一首《Summer》，把时光的记忆拉回二十一年前的那个盛夏。
这是《菊次郎的夏天》。
影片色调轻快，画面鲜亮。天蓝得像画布，草绿得像地毯，嫩黄色的花儿像油彩刚刚涂上去的，还有一望无际的玉米地，清凉解渴的瓜果，几乎涵盖了记忆中所有代表夏天的色彩。这些颜色的搭配，让人有进入童话故事的感觉，七零八落的童年记忆被慢慢唤醒，扑通一声就掉进故事里。
故事发生在1999年的夏天。
八岁的东京少年正男放暑假了，他知道这将是一个无聊、寂寞的长假。自幼丧父，母亲远在他乡，他和外婆相依为命。唯一的朋友，也与家人一起去海边度假。空荡荡的足球场上，一个人都没有。高年级的孩子见了面，还会欺负他。外婆每天都要去上班，他只能一个天整天闷在家中。真是一个让人心酸的孩子，还有心酸的童年。
一天，在代替外婆接快递的时候。他发现了幼年时与妈妈的一张合影，还有一个妈妈的旧地址。
于是，正男决定，在这个暑假背上行囊去找妈妈。
出门那天，被好心的邻居阿姨发现。这么小的孩子出远门，她实在不放心，便给丈夫五万日元，让他带正男寻母。
邻居大叔实在太不靠谱，整天游手好闲的他，拿着钱，立马拉着正男去玩轮转赌，很快输掉了所有的钱。
而且，这大叔还自己进餐馆吃饭，将正男一个人丢在门口。结果，正男被猥琐大叔拉到公园厕所里猥亵。
大叔，实在是太离谱了。好在他吃饱喝足后，没有将正男忘干净。赶到公园里，将坏老头暴打一顿。顺便，将老头的钱包据为己有。这下两个人总算有点钱了。
不过，离谱大叔的离谱事，还在后面一桩接一桩，连番等在后面呢。正男太难了。
大叔打了一辆的士。结果，却在的士司机上厕所的时间，不耐烦非要自己开着走。
结果，因为不会驾车，在车子离开东京后不久就抛锚在了一片荒地里。
接下来，只能搭顺风车。
为了搭到顺风车，长得一张攻击性脸的大叔只能让正男出面，四处请求司机搭上他们。
遇到善良的好心人，不但会载他们一程，还会带着正男玩耍，尤其是那对会跳霹雳舞的小夫妻，他们用游戏的方式扮演机器人，带给正男从未体验的快乐。
可是，他们再温暖也是过客。更多的时候，他们还是受尽了白眼，要是遇到态度恶劣的，大叔还会上去拳打脚踢，自然，有时是他打别人，有时是他被别人打。为此，菊次郎还生出了不少的坏点子：碰瓷、装盲人、耍横、乞讨、扎破轮胎。
就这样，他们还是慢慢地抵达正男妈妈的地址
在那间庭院，正男远远地见到了日思夜想的妈妈。
妈妈从一片青松翠柏掩映下小屋走出来，拉开长满青草叶的栏栅。可，随她出来是一位男士和四五岁的小女孩。她温柔的将小女孩的手放在男士手中，轻柔的嘱咐几句，再回到小院。那是一个温暖幸福的三口之家，却与正男无关。
正男低下了头，眼泪无声的流下来。
站在远处的大叔走过的，拉着他的手说：“那不是你的母亲，你的母亲肯定搬走了。我们再去寻找她……”
一路上，他不知道撒了多少这样一捅就破的谎。
“原来他跟我一样”，大叔轻轻的嘀咕一声，带着怜惜的眼光看着闷闷不乐的正男。
大叔说，你在这边等着，我去问问那个女人，看看你妈妈搬去哪里了？
其实，大叔没有去问。他知道，那个就是正男的妈妈，她早早改嫁，有了新的家庭，早就抛弃了正男了。
但大叔没有揭示开这一切，而是从一辆路过的哈雷摩托那里，讨要来了一个风铃天使。然后拿着对正男说，你妈妈真的是搬走了，不过她留下了这个风铃天使，当你遇到困难时，就摇一摇这个风铃，天使就会降临的。
正男对母亲的渴望，让吊儿郎当的大叔也变得忧伤起来。他悄悄地让人送他赶往一家养老院，他的妈妈就在那里。
远远地，他一动不动地看着母亲，眼里充满着愧疚，还有一层欲言又止的哀伤。母亲也孤独地坐在窗前，同样眼睛里充满着哀伤。
回来后，他更是想着法子使唤着三个像豪猪般争辩不休的大男人逗正男开心，他似乎在弥补着什么，或者在追忆着什么。
他们给正男讲了温暖的童话故事：有一年，村庄旱灾，一点水也没有。小女孩的母亲发了高烧，她一个人跑出去四处寻水，找着找着，疲惫小女孩晕睡过去，醒来后发现水壶里竟然装满了水，这时候来了一只快要渴死的小狗，她将水壶里的水倒一半给小狗喝，这时候水壶变成了沉甸甸银子……
接着，大叔“导演”各种奇怪但有趣的游戏，他让三个怪叔叔扮演气泡鱼、八爪鱼、外星人、妖怪，甚至命令他们玩“裸体一二三红绿灯。”
