各位看官，我是学历史但从不执于历史的花鹿不花。
今天回来的比较晚，还没想好写点什么，还是和大家聊一下南京博物院的事儿吧。
其实，今天我一直很好奇被拍卖的那幅《江南春》到底什么样。
虽然我看不懂这些名画，但我还是在路上搜了一下。
下面是我找到的几个高清图，放这里和大家一起看看。
这些图片比较大，建议大家横屏看。
以下是局部 图 ：
虽然确实不懂艺术品，但隐约间也能感觉到这些画作的不凡。
看来以后再去博物馆，也得多增加一些艺术鉴赏这方面的学习了。
言归正传。
从各方传出来的消息看，这次事件似乎暗含了更深层次的问题。
有影响力很大的人挖掘了不少新的材料，时间跨度很大，涉及到的人物也变多了很多。
隐约间，感觉这件事情背后的谜团远不是吃瓜态度能理清楚的。
想要挖掘出真相，不但需要挖的智慧，也需要挖下去的勇气。
真相只有一个，但会是什么呢？
理论上，这样高级别的博物馆，在制度上一定设立了很严格的保管制度，无论是谁借阅和接触博物馆的管藏品，都能查的清清楚楚。
尤其是《江南春》这样重要的文物艺术品，如果按照制度管理执行，保护一定是密不透风的。
但偏偏最后还是出了问题。
如果不是因为有人凌驾于制度，那问题又会出现在哪里呢？
我记得有一个案子，发生在2015年。
萧元掉包名画案。
萧元原来是广州美术学院图书馆的馆长。
在他当馆长的几年时间里，多次利用自己手中掌握的图书馆藏品库钥匙，将馆藏名画拿出来临摹，然后将真品据为己有，再把赝品放回藏品库。
就这样，神不知鬼不觉之间就把百余幅真迹通过拍卖公司卖掉了，获得价款3000多万元。
广州美术学院图书馆本身也有严格的馆藏艺术品管理制度。
图书馆藏画库专门设置了三道门，钥匙分别由三个工作人员掌管。
如果谁想要借馆藏的名画，就需要三个工作人员一起才能开门。
但问题是，馆长取画却不必履行这些严格的程序，因为他有全套的钥匙。
而问题就在这里。
这世界上再严格的管理措施，只要有一个特权存在，那么，这些严防死守的制度，就会变成毫无意义的“马奇诺防线”。
所以，在短短的三年时间里，作为馆长的萧元就轻而易举掉包了一百多幅名画真迹。
在馆长全部钥匙面前，白纸黑字的制度又有什么意义？
更让人五味杂陈的是，事发后萧元似乎并没有完全意识到自己的问题。
庭审阶段的陈述，能感觉到他认为自己被抓，仅仅是因为自己倒霉的运气而已。
因为在他“任图书馆长前后，馆里调包名家作品的现象长期存在”，只是他被发现了而已。
细思极恐，触目惊心。
后来，业内专业杂志《美术报》评论此事并给出两个意见：
内部管理混乱，有效监管缺位。
窃以为说的很有道理，直击痛点。
这样触目惊心的教训，毫无疑问是沉痛的，也是需要举一反三的。
但乌飞兔走，十年过去了。
他们到底又做出了什么改变？
就这样吧。
晚安~~~
“长安初，张易之奏召天下名工，修葺图画。潜以同色故帛，令各推所长，共成一事。仍旧缥轴，不得而别也。因而换。进而以假当真还归内府，真迹留己。”
——[唐]胡璩《谭宾录》
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