又一部备受期待的古装探案剧开播了。

热门小说改编。

领衔主演张颂文、白百何;

阵容中还有周一围、林家川、张耀、夏梦、李乃文、张馨予等等。

央八首播同时段收视第一。

质量如何?

Sir今天一口气刷了5集。

两个字:

可追。

清明上河图密码

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01

顾名思义,剧集与“清明上河图”这幅画有着莫大的关系。

还记得画中的一个场景吗?

一艘大船在途经东京城地标虹桥时,突然失去了控制,即将撞向对面的货船。

而此时桅杆尚未放倒。

如果仓促转向的话,恐怕又会撞上旁边的拱桥。

怎么办?

于是船上的人一边紧急放杆,一边呼喊着让人避让,情势十分危急。

险象环生。

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千百年来,这个惊险的场面,让无数人津津乐道。

而《清明上河图密码》恰是以此作为出发点,构思了其第一个案子:

梅船案。

故事发生在北宋东京城的虹桥附近。

有一艘桅船突然失控。

在围观群众的呼喊,和船员的自救下,这艘船勉强脱险了。

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可是在行至桥下后。

突然一阵浓雾升起,整个江面什么也看不见了。

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发生了什么?

随即,人们便看到不远处有彩云出现。

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祥瑞?

可同时,却又听到了惨叫声一片。

待雾气散去。

人们发现,水面上零零落落地漂浮着无数的尸体,并出现了一只小船,上挂猪头,并血书“替天行道、贪猪待宰”几个大字。

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而那艘巨大的船呢?

居然:

消失了!

堂堂东京城,居然出现了这等怪事,这还得了?

于是开封府负责查案的老大,也就是左军巡使顾震(周一围 饰)带着手下万福(林家川 饰)接手了此案。

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可问题是:怎么查?

要知道,案子发生在东京城,而东京城的事,就不是一个当地衙门能管得了的,它还涉及多方势力。

比如大理寺。

开封府与大理寺并不是上下级的关系,它们各自负责东京城内的一部分案件,而当开封府和大理寺本身就看不上对方的时候,办起案来,那就是左右受阻了。

就像顾震明知道这和15年前的一个案子相似,可就是调不出当年的卷宗。

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于是此时,赵不尤(张颂文 饰)出现了。

赵不尤本是大理寺最底层的贴书小吏,却给同事背锅丢了工作,中年失业的苦恼啊,正愁怎么给妻子温悦(白百何 饰)交代呢,一听,这案子我知道啊,于是就跑过来帮忙。

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为稻粱谋?

不止。

因为赵不尤是察觉到了大船消失的细节,有了自己的推断。

当浓雾散去时,所有人都隐隐约约地看到,一片尸体中,有一个蒙面的人从水中浮起,趁乱逃跑了。

别人不知道这是谁。

可赵不尤知道。

因为,这个逃跑的蒙面人正是自己的妻子:

温悦。

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没错,温悦才不是什么普通人。

她的身手极好。

甚至在这个案件之前,开封府的巡判甘亮(王沛禄 饰)抓到了她的把柄,试图以此为威胁强暴她。

而她呢。

反手取下头上发簪,准确地刺入对方的胸膛。

一招毙命。

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看到这里,是不是觉得事情变得有趣起来了?

妻子是隐藏身手的嫌疑人。

而丈夫凭借着自己的记忆能力,混进办案队伍,时刻掌握案情的进展。

这是玩老鼠戏猫的游戏?

远远不止,随着赵不尤开始在顾震手底下做事,事情逐渐演变成了“多重间谍”戏。

当然,这里出现的笑点很多,毕竟是张颂文、周一围、林家川,三个老同学首次同框合作,看上去很有趣。

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因为,“三个好哥们”在剧中的地位有着明显区分。

赵不尤脑子最好使,却是最底层;

顾震官最大,但最通人情;

万福夹在中间,对上(顾震)溜须拍马,对下(赵不尤)蛮横给压力。

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但更有趣的却不止这些。

还在于赵不尤一家,他们都有着不同的特长。

弟弟(张耀 饰)内敛。

平日里喜欢捣鼓些机关发明之类的玩意,是当地知名手艺人的关门弟子,悟性极好。

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这大船消失、祥瑞之谜,不正好用得上?

