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生意都这样了吗？

合肥一理发店请美女跳舞吸引顾客，男子在旁边不停拍照

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《女神游乐厅的吧台》是马奈在 1882 年巴黎沙龙展出的作品，距他离世仅一年。这幅画凝聚了他对都市休闲与娱乐场景的毕生关注——过去十年间，他通过与印象派的对话不断深化这一主题。自百余年前问世以来，这幅杰作始终令艺术家与学者们既困惑又深受启迪。
女神游乐厅是巴黎最华丽的综艺剧场之一，上演从芭蕾到马戏的各类表演。吧台女郎亦是其特色——当时许多观众认为她们暗中从事卖淫。马奈以恢弘尺幅描绘其中一位女侍与男客，大胆将道德暧昧的当代题材引入高雅艺术殿堂。他以冷峻的严肃态度与精湛的绘画技艺处理这一主题，宣告自己正是批评家夏尔·波德莱尔所推崇的、值得被铭记的"现代生活英雄画家"。除了画作主题所引发的社会张力，马奈的构图还呈现出一个视觉谜题。吧台女郎直视着观众，而她身后的镜子则映照出女神游乐厅宽敞的大厅与宾客。马奈似乎是从正对吧台女郎的视角绘制了这幅画。然而，这一视角又与吧台上物品的倒影、吧台女郎及右侧一位顾客的身影相矛盾。鉴于这些不一致之处，马奈似乎并未提供一个单一、确定的视角，让观者能够自信地理解整幅画面。

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一群时尚而富有的观众，其中包括许多艺术家和知识分子，聚集在杜伊勒里花园，聆听每周两次的音乐会。马奈本人站在画面最左侧，手持手杖，身体被画布边缘截断，部分被前方的人物——动物画家阿尔伯特·德·巴勒罗伊伯爵——遮挡。他是场景中的参与者，但又略带疏离感。
这幅画创作于 1862 年，是马奈第一幅描绘第二帝国巴黎（1852–1870）当代生活的重要作品，也是他关注城市休闲主题的早期例证——这一主题将贯穿他余生，正如它后来吸引印象派画家一样。但这同样是一幅马奈及其家人、朋友和熟人的群体肖像。这幅画具有艺术宣言的地位，因其题材与技法，被恰如其分地描述为现代绘画的最早范例。

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138×35cm×2 李强（1967—）黑龙江人，又号妙然居士。中国国家画院研究员，中国书法家协会专委会委员，《青少年书法报》社副社长，小刀会成员，京华印社副社长，中国文化促进会书法篆刻院研究员，中国艺术研究院写意画院导师，大米艺术主编，云艺拍美术馆艺术总监，武汉大学博士。

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