米芾的书法特点主要体现在以下几个方面：
1. 笔法奇绝：米芾的笔法变化多端，他继承了魏晋书法的精髓，同时又能够创新，不拘泥于古法，自出新意。他的笔法从起笔、行笔到收笔都非常变幻莫测，初看觉得奇怪，但细看便可知道法度出处。
2. 结构独特：在结构上，米芾喜欢以斜取正，无论是整体趋势还是某一个笔画，都显示出这种特点。他的结体犹如山脉上的一块奇石，因此显得非常险怪、奇异，给人以耳目一新之感。
3. 章法新颖：在章法上，米芾错落有致，不拘一格，给书法的章法格式创立了一种新的内容。他重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
4. 个性鲜明：米芾的书法性格主要表现在他的行书作品之中，一是狂放不羁，变古法为我法，有明显的个性特点；二是在章法上多取侧势，自我风格显著；三是用笔上重视“字之八面”和“锋势”，充分发挥毛笔的性能；四是风格上自成一家，在宋代书法史上独树一帜。
5. “八面出锋”：米芾在笔法创造上最显著的特点是其开创了所谓的“八面出锋”。他在完整继承古人笔法的基础上进一步作了发挥，加以变化，丰富发展了笔法。
6. 用笔特点：米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
7. 侧倾体势：米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。
8. “刷字”：米芾自称“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。
这些特点共同构成了米芾书法的独特风格，使他的作品在书法史上占有重要地位。
后人对黄庭坚和苏轼两位书法家的评价非常高，他们在中国书法史上都占有重要的地位。
对于黄庭坚的书法，后人的评价如下：
1. 苏东坡：苏东坡对黄庭坚的评价极高，认为黄庭坚的诗文“超轶绝尘，独立万物之表”，并且称其“瑰伟之文妙绝当世，孝友之行追配古人”。苏东坡还曾戏仿黄庭坚的“山谷体”作诗，显示了他对黄庭坚诗歌与书法成就的高度认可。
2. 袁文：袁文评价黄庭坚的书法“信一代奇书也”，认为黄庭坚的书法在字体结构上有着独特的美感。
3. 赵秉文：赵秉文提到黄庭坚参黄龙禅，有倒用如来印手段，故其书得笔外意，如庄周之谈大方，不可端倪。
4. 刘熙载：刘熙载评价黄庭坚的词“用意深至，自非小才所能办”，但也指出黄庭坚有时以生字、俚语侮弄世俗。
对于苏轼的书法，后人的评价如下：
1. 黄庭坚：黄庭坚对苏轼的书法评价极高，认为苏轼的书法“笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推为第一”。黄庭坚还曾说“翰林苏子瞻书法娟秀，虽用墨太丰，而韵有余，于今为天下第一”，强调苏轼书法的天然自工和笔圆韵胜。
2. 王世贞：王世贞在《艺苑卮言》中提到苏轼的书法“虽有墨猪之诮，最为淳古”，充分肯定了苏轼书法的意趣和形态。
3. 李日华：李日华在《六砚斋笔记》中提到苏轼的真迹墨如漆，隐起楮素之上，虽然用墨太丰，但风韵有余。
4. 项穆：明代人项穆对苏轼的书法有所批评，称其书法“似肥艳美婢，抬作夫人，举止邪陋而大足，当令掩口”，这表明对苏轼书法风格的一种不满。
综上所述，后人对黄庭坚和苏轼的书法评价普遍较高，认为他们都是开宗立派的书法大家，他们的书法作品不仅在当时受到推崇，而且对后世产生了深远的影响。
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