他是新中国的首任教育部部长-马 叙伦，他出生于1885年，为什么那个时候的人书法都能写得很好呢，原因就是他们都是从小就接受了书法教育的。马 叙伦的书法启蒙甚早，开蒙之初便潜心研习 “八法”，他的楷书造诣深厚，笔意兼收欧体的法度同时又有赵体的意趣，还从中融入了行书的灵动气息。
他的楷书可以说是点画精致规整，线条粗细对鲜明，横轻竖重的特征尤为突出，尽显端庄大气的大家风范。竖笔起笔时的独特小拐角，转折处的干脆利落，再加上中宫紧收、字形方正的结构特点，让他的楷书既不失严谨规范，又饱含灵动变化。
马叙伦书法
除了楷书这一书体写得好之外，他的行书也是同样的精彩，他的行书脱胎于“二王”，尽显洒脱飘逸的神韵，又吸纳了瘦金体的挺拔与明清书法的雅致，尤其将董其昌的笔意发挥得淋漓尽致。
笔墨间轻重交替、浓淡相宜，字形大小错落有致，布局疏朗开阔，既带着褚遂良楷书的筋骨，又有赵体行书的流美，更兼具王羲之的妍雅姿态。这种博采众长的融合，让他的行书既有传统韵味，又透着鲜明的时代气息，金石之气与文人雅趣并存。
马叙伦书法
而小楷也是将精致与韵味推向了极致化，他的小楷不仅有魏晋风度还结和了唐人写经体的端庄，他在用笔上可谓是一丝不苟，集众家之所长于一身。
且看他的小楷作品，点画精工细作，字与字前后顾盼、彼此呼应，线条流畅且富有弹性，自然妍美中透着一股静气，让人观之忘俗。转折处圆转与方笔兼备，字形以方扁为主，保留着汉字的本真形态。
马叙伦书法
马叙伦的书法无论书写何种书体，他皆坚持悬腕创作，即便蝇头小楷，也绝不抵桌而写，始终保持腕肘并悬、指臂齐运的姿态。商务印书馆出版的《六书解例》，通篇由他以悬腕蝇头小楷誊写，结构谨严、尽显唐楷神韵，这般深厚功力令人叹服。而这份造诣的背后，更源于他广博的学养 —— 在文字学、金石学、训诂学、老庄哲学等诸多领域的深厚积累。
马叙伦书法
谈及近代书法，马叙伦与沈尹默的对比常被提及。沈尹默以功力深厚闻名，却因过于拘泥法度而略显板滞。马叙伦则不同，他的书法更多出于天性，笔墨温润秀颖，自带隽永绰约之美，满是浓郁的书卷气息。
他曾自许 “书法状元”，直言沈尹默执笔方法有误，称自己的书法为 “大科” 出身，沈尹默不过 “三考” 水平。这番言论并非自负，而是对自身艺术理念的坚定自信 —— 书法当以性情为要，而非仅拘于技法。
马叙伦书法
当然，马叙伦的书法并非无瑕。他与沈尹默同样从褚遂良、欧阳询等唐楷入手，虽曾尝试借鉴魏碑寻求突破，却终究未能完全跳出唐楷的框架，未能抵达高古之境，这无疑是一大遗憾。
但我们更应看到，马叙伦首先是一位心怀天下的文人与学者，而非专职书法家。他的目光始终聚焦于学问传承与社会革新，从未刻意雕琢个人书风，也正因如此，他的书法才更显自然率真，藏着文人独有的气质与情怀。
马叙伦影印本《六书解例》
马叙伦书法
北京大学教授陈玉龙曾评价：“他们以器识为先，以人品、学养领字。不是书家、胜似书家，蕴藉风流、韵味醇深的浓郁书卷气，迥然不同于流俗的‘匠气’。” 这正是马叙伦书法的真实写照。
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