妹妹(夏梦 饰)活泼。

她略懂医术,而更重要的是,她胆子极大,不惧死尸。

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这法医的活儿,是不是可以正好干了?

对查案有帮助是好事,可这万福就不同意了。

才刚舔着脸进了查案组,就往里塞“关系户”?

见赵墨儿在河边站了半天也没想出祥瑞是怎么造的。

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万福急不可耐:“这一看就不行!他就是个雏儿,胡子都没长……”

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然而,在场留了胡子的,只有万福一人。

出糗不要紧,官瘾得过足。

能训赵不尤一次,也算倒反天罡,出了当年给强哥做小弟的气。

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这一行人,就这么阴差阳错地,达成了“警民合作”的局面,纷纷被卷入事件之中。

而这“清明上河图”里的一个画面。

也就此演变为了一场扑朔迷离,更诡异的案件。

02

如果说剧集只是借了“清明上河图”的由头,写一个架空的案子,那其实没什么可多说的。

这事古往今来干过的人不少。

可《清明上河图密码》显然野心要大得多:

它试图通过剧集,重现出当时的社会,极为复杂的众生态。

没错。

许多年来,我们提到“清明上河图”,总是会称赞它记录了北宋富庶的一面。

这点剧集也有体现。

比如一开场就是清明点孔明灯、打铁花。

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以及瓦子里的大傩戏。

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热闹的街区非但人潮汹涌,还能时不时地见到些许外国人的身影。

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但“清明上河图”只是如此吗?

不。

张择端作的这幅画记录下的,不仅是北宋的面子:

富庶与繁华。

还记录下了北宋的里子:

民生之多艰。

就像开头我们提到的那场撞船危险一样,他所看到的,既有盛世的一面,毕竟此时北宋仍然是全世界经济最发达的国家,繁荣的商业与文化塑造了百姓生活的丰富样貌。

但同时,还有更多的底层小人物的画面。

剧集也是如此。

剧中人物赏烟花,逛瓦子,看似有数不尽的玩乐,但这只是底层喧闹的一面。

它也传递了盛事之下的危险信号。

比如——

官府的变质。

就像甘亮这样的人物,放在当时只是一个八品官,却可以在东京城内作威作福,无人敢惹。

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为什么?

其实说的,是官僚制度的日渐腐朽。

以及百姓的无力。

以至于当他遇害时,围观的群众纷纷叫好,不会有任何同情。

或者——

盛世的虚幻。

如前所述,当云雾四起,七彩祥云出现时,很多人欢呼,这是祥瑞出现了。

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这当然是人为的“祥瑞”。

但问题是,当赵不尤提出应该从这“假祥瑞”查起时,他的前上司狄伦(李乃文 饰)忽然大为光火。

他指了指天上,意思是,你们别往这个方向查,会很危险。

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这又为什么?

很简单,上有所好下必甚焉,当朝的皇帝热衷于祥瑞,于是底下的人便纷纷“制造”祥瑞,以讨圣上开心,至于这祥瑞是真是假,大家都心知肚明,可又不会拆穿。

这不正是一个虚幻的盛世寓言吗?

而这其中。

最明显的,是第3集的时候,温悦避险,逃进了一个叫“无忧洞”的地方,说是“那些见不得人的人,和见不得人的事,都藏在这儿”。

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这是城市的地下。

更是繁荣的阴暗面。

虚构场所?

事实上,它并非是凭空想象。

南宋陆游在《老学庵笔记》就曾写过:

“京师沟渠极深广,亡命多匿其中,自名为‘无忧洞’;甚者盗匿妇人,又谓之‘鬼樊楼’。国初至兵兴,常有之,虽才尹不能绝也。”

但为什么“不能绝”?

因为流离失所的人实在太多,赶走了一批,但如果政府无法给他们提供温饱,那他们只能回来,待在这个暗无天日,却不需要花钱的地方。

毕竟如能做人,谁愿为鬼?

就像剧集中的几个普通人。

赵不尤有着异于常人的记忆力与执着,温悦有着绝佳的制伞技艺,而赵家的弟弟赵墨儿、妹妹赵瓣儿,和墨儿的挚友宋齐愈,他们分别擅长机关发明、法医病理、侦察记录。

都是了不起的手艺。

甚至赵家老爹(侯岩松 饰),看起来是个大门不出的甩手掌柜,却也将要为儿女们的遭遇出谋划策。

他们没办法继续自己的营生,没办法安稳度日,为了家人,他们不得不卷入这个案子里来。

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显然。

盛世危机下,是没有人能置身事外,侥幸逃脱的。

03

发现了吗?

