五十年代末六十年代初，李翰祥在邵氏混得风生水起，和岳枫、陶秦和罗臻并称为邵氏“四大王牌”。彼时电懋和邵氏斗得正酣，电懋话事人陆运涛鼓动李翰祥自立门户，禁不住“诱惑”的李翰祥远走台湾自组国联影业。

李翰祥从香港带走正在拍《七仙女》的姜清，还有新人汪玲，与台湾的甄珍、钮方雨和李登惠组成“国联五凤”。开启了长达十年的银幕“五凤呈祥”时代。

“国联五凤”中最美的两位要数甄珍和汪玲了。演技方面，汪玲要比甄珍差着一些。

甄珍

甄珍兼具古典和现代美，古典美的神韵要更加突出一些。

她最佳的演出要数在李翰祥的《缇萦》中，角色内敛又具有层次感。这部影片也是中国最好的古装片之一，是一部被忽视的杰作。

甄珍

喜欢甄珍古装扮相的朋友可以看一看李翰祥执导的《天之娇女》和《凤阳花鼓》。这两部影片把甄珍的古典美发挥到了极致，也是甄珍的颜值巅峰。

至于她的现代扮相可能更让我们体会到她的演技方面，可以看看她和台湾“电影教父”李行合作的《心有千千结》、《海鸥飞处》和《彩云飞》。

汪玲

汪玲银幕的最佳表现是在李翰祥执导的《辛十四娘》中，一个人狐结姻的悲伤故事。世人多狡诈和算计，薄情寡义。辛十四娘虽流落风尘救夫出囹圄，然流水无情，十四娘伤心离去，永断俗世尘缘。

汪玲

影片古风古韵，深山古刹意境幽远，舞榭亭台风中屹立，很好地还原了时代风尚。李翰祥依然是电影界的历史文化学家。

喜欢汪玲的朋友还可以看一看她在国联的其它影片，基本为现代言情片，像《菟丝花》、《几度夕阳红》和《远山含笑》都还不错。