龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系。汉族传统制瓷工艺的珍品。因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。它开创于三国两晋，崛起于五代，极盛于南宋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。龙泉窑以烧制青瓷而闻名，龙泉窑窑地址位于浙江省西南部龙泉市。
本器型通体覆施青釉，厚润陈静，碧翠怡人，颈部剔刻蕉叶纹、回纹、忍冬纹；肩部饰如意垂云纹，内填花卉；腹部主纹饰花卉，其下刻变形莲瓣，足墙饰回纹。布局紧凑，层次过渡清晰，刻花豪放流畅，工艺精湛。所刻花卉轻盈舒展，气脉连贯不逊色笔绘之神韵，为宋代玉壶春之佳妙隽品。
早期的龙泉器胎质接近泥胎，胎厚，分黄、红、白三种胎。其后有灰白胎、黑胎（铁骨）等，露胎处因泛氧化铁而色红紫。龙泉器釉质分两种：亮釉（黑釉者多为亮釉），泡密度而大，具玻璃光泽，釉硬而透明，多开片，釉有厚至3毫米的，呆釉，泡小，无玻璃光泽，釉也较厚，泡如粉末状浮于釉中。龙泉器釉的正色以翠青、梅子青、粉青为主，不过因火度不匀，有闪黄或闪灰的。龙泉器早期泥质胎者以黄釉为主，到黑胎时青色才渐成熟，南宋青色发展到最佳时期，釉色葱翠如玉。龙泉器釉坚硬，器边缘和凸雕花纹釉薄处，常见白色胎骨，叫做“出筋”。宋龙泉瓶、炉，釉色有差别，里外施釉多不均匀；仿品则釉常闪灰蓝，力求规矩，里外釉均匀无差别。
此盘平沿，弧腹，卧足。除足缘一周不施釉外，其缁部分均满施青釉，釉水肥厚，盘外壁模印成菊瓣纹，菊瓣中心隐约出筋；盘内壁装饰云纹，刻划流畅，内底模印一升龙腾跃于云间，龙纹刻划精美，矫健有力，神气十足。此盘胎体厚重，釉色苍翠可人，为元代龙泉窑之经典器物。
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盘、碗等实用器物是龙泉窑生产最多的器形。圆器的特点是口和底足较薄，平削。炉常有贴花，造型多形如花盆，南宋炉式较多，亦有三足。盘口双耳瓶，耳有鱼耳、龙耳、风耳、贯耳等，凤、鱼耳较常见，风耳最名贵。龙泉窑生产的一种大型花瓶，高可达一米以上，近底处常凸刻莲花瓣式花纹，瓶身有大枝花果纹，颈上有弦纹，侈口，胎厚重。宋龙泉窑小瓶多直筒、短颈、大口，到底部稍稍收敛，底足内有釉。北宋龙泉盘、碗稍浅，较敞，底足削得较平整。南宋龙泉盘、碗底足较深，呈泥鳅背状，碗也稍深。龙泉器盘的外壁通常刻莲瓣，有器里刻、划莲花的，也有光素的。小盘碟中常有阳文双鱼、阴文牡丹或小图记。大型盘常饰大枝花果。盘有素的，也有菱口折边的。
器作纸槌瓶形，为宋代极为高级之器形，颈部两侧各置一凤耳，凤形模印而成，凤首朝外，冠羽贴器飘动，长颈外伸，羽翅略平举，身躯与器颈垂直相接，使凤耳形成优美的曲度，冠羽之印纹丝缕清晰。瓶通体施青釉，色泽青翠欲滴，釉面凝润而具光泽。全器线条简洁秀美，观之沈静清灵，气韵古雅。
各个时期器底的特点：
（1）北宋早期，龙泉窑采用托珠垫烧，器底留有托珠痕。
（2）北宋中期至南宋中期，采用圈足内放垫饼垫烧，足端无釉，碗、盘底较厚（这些特征都与此装烧方法有关）。
（3）南宋晚期至元中期，以垫饼托住整个器足垫烧，足端无釉，朱砂底较多。
（4）无中期以后，采用的垫具是盂形的，器物外底的中心处有一圈刮釉，中心有釉，似涩圈。
（5）明代，又恢复圈足内放垫饼烧，外底无釉。
中国龙泉器与日本仿品的区别：
龙泉器不仅受到很多中国人的喜爱，而且也很受日本人喜爱，所以日本在各个时期均有仿作。中国龙泉器和日本仿器的不同之处主要是：
中国龙泉器胎多灰白，石性质地；日本仿品胎白，玻璃性质地。
中国龙泉器叩之声如馨，作轰轰声；日本龙泉叩之声音尖刺。
中国龙泉器为青釉，日本龙泉青釉中有针尖般青花小点。
中国龙泉器在不同光线下色彩不一样，日本龙泉在不同光线下没有色彩变化。
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