其实《清明上河图密码》并不甘于只完成“名画探案悬疑剧”这个名头。

他以赵不尤为视角。

带着我们仔仔细细地去浏览那个时代的东京城,去看城市的富庶与民生的艰难,看每一个普通人真实的生活。

而这,也是Sir觉得这部剧有意思的地方。

怎么说?

要知道,作为普通人,我们在回顾历史时,常常会以宏观的眼光看待,或自觉地将重点放在英雄人物叙事上,或把朝代更迭、政治战乱都视作历史演变的主要风向。

但这种观看方式,似乎是一种符合了“宏观沙盘视角”的盲视,好似历史可以供我们推演,实际上我们并不能完全理解它。

而本剧的着力点并不在此。

它志在“微观”。

那么,又如何能做到微观?

《清明上河图密码》的尝试是:

由表及里。

表面上,它搭建了一个真实可信的环境。

本剧由优酷出品,起的是保驾护航的作用,而制作及联合出品方,则是近年颇为低调的工夫影业与工夫小戏影业。

所谓“艺文不贵,徒消工夫”,花更多的时间去打磨细节,本来就是一部作品成功的基础。

于是在这部剧里,你会看到制作方费了不少心思,高度复刻了部分东京城汴河两岸场景,街景、河道、市民、商贩,大到奢华宴会、小到家庭门洞,每个场景细节都不存在“虚焦”。

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这就非常符合中国古画里的散点透视原理。

即,每一个单独场景拎出来,都各有立足点,而视线之外也并无盲区,我们可以由一个点看到另一个点。

让画面呈现有了新的层次,使观剧体验中不会感到“舞台感”,而多了“烟火气”。

除此之外呢?

搭建这样的场景,其目的,也是更重要的,其实是塑造真实可信的人。

剧中有个细节。

张择端(没错,就是《清明上河图》作者)说,他画过了名山大川,画过皇城巍峨,但却越发感觉到困顿,不知为什么。

赵不尤答道,他的画中缺少了一件东西:

“魂”。

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什么是魂?

说到底,画中需要再现还原的除了景,还有人。

人便是魂。

而剧集如何“入魂”?

一个例子。

据说,剧中的出场人物涵盖824人,刚好符合了《清明上河图》原画中的人物数量。

只是凑数吗?

并不。

剧集不只是清晰了这些人的样貌,给他们冠以准确的姓名。

而是让人活了起来。

于是你可以看到,在故事中,不少出场角色都抛掉了“NPC感”,他们不再是走个过场,而是和主角有互动,与事件有关联。

比如,在第一集的开头。

赵不尤和说书先生的几句闲聊,就能看出,他们在这短短半分钟的戏之外,必然有着常年的交情。

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比如,在日常生活方面。

夫妻两人抠搜下来攒钱买房,见证官场上的明争暗斗被夹在中间,眼见家里的年轻人有挡不住的冲劲却又担心他们的安危。

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这些事情全是最当下的,也是身处今天社会中的我们同样正经历的。

而其他的一些设置。

就像赵不尤在大理寺当差时,他会钻研、牢记每一份卷宗细节,看起来,这是对“难题”有着研究兴趣,实际上,这是给了每一个卷入案件之人“名分”,他的琢磨,就是让每个人的血泪、汗水、尊严被看见。

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这些,都是对“人”的肯定。

所以怎么说呢?

或许剧集主打的是探案,是迷局。

但对Sir来说。

相比于探案这件事本身,更重要的,是我们可以窥见一个时代的侧面,与这个时代下有血有肉的人。

他们与我们有着共同的喜怒哀乐。

从他们身上。

我们能看到在职场里困惑的自己,为生计而奔波的自己,在面对世界巨变时,浑然不觉的自己。

一直在说,国产古装剧拍的越来越悬浮。

而这部剧则告诉我们。

或许问题的关键不在于那些故事是否要纪录片般的真实,衣着是否简陋到朴素。

而在于主创是否用心。

当每一个创作者,都能脚踏实地,认真对待每一个很小的角色。

那么,它想“悬浮”也难。

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