作，甚至可以说是超过他的画作水平。

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他的书法有着优良而坚实的传统文化基础。这得益于他父亲从小的熏陶，他的父亲徐达章集书法、诗文、绘画、篆刻于一身，是一位不折不扣的文人大家。在父亲潜移默化的影响下，徐悲鸿系统地学了传统文化，有了深厚的书法功底。

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后来，徐悲鸿又师从康有为，跟着康有为学习了一段时间的的魏碑。虽然康有为的为人不怎么样，但书法尚且过得去，在当时有着二流水准。徐悲鸿取法于康有为，使自己的书法趋渐于成熟，格调高雅，大气脱俗。这当然和他从小受到传统文化的熏陶脱不了关系。

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在此基础之上，徐悲鸿在留学西方学习西洋画的间隙，又自己学习了汉隶和大小篆。以至于后来连甲骨文、隋、唐、宋、元、明、清各代的碑帖都学了个遍。可以说是无所不学，无所不包，集大成于一身。笔下处处透露出古意。

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但徐悲鸿的书法也不完全师于古。由于他生活的年代是新旧交替的年代，加之他又受到西方文化的影响。因而，徐悲鸿的书法又处处透露出了新意。

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这种集古今和中外于一身的手法就成了徐悲鸿自己的个人风格。笔力雄浑之下带有飘逸和自然的灵动。这在当时全国著名的书法家能和他相比的一只手都能数得过来。

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所以下次提到徐悲鸿，我们就不会只说他画马怎么厉害了。而他的书法在当时更是处在绝巅的程度，比之他的画作也不遑多让。