自书诗
蔡襄，书法史上少见的多面手，真、行、草书皆优入妙品而冠绝一时。
他结束了五代和赵宋百年以来书法靡弱，笔法多失这一局面，对晋唐书家进行了全面而系统的学习与继承。
虽然他的书风乍看没有苏、黄、米强烈，但没有他的尚古与尚意，也就不会有苏、黄、米三人后来的创新。
前无贬词，后无异议
蔡襄的母亲卢氏出生于诗书之家，常以自家门外的松树启发蔡襄：“你要学习松树不畏寒冷腊月、高风亮节、苍拔耸立的品格。”
母亲的谆谆教诲，小蔡襄铭记于心，在后来的仕宦生涯中始终践行，并结合自己的修身心得和为官思想，于晚年制订了家规家训，为后世子孙确立行为规范。
蔡襄十九岁考取进士，先后任馆阁校勘、知谏院、直史馆、知制诰、龙图阁直学士、枢密院直学士、翰林学士、三司使、端明殿学士等职，出任福建路转运使，知泉州、福州、开封和杭州府事。
蔡襄是宋代名臣，为官正直，所到之处皆有不俗的政绩。
任福建路转运使时，恢复莆田五塘水利，退盐碱、保灌溉，受益面积达一千余顷，农户计八千余家。
他撰写的《荔枝谱》是世界上第一部果树分类学著作；所著《茶录》、《小团茶》精简洗练，倡导发展果茶生产，发展内外贸易，增加农民收入。
任泉州知府时，主持建造了中国现存年代最早的跨海梁式大石桥——泉州洛阳桥（又称万安桥），使百姓“弃舟而徒”，带动当地生产的进一步发展。
任福州知府时，针对当地婚丧喜庆讲排场、摆阔气的不良社会风气，撰写了《福州五戒文》、《戒山头斋会碑》、《教民十六事碑》等，作为法令颁布，要求百姓遵守。
二次出任泉州知府，上任伊始，便着力整顿吏治，不避权贵，大刀阔斧，惩治污吏奸官，对当时贪赃枉法的晋江县令、宰相章得象的侄儿章拱之“按以赃罪，作废终身”，把章拱之革职为民，百姓拍手称赞。
蔡襄严以律己、身体力行，消除腐败丑恶现象，努力匡正社会风气，在当时深受百姓拥护和爱戴，赢得了较高的赞誉。
1067年，蔡襄病逝家中，享年56岁，被追谥“忠惠”，欧阳修为其撰写墓志铭。
宋代理学家朱熹更是以“前无贬词，后无异议；芳名不朽，万古受知”，对蔡襄这一生高度赞誉。
取法广泛，将师古进行到底
苏轼说蔡襄“积学深至”，他的确在书法的“师古”方面下了极深的功夫，他诸体皆能，而又以楷书名家。
蔡襄认为学书应取法前人，并将这一思想实践到底，在他的作品中不但能看到颜、柳的笔法，还能看到二王、怀素、智永、虞世南、徐浩，王珣等众多前人的身影，由此也可看出蔡襄强烈的复古思想。
细察蔡襄的楷书，力厚骨劲，端严道丽，字字通身力到，其行笔结体多有变化，笔圆韵满，沉着明润，气骨潇逸而不俗，达到了端庄而又飘逸的境界。
如：
《思咏帖》整体结构平和，行距疏朗，线质凝练，并不显得疲软，通篇娓娓写来，不激不历， 优雅十足，有怀素《小草千字文》遗风。
《陶生帖》欹正、大小对比强烈，有很大的视觉冲击力，内含二王信息较多。
《茶录》在气势上学习了颜真卿和徐浩，字形有峻瘦、险劲之感，其笔势又继承了虞世南的飘逸之气，但又不失平和端庄的书法艺术风格。
《蒙惠帖》不仅有二王和颜真卿的结构用笔，还有智勇的起承转合，书风尚古，端庄大雅。布局宽绰，用笔简约，行笔流畅，极具风采。
《虹县帖》与《山居帖》以行书写就，行笔流畅自然，点画瘦劲，布局疏朗，在自然的笔触中，其法度与大令多有暗合。
《扈从帖》主要取法二王，笔致圆润、凝厚、结体宽博大方，通篇神清骨荡，气脉贯通。
《郊燔帖》为行草书札的代表作，笔画浑雄敦厚，婉转有致，运笔飞动自如，此帖取法于《伯远帖》。
由此不难看出蔡襄于书法上用心良苦，取法广泛，一幅作品中往往同时含了很多种取法信息。这在宋代其他书家中是不可多见的。
未完待续
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