东京国际电影节女性赋权单元今年进入第三年，选片人清水Yu（Shimizu Yu）同时负责电影节的青年单元。她向《Variety》解释了这个单元的主题线索：那些并非因自身过错而被推着迁徙、或无处可归的人。
今年该单元汇集了来自秘鲁、中国、乌克兰、印度、智利、日本和英国的电影。清水说：“这些影片描绘的是那些从动荡的政治气候或社会体系的裂缝中漏掉的人——那些被结构性矛盾正面击中、有时暴露在威胁其基本尊严的危机中的人。”她表示，这些场景令人痛苦地产生共鸣，但她也相信，会有观众通过这些对人和事件真实而细致的描绘，感到自己的存在得到了确认。
清水对这个才办了三年的项目能达成什么，态度现实。她说，在人类历史的漫长跨度里，女性地位的改善微乎其微，在如此短的时间内解决结构性问题极其困难；她还提到，拍电影对任何人都不容易，对女性而言更难。
“然而，正是因为女性创作的杰出作品持续涌现，我们才从中汲取勇气，”清水说，“正因为这是一个主题单元，我坚持按影片自身的价值来选片。这是一个小单元，但我相信，挑战的规模之大，恰恰意味着我们仍有很多事可做，这里仍有未被开发的潜力。”
团队正在放映之外的活动上投入实际努力，并计划未来几年把该单元拓展到东京电影节此前未曾涉足的领域。清水说：“作为电影节，我认为我们必须更主动地追问，作为一个组织，我们在社会中的角色和意义是什么。”
其中一项活动“Her Gaze”今年把目光投向日本和台湾的女性摄影师。该活动由单元活动制作人近藤加奈子（Kondo Kanako）负责，她去年聚焦东亚的女性电影节，并一直在寻找在区域内女性电影人之间建立团结的方式。近藤认为，电影节可以托举在摄影机背后各类岗位工作的女性，而不只是导演。
“在日本，电影的技术岗位历史上被男性作为一种专属职业所主导，可以说成为摄影师比成为导演更难，”近藤说，“如今技术进步让更多女性自信地扛起更轻的摄影机，我觉得重要的是致敬日本和台湾的先行者。”
近藤的背景包括副导演工作，她至今仍从事电影制作的人员管理。清水的视角完全来自选片实践，她把这种电影制作的一手知识视为该单元的优势之一。
清水也曾在鹿特丹国际电影节策划实验电影，相关工作包括与国际实验电影发行与档案网络DINAMO合作。那段经历持续影响她处理档案素材的方式。
“女性长期在电影中被当作凝视的对象，我相信实验电影内部携带着一种抵抗——抵抗仅仅因为被观看而被消费，”清水说，“许多女性电影人对此高度自觉，而那些带着对电影伟大历史的意识、迎向这一挑战的作品，始终是我选片时优先考虑的关键标准之一。”
青年方面，东京电影节的TIFF Teens电影制作工作坊今年迎来十周年。清水指出，每个人对电影是什么都有不同想法，而为影院拍摄的电影对许多人来说正变得陌生。今年青年单元选出的三部作品，就是为了让观众重新思考这一媒介。
“动态影像比以往任何时候都更熟悉、更丰富，但我相信这三部作品只有在影院里才能真正被接收，”清水说。
她看到一种常规院线发行无法提供的东西的可能性：在电影节上，观众有机会遇到“不仅是你原本要看的，还有令人惊讶的、有时是不规则的东西”。与女性赋权单元一样，青年单元也运行自己的活动安排，为影片提供语境。
“我们的目标是让每一位观众通过电影体验到更丰富的时刻，”清水说，“也许，作为结果，他们中的一些人会继续走进电影的世界。”
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