王羲之在书法界的地位，至高无上，无人替代，号称“书圣”，堪为最有影响力的一代宗师，然而这样一位“绝世高手”，也会遭到他人质疑，从古至今，讥讽“王书”的人，不在少数。
譬如米芾曾说：“一洗二王恶札，照耀皇宋万古”，韩愈也直言：“羲之俗书趁姿媚，数纸尚可博白鹅”，张怀瓘的评价，更是激烈，说道：“有女郎才，无丈夫气，不足贵也。”
总的来说，世人之所以批评“王字”，究其根源，就是他的书风秀媚，用笔偏为紧结、内敛，不够阳刚，没有中华的雄伟气魄，而且绰约、含蓄的笔势，无法用于狂草和大字。
后世认为，这一风格固化，只有柔媚，毫无硬气，历朝书法名家，皆由“王字”发迹，继承俊逸姿态，限制艺术发展的多样性，实际上，王羲之生于魏晋，碑帖兼学，风格最是多样。
只不过《兰亭序》和秀逸书风，影响力太大，后人只看一种，而忽略他的阳刚、拙质之作，比如日本书道，就是延续“古雅”一脉，《丧乱帖》、《频有哀祸帖》等，质朴野逸，苍劲脱俗。
除了上述作品，王羲之唯一传世的狂草，也现身日本，此帖就是《草书黄庭内景经》，原稿失传，日本藏有“初拓本”，初次拓印，字体完整，笔法清晰，用墨润丽、饱满，颇为生动且还原。
如此精善的字帖，利于学习最精准、最自然的技法，全卷长达5米，共计2000多字，内容浩瀚，技法完备，卷中草书“烟霏雾结，龙跳虎卧”，笔笔中锋，融合绞转和衄错之法，笔画圆劲饱满、灵动遒和。章法随之不断跳跃、摆荡，尽显动势和妙趣，譬如“玉童”2字，“玉”的三横，姿态和笔势各有不同。
“童”字，横画舒展，中锋蓄力运行，波折而凝实，看似瘦劲，实则力透纸背，并且“玉”字的体势，偏为娇小、紧结，而“童”字上半部分，极其开阔、豪放，形成鲜明对比，强化艺术效果，更具冲击力和妙趣。
这幅《黄庭内景经》字字威猛，笔笔狂放，颠覆以往世人，对“王字”柔和儒雅的认知，喷子看完都沉默了，凭实力证明自我，远比“张怀”水平更高。
可时常临摹，感受不同的王羲之风貌，学习纯正狂草笔法，远离“鬼画符”，若能掌握此帖，日后临学“张怀”等人的法帖，也能有法可依，尽快上手。
而今，我们对王羲之《草书黄庭内景经》，进行1：1超高清复刻，推出便携经折装，全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，非常适合临摹与欣赏，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可点击下方链接一观。
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