“蒙太奇：从辩证法到动力学”展在中国国际设计博物馆开幕|中国|动力学|艺术|蒙太奇|视觉|设计博物馆|辩证法

4月10日，“蒙太奇：从辩证法到动力学——建筑、电影、摄影、诗歌、绘画、戏剧、设计，音乐和其他”展在中国国际设计博物馆开幕。展览由中国文学艺术界联合会、俄罗斯艺术科学院主办，浙江省电影局、浙江省文学艺术界联合会、中国美术学院联合主办，汇聚了国内外30余家机构的艺术作品与历史文献，完成了对蒙太奇这一核心概念从技术到思想、从历史到当代的系统性梳理与重构。

展览现场

展览以一个个“片场”构成叙事空间，旨在打破“蒙太奇=电影剪辑”的固有认知，将其定位为重塑20世纪现代视觉文化的核心思想，以及跨越学科、文化与时代的认识论工具。开篇“艺术先声”板块，回溯了蒙太奇在成为电影语言之前，在达达主义、未来主义、构成主义等先锋派艺术中的萌芽与实践，通过19世纪巴黎拱廊街、柏林达达咖啡馆、罗德琴科暗房等场景复原，呈现了蒙太奇如何从工业装配技术，转变为介入社会的视觉批判工具。“走向辩证法”板块，聚焦蒙太奇作为感知经验、影像技术、辩证思维的三重属性，通过“库里肖夫效应”互动装置、维尔托夫“电影眼睛”理论文献、爱森斯坦经典电影片场还原，完整呈现了蒙太奇学派的理论核心与实践探索。

展览现场

“东方的混响”板块，以文明互鉴的视角，系统呈现了中国对蒙太奇理论发展的贡献，打破了蒙太奇研究的西方中心叙事：包括专门设置了“西湖与中国人的视觉经验”板块，从南宋山水画里“移步换景”的视觉蒙太奇，到杭州最早照相馆拍摄的西湖老照片，再到西洋镜在民间被称作“西湖景”的冷知识，完整呈现了杭州西湖如何见证着中国人视觉经验的百年变迁，也让我们知道，蒙太奇式的感知方式早就藏在中国的山水与文化里。

展览现场

从罗德琴科、利西茨基等先锋艺术家的照相蒙太奇到德国新广告小组的设计，从现代主义建筑师柯布西耶、密斯·凡·德·罗的建筑图纸到后现代激进团体超级工作室的城市设计，很多展品首次在国内展出。尤其是梅兰芳的《霸王别姬》戏服以及1935年的戏单图谱，与爱森斯坦手稿藏书及其为梅兰芳拍摄的珍贵影像并置，让两位艺术大师在一个世纪后再次“相遇”。

据悉，展览将持续至9月1日。

编辑 | 赵墨

制作 | 殷铄、刘根源

初审 | 殷铄

复审 | 马子雷

终审 | 陈明

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