尽管三个大男人的表演既滑稽又笨拙，但看着看着，却从心底生出一阵阵的感动，还掺杂着一丝丝苍凉。这些长着胡子、落魄潦倒的中年男人，生活在社会的边缘，使出浑身力气一派天真的表演着，只想将眼前可怜的小男孩哄笑，那一个个粗狂的外表下，藏着一颗与大叔一样善良的心。这一幕幕，充满了心酸又暖暖的感觉。
他们让正男享受到一次特殊的浪漫、有趣的野营活动。
影片中《summer》乐曲不断重复地响起，明快、活泼的乐符在这对没有任何血缘的“父子”上空起舞，伴着清脆笑声、打闹声，让人不由自主的快乐起来。
谁还没能拥有过一段好玩却让人无限伤感的夏天故事呢？
正男的这个夏天，充满了悲伤，遭遇了诸多莫名其妙的事，每一件事细品起来都不太让人感到愉快。但偏偏让人觉得暖暖的。
这是东京少年正男的夏天，整个故事，都是正男的视角，以写日记的形式一个篇章一个篇章组成。
但是，电影的片名却叫《菊次郎的夏天》。
菊次郎，是影片里那个不靠谱的大叔的名字。全片直到最后，在正男与大叔重新回到了东京，就要分手道别的时候，正男问叔叔你叫什么名字？大叔才说：我叫菊次郎啊，混蛋，快点滚回家去吧。
大叔还是那个大叔，一幅混蛋样，混不吝的，一副不靠谱的模样。
但是，他给与正男的那个夏天，却是暖暖的。
这就是“菊次郎的夏天”，或者说是“菊次郎给予的那个夏天”。
久石让的音乐就像是用文字写出来的，画面感极强，他与电影中的情节巧妙融合，就像一个灵魂与另一个灵魂的重合。
最早知道久石让，源于宫崎骏的动漫。宫崎骏的《风之谷》与久石让的配乐完美契合，上映后在全日本引起轰动，他们的合作改写了日本动画电影的历史，至此后，两人惺惺相惜，宫崎骏所有影片里都有久石让的曲。
今天说的不是宫崎骏，而是北野武。
老实说，我对这位日本的导演兼演员并不熟悉，看了看资料才知道他的作品获得很多奖项，除了日本本土的诸多奖项之外，还多次获得威尼斯电影节金狮奖、入围戛纳电影节竞赛单元等等。可是就像影片中的正男一样，北野武小时候过得并不好，他是父母高龄生下的最小的孩子，父亲是一个怯懦的人，却好酒，酒后还经常打母亲。母亲个性倔强，对他的教育生硬、冷漠，为了摆脱母亲，北野武辍学离家。故而，他的电影走暴力美学路线，而充满温情的《菊次郎的夏天》是他难得一见的电影。
为什么会突然改变画风呢？
因为北野武母亲的死。当他刚刚成名，母亲就开始不断地向他要钱，从30万、50万到1000万日元，越要越多，他很恼火，从心里厌恶母亲，两个人暗暗较劲，却不沟通。后来母亲死了，在葬礼上，姐姐递给他一个脏兮兮的破袋子，打开一看，里面全是存折，原来母亲一直以他的名义存钱。原来，这么多年来，他给母亲的钱，一分钱也没花，全都替他存起来。
“吾儿，你自幼桀骜不驯，娘怕你有天会一无所有饿死街头，你的钱都在这个存折里。”不知道当他拿到这沉甸甸的袋子，内心是怎样的翻腾。那个从不向他低头的母亲，再也回不来了，无论心中有多少的歉意，他却再也没有办法道歉。
与最亲的人较劲，谁都不会赢，只会两败俱伤。
从某种程度上来说，这部电影是他的历史记忆和精神创伤的修补。在此之前，父母是他始终不愿触及的隐秘角落，母亲的死亡，让他重新审阅人与人之间的关系，并重新认识父亲，才明白既懦弱又粗野的父亲，其实是一个孤独的人。
就像影片中的菊次郎，这个在外人眼里一无事处的人，常常的充满英雄气概，会使诈，会扯皮，会骗人，但同时很善良、可爱和有趣，更重要的是，他是那个给过北野武温暖、关心和爱抚过的人。
其实，影片中菊次郎就是北野武自己父亲的名字。
北野武在自己的电影里，自编自导自演了他扮演着父亲的角色，也同时又化成那个叫正男的孩子，享受着父爱的温暖，虽然也不乏暴躁与不耐烦，但底色终是温暖的。一如1999年那个清新明媚的温柔夏天。
所以，《菊次郎的夏天》又是北野武记忆中对父亲的回忆。那个各种不靠谱，各种不讨喜的中年男人，他所代表的，是满满的父爱，是满满的童年回忆。
看完后，再细品起来，才会对这部奇怪的电影暗暗叫绝。
各种奇怪的人物，各种奇怪的事，各种不靠谱，处处本应充满悲伤与辛酸的瞬间，组合在了一起，却是各种暖暖的，在回忆里也是轻快的，明媚的。
如果觉得如此，请再重温一遍久石让的那一曲《夏天》。
（图片来自网络，版权归原作者所有）
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