鐵甲堂上开宗立派的“实名山水”（上）
下面九幅都不是油画！是用焦点透视画在中国宣纸上的中国实名山水。
在全体CPL加盟单位的合力推进下，2011年，鐵甲堂主开宗立派的“实名山水”和自創书法“熊猫体”双双获得了中华人民共和国的国家知识产权保护。
在鐵甲堂上，要完成這项开宗立派，堂主花去的时间，精力远要比办《摄影报》的四十年多得多…………
中国绘画的“山水”由于它崇尚意境的似是而非，好多年来都是一个让“老外”们看不懂的问题？！但中国的人物，花鸟又必须写实，没有把狗画成猫的？更没有把鸡画成鸭的？！這可就是连好多中国人都搞不懂的问题了。同是中国画，为什么就会出现好几千年的“双标”呢？！
這可是目前目际上西方利益集团正在共用的害人方式？！
撰写《中国美术史》的祐曼老先生说：“山水画即使用极工细极精密的“工笔”写生，如果真的和那个实景对比，也不是真的形象。”
张大千的最后一幅山水画《卢山图》在他四川内江的“大千美术館”里有一幅占整个墙壁大的复制品贴在墙上，我参加一次活动时顺便去“确诊”了一下，当然完全不像，就是用他习惯了的“皱法”堆起的一遍石头。
不像是正确的，因为他好象一生都没有到卢山去过，没有眼见嘛，何来有实？
”21世纪，在各种条件已经具备了的历史时段，要完成東方绘画的山水在中国宣纸上的实名，应该是当代山水画家们义无反顾的历史责任！
我在上个世纪的八十年代用中，西各类画种的技法一口气参加完四川省各类画种的专题展览，就是为了捡测自已对绘画各种门类技术技法的“吃进去”层度，以期在当代能让中国山水画的实名出在自已手上，经过消化，到那时再把它们全部更好地“吐出来”。
当然，要創造出一种全新的艺术语言相当困难。這也就是我为什么要在這门艺术中深度潜伏数十年，穷其一生去攻其一役的根本原因。
明朝未年，中国山水画的图示语言已经进入到一个需要更新阐释的时代，需要一种当下与“艺术史”相结合的独立视角重新去理解，阐释，激活艺术史上曾经出现和没有出现过的流派，风格和样式。
阐释者的身份决定了画家和理论者们必须以“我”的存在去竭力融合艺术史，找到彼此之间视界的结合点，这就是视界决定世界。
“实名山水”不是传统山水中统一的各名皱法和大同小异的模糊形象，它不但是清楚的，更是明确的，画的哪里就是哪里！任何人都可以拿画到原处去进行比对。
2021年，CPL将自已創造出来的文化产品《实名山水》等共26斤重的“1+3”（3本画册一本图文书）进行为期两年的全球大赠送时，就派CPL环球越野团团長彭启华，一人单车前往古格王朝，将我那实名山水《阳光下，中国西藏的古格王朝》拿去与王朝现埸作过比对，
当然象。
回来后，我对他说，您是世界美术史上真正把画拿到原址去进行比较的第一人！
所以，实名山水的出现正是画家要用感性的真实语言，去向五大洲的人类传送真实的东方美景。
特别需要强调的是，实名山水的出现，决非是对传统山水的取代和颠覆，而是让中国山水画的“散点透视”和“焦点透视”相向而行，一画两法。
而這种“一画两法”，正是山水实名的先锋意义。
CPL在推进“实名山水”的前行中，除了中国五洲传播网络中心旗下的看中国网，新绘画网，中国人权网，中国新疆网和西藏在綫等都用6国文字，6国语言，6个月时间一起同推外，其它人民美术，今日头条，搜狐，凤鳯卫视，網易，快资讯，腾迅，公众号与CYP中国青年摄影网和CPL城市摄影联盟网都跟进作了10网同推。
同期，CPL城市摄影联盟还充分利用全体加盟单位的“99十1”共力，在中国10省（含台湾）开展了声势浩大的“实名山水历史责任”的全国大讨论，大批评和大巡展。這种声势浩大的绘画开宗立派大批评，全球还是第一次。
所有事，变，是绝对的。不变，只是相对的。
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