这段时间一直在追《小巷人家》这部电视剧，尽管范丞丞凭借一己之力拉低了整个剧的评分，但瑕不掩瑜，闫妮、蒋欣等几个实力演员还是撑足了场面，并不妨碍大家继续追。
我相信很多人在看到宋莹和林武峰的婚姻时，都会羡慕得不得了；反之，看到黄玲和庄超英的婚姻时，则都会气个半死。
但我想说的是，中国绝大多数的婚姻情况都是像黄玲和庄超英那样一地鸡毛，相敬如宾的感情少之又少。
注：本文所说的男性均指婚姻里的问题男性，并非泛指广大男性同胞，好男人还是大有人在的，请知悉。
01
都说婚姻是爱情的坟墓，这话一点没错
钱钟书的《围城》里有一句话：
围在城里的人想逃出去，城外的人想冲出去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。
婚姻就是这样一座赤裸裸的围城。
两个人相爱的时候，浓情蜜意，怎么看对方都顺眼，于是齐心协力活出了别人眼里想要的爱情。
结婚后，夫唱妇随，恩恩爱爱，倒也称得上街坊邻里闲谈中的模范夫妻。
可有了孩子后就不一样了。
女人的心思和精力几乎会全部转移到孩子身上，什么风花雪月的爱情，什么鲜衣怒马的理想，都不重要了。
只要孩子好，一切就安好。
男人呢，永远像个长不大的孩子，渴望获得别人的关注，渴望妻子像往常一样依恋甚至崇拜自己，他精力旺盛得像只发情的猴子，记得到处乱转。
七年之痒，就这样悄悄地来了。
再过几年，孩子们都长大了一些，女人也耗尽了自己所有的青春。
她不再是那个年轻貌美的花季少女了，甚至也不再是那个温柔贤良的妻子了。她每天都觉得很累，六神无主，像一朵即将凋零的玫瑰花，芬芳不在，只等掉落枝头。
男人则人到中年，事业有成，再也不必过从前那样的苦日子了，患难与共的枕边人在他眼里越来越啰唆，索然无味。
他甚至开始幻想从前那些爱过的女人，有没有可能重续前缘，像一只开屏的孔雀，孤芳自赏，觉得自己实在有魅力。
爱情的尽头是婚姻，婚姻的尽头却是无话可说。
一如《一地鸡毛》里的小林和他的老婆，总是为生活琐事大吵大闹；
又如《一句顶一万句》里的杨摩西和牛爱国，找一个能说得上话来的知心人，实在太难。
02
男人靠不住，女人能靠的只有自己
在《小巷人家》里，两个孩子向鹏飞和庄筱婷因不被庄超英的父母喜欢，每次庄超英叫孩子们一起过去看老人，他们总是磨磨蹭蹭，不想过去。
庄超英大发雷霆，并向黄玲抱怨不理解这些孩子。
他认为血浓于水，老人再偏心，孩子们也应该去看他们，不明白为什么大家都不能理解两位老人。
黄玲沉默了一会儿后，说道：
庄超英，你觉得这日子没意思，我也觉得这日子没意思，宋莹走的时候，我心口一阵阵地疼，我知道再也没有护着我的那个人了，她是唯一一个遇事替我出头的人。
筱婷出门去上大学了，我从交大回来，一进院里，看到她房间没亮灯，我难过得都站不住。
我知道我身边再也没有我可以爱的人了。
我也辛苦了大半辈子，庄超英，你告诉我，我做错了什么？要不是鹏飞还在家，咱俩都未必过得下去。
庄超英问：为什么？你既然说出来了，你告诉我原因。
黄玲说：以前我不理解你爸妈为什么这样对你和桦林，现在我理解了，你在外地工作，桦林下乡，只有赶美在身边，只有赶美可以靠，所以他们才对赶美最好。
我现在理解了，我也上年纪了，我理解了，我靠不上你。
事实亦是如此，每次黄玲和公婆发生矛盾，愚孝的庄超英必然站在父母一边对抗黄玲。
被伤得久了，黄玲也绝望了，正所谓哀莫大于心死。
她知道，自己将来能依靠的人不是自己的丈夫，也不会是自己的孩子，只有她自己。
当父母双方发生矛盾甚至闹离婚的时候，如果不是某一方有重大过错，我相信大多数孩子都会选择站在母亲身边，而不会选择父亲。
道理很简单，孩子是母亲身上掉下来的亲生骨肉。
更何况，庄超英的是非不分，孩子们打小就看在眼里，他不会保护自己的妻子，但孩子们会选择保护自己的母亲。
03
人终将为自己活着，不为任何人而存在
女性是弱势群体，尤其是没有经济来源的家庭主妇，很容易在婚姻里陷入被动地位。
在韩国和日本，这种现象尤其严重，女性甚至可以说没有任何地位可言。
诺贝尔文学奖得主韩江在她的《素食者》一书里，便给我们呈现了两段支离破碎的婚姻，两位女性都是受害者，而两位男性则暴力、出轨，烂得一塌糊涂，像垃圾桶里没卖掉的白菜一样，臭不可闻。
说了这么多，并不是说婚姻不好，和睦相处的夫妻当然也比比皆是。
但我想说的是，人还是要提早地认清现实，像黄玲一样能够做到人间清醒，而不是心存幻想，盲目地相信对方，甚至依赖对方。
这与婚姻本身无关，本质上还是人性的问题。
尤其是女性，更应该独立自主，不是为了孩子而活，更不是为了丈夫而活，一定是为了自己。
经济独立；
精神独立；
人生亦独立。
幸福的婚姻千篇一律，不幸的婚姻各有不同。
在那些不幸的婚姻里，男性的丑陋，女性的悲哀，都清晰可见，令人慨叹。
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