在巴黎的卢浮宫，当白日的喧嚣散去、游人离场之后，法国漫画家兼导演恩基·比拉用他的镜头与画笔告诉我们，夜晚的卢浮宫里“鬼影幢幢” 。
恩基·比拉曾在卢浮宫空无一人的时候，拍摄了近400张照片。在那些静默的艺术品前，他感受到22个“幽灵”的灵魂。
从诞生于公元前1891年的孤儿雅赫摩斯，到逝于1947年的纳粹党人马库斯，这些幽灵穿越了长达3838年的艺术史长河。
《蒙娜丽莎》《萨莫色雷斯的胜利女神》《汉谟拉比法典》……每一件举世闻名的藏品背后，都住着一个不为人知的幽灵，等待着被倾听、被看见。
翻开这本《卢浮幽灵》,让恩基·比拉带你走进卢浮宫的暗夜，听一听那些住在艺术里的幽灵，他们的故事。
阿洛伊修斯·阿勒芙拉托斯
ALOYISIAS ALEVRATOS
《萨莫色雷斯的胜利女神》
阿洛伊修斯·阿勒芙拉托斯出生在帕加马的下城区。他出生的时候天气晴朗，享受着最理想的卫生条件，当时是公元前 241 年。
这位新生儿不停地晃动小手，预示着他将来作为能工巧匠的一生。
当阿塔罗斯一世国王，又被称为“救世主”，统治王国的时候，小阿洛伊修斯正慢慢长大，他总是不断晃动着他那小小的手指。
他的双手越来越灵活。他尤其擅长用黏土岩雕刻小动物头像，雕了很多，然后是人的头像，作品也越雕越精致。他是学校里的好学生，不善言辞，在那里进一步确认了他对雕刻的热爱。16 岁时，他失去了父亲，尽管悲痛欲绝，他仍继续制作那些小头像，并给它们添上身体、肩膀，有时候是手臂，甚至是鸟儿的翅膀！
之后，他顺理成章地进入城里众多雕塑工坊中的一家，从用双轮车运送石料的体力活做起，开启了艰苦的雕塑学徒生涯。
22 岁时，他加入了帕加马藏书殿的扩建项目。这是一项极为庞大的工程。
母亲去世之后的一个晴天（他又长大了两岁），他决定跟随一个名叫尼克马可的人上路，此人是在大型工地培养过他的恩师。
目的地是岛屿！第一站是伊姆罗兹岛。在那里，他雕凿的石料越来越大，还遇到了心上人：褐色头发的罗马姑娘艾莉亚·佩蒂娜。他过起了家庭生活（3个孩子相继出生，头两个孩子在良好的生产条件下出生，最后一个孩子则不太理想……）。尽管有一个畸形的孩子，他的生活依然非常美满。
他就这样无忧无虑地进入了下一个世纪：公元前 200 年，那是一个和平年代，生活充满爱与鲜花…… 一家人横跨海峡搬迁到萨莫色雷斯岛，那里有大把的工作机会。他的师父尼克马可为他接下了不少雕塑订单。
阿洛伊修斯·阿勒芙拉托斯声名远播，不仅因为技艺精湛，还因为他旺盛的生育力（又添了4个孩子，其中3个是女孩）。妻子在生最后一个孩子时因难产而死，这个悲剧让这位雕塑家悲痛不已。
这一年（公元前190年）年底，萨莫色雷斯岛的工坊接到了一个大型项目：为岛上伟大的诸神建造一座纪念神庙。
在岛上一个重要工坊的地上掉落了一幅草图，上面描绘了一个长着翅膀的女人（阿洛伊修斯为纪念他逝去的爱人而画）。这幅草图因为引人注目而被重新拾起。人们毫无异议地采纳了这个胜利女神的构想，并立即开始实施。阿洛伊修斯负责雕刻女神的身体部分，他将使用的是帕罗斯岛的大理石。
数月以来，雕塑家仿佛与他的爱人共度了第二世的爱恋时光，他让她重生为了永恒……
公元前189年秋天的一个上午，正是赶集的日子，天气温暖和煦，气温11℃。阿洛伊修斯在匆忙赶路，驾着他那辆两匹马拉的车，行驶速度高达每小时35公里。为了抄近路，他决定快马加鞭，穿越那片不太安全的森林。当他看到两棵树之间连着的那条细绳时，只晚了一秒，却已经太迟。他下意识地把手挡在面前。就这样，他的右手和脑袋与身体分了家。
胜利女神的大理石雕像，还剩下20%未完成。
年迈的尼克马可，依照徒弟的构想——这位徒弟早已超越师父—— 继续完成剩余的雕刻工作。
《萨莫色雷斯的胜利女神》
萨莫色雷斯岛（北爱琴海中的岛屿），约公元前190年
船身由拉托斯出产的灰色大理石制成，人像由帕罗斯岛的大理石制成，总高5.11 米
夏尔·尚布瓦佐考古项目，1863年、1879年
古希腊、伊特鲁利亚与古罗马
文物部，编号：Ma 2369
本书是“卢浮宫遇见漫画”系列又一力作，充满想象力地讲述了卢浮宫博物馆中22件作品的诞生故事。
恩基·比拉谈起他的创作灵感，说道：
“身处卢浮宫，你会感觉仿佛可以吸入幽灵。他们无所不在，每个展区，长廊的各个角落，目光所及之处，镶木地板的里外、墙壁的凹陷处、天花板下的空气中......走出博物馆，来到里沃利大街旁或塞纳河畔，你就会咳出参观时吸进肺里的灵魂碎片。这些碎片一旦窜出人体，便立即飘回卢浮宫里专属的位置，仿佛被命运吸住一般，永久地被封印在那里，成为他们所属时代的见证人。
本书一共记录了22个灵魂。为什么是22个，一个不多一个不少？而且为什么是这些而不是那些灵魂？还有很多其他可能的选择，不是吗？没有答案⋯⋯又或者，是这22个灵魂非让我这么做不可，他们做出了回应，他们意愿更强烈，排挤了其他候选者，而且他们与作品和陈列空间更加融合。所以，千万不可小看灵魂们的野心。
在卢浮宫空无一人的时候——多么稀有的特权——我拍摄了差不多400张照片。400张并不多。我还要对它们进行筛选，而那已经是无意识的挑选，也许是受到了“他们”的影响。一些标志性的名家名作被淘汰。或许是因为这些作品里的灵魂过于平庸？又或者是我实在水平有限......总之，我有不少遗憾。
自此以后，我每当重新踏进这片充满灵性的空间时，总会用这样或那样的方式去追寻那些缺席的灵魂。"
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