阮元(1764—1849),字伯元,号芸台、雷塘庵主、怡性老人,江苏扬州人。乾隆五十四年(1789年)进士,身历乾隆、嘉庆、道光三朝,晚年官拜体仁阁大学士,致仕后加官至太傅。他虽不以书家自居,却对书法饶有兴趣。从根基上看,阮元书法宗帖派,楷书由颜真卿入,行草书深染董书,补以颜书之圆浑,笔力遒劲,拙朴不俗。因学术研究之需要,他长期浸淫于金石碑版之间,故又擅长作篆书和隶书。通过对历代金石碑版的考察研究,阮元对书法的发展脉络和风格演变提出了自己的看法,集中阐述于《南北书派论》和《北碑南帖论》两篇文章之中。阮元在文中率先提出南北朝以来书法上一直存在着南、北两派书风的看法。此“二论”的出现,标志着清代碑学书法理论的成熟和正式确立,在中国书法史上具有划时代的意义。

阮元小篆节录刘勰《文心雕龙明诗》

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阮元节录刘勰文心雕龙明诗

释文:至于张衡《怨篇》,清典可味;《仙诗缓歌》,雅有新声。暨建安之初,五言腾踊,文帝陈思,纵辔以骋节;王徐应刘,望路而争驱;并怜风月,狎池苑,述恩荣,叙酣宴,慷慨以任气,磊落以使才;造怀指事,不求纤密之巧,驱辞逐貌,唯取昭晰之能∶此其所同也。

轴 纸本 篆书
140cm x 45.7 cm
南京博物院藏

金陵书画舫 张力中 摄

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曲(原文为“典)

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阮元擅长写篆书,这得益于其金石考据学研究及小学功底。作为一个金石考据学家,阮元目鉴过大量的金石碑版,必会从中汲取营养为书法所用。一般认为,阮元篆书的取法对象主要是《石鼓文》《泰山刻石》《天发神谶碑》和秦汉瓦当。此作用笔均匀、圆转,线条瘦劲,起、收笔藏锋,结字瘦长、端庄,章法较密,面目近于玉箸篆,应从《泰山刻石》中来。受书人为阮元的表弟林述曾(1764—1819),字季修,号小溪,曾在阮元的巡抚衙署做幕僚,后出任浙江武康知县,在任六年,与陈鸿寿等人亦有交往。

摄影:张力中

编辑:兰风书社

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