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从古至今，无论何时，自然山水都是人类最好的心灵归宿。“少无适俗韵，性本爱丘山”、“相看两不厌，唯有敬亭山”、“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”……当诗人们满怀心事，徘徊在青山绿水间，世俗中所有的失意、伤感、落寞……都会随风慢慢远去。

然而，一个真正的好诗人，并不会仅仅满足于描摹自然界中的山山水水，而是会把自己的情感，自己的人生，自己的理想，融入对山水的描写中。所谓“情景交融”、“融情于景”、“借景抒情”正是如此。因此，作为读者，我们除了要能够欣赏这些诗歌中的山水之美，还要能够理解山水之后深藏的情感。

今天，我们就来欣赏一首杜甫情景交融的名作《曲江对酒》。这是杜甫报国无门，百无聊赖中写下的一首千古绝唱，令人沉醉更令人伤感。全诗如下：

曲江对酒
苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。

公元757年，忧国忧民的杜甫听说唐肃宗在灵武继位称帝，于是便历经千辛万苦，只身投奔唐肃宗。之后，他被授予左拾遗一职。然而，没过多久，杜甫就因上疏为宰相房琯罢职一事鸣不平而触怒龙颜，惨遭罢官。罢官后的杜甫报国无门，满腹不平。这首《曲江对酒》便是在此种心境下创作的。

诗作前两联“苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”是描写曲江边的风景。其中“苑外江头”表明地点，“坐不归”表明诗人已在江头徘徊多时。而一个“不”字看似简单，其实很有讲究。如果改成“未归”，反映的是没有回去的客观事实。

而用“不归”了，虽然结果和“未归”一样，都是没有回去，但突出的却是诗人的主观意愿。他可以回去，只是不想回去。为什么呢？因为他心有郁结，情绪不佳。那么，他此时的情绪具体是怎样呢？接下来的二、三、四句融情于景，表面写坐时所见，实则写心中的无聊与落寞。

“水精宫殿转霏微”，何谓“水精宫殿”？就是芙蓉苑中的宫殿，临近曲江。据载，唐玄宗和杨贵妃经常到这里游幸，装饰的很精美。“水晶”一词足以说明。可是，现在却“转霏微”了。何谓“霏微”，即：朦胧，看不清的样子。这里，究竟是看不清景物，还是看不清过往的历史呢？

一个“转”字，表面上是承接“坐不归”而来，说诗人久坐不归，转眼就夕阳西下了，所以宫殿“霏微”。然而，我们在紧接着的三、四句中却发现，作者并没有承上继续写日暮的景象。那就说明，这里的“霏微”并不仅仅是在描写景物，而是另有所指。指什么呢？时过境迁！

你看，这就是诗歌的联想，这就是诗歌的感发。在此前，杜甫也写过一首与曲江有关的名作，《丽人行》。那时的曲江与现在的曲江并没有不同，但曲江周边的景物却发生了巨大的改变。因此，“水精宫殿转霏微”一句看似写景，其实传达的却是一种虚空寥落伤感的情绪。

“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，与历史中的人事变换刚好形成了对照的，是如期而至的大自然中的撩人春色。诗作第二联“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，生动传神，有颜色、有声音、有香味，意境唯美，令人沉醉。

可是，仔细咀嚼之后就会发现，诗作背后深藏着诗人的真实心绪。诗人心情郁结，百无聊赖，久坐江头，因此才有这样的闲心去留意春天的落花和飞鸟。此时，风景虽好，却已是暮春。落英缤纷，飞鸟翱翔，一切虽赏心悦目，却也容易勾起伤春之意。

于是，在诗作三、四联，诗人对酒述怀，转而抒写心中的愁绪。 “纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违”，诗人说：“我每日放纵不堪，饮了很多酒，早就不在乎是否被人嫌弃了；对于朝政，我也变得日益懒惰，也不在乎是否有违世俗人情了。”事实上，诗人真是这么想的吗？

很明显，诗人在正话反说，借此抒发内心的不平与愤懑。因为杜甫终其一生，都是以“忠君”为怀的。可此时的他，经历了太多的失望，即使心中依然有着“忧国忧民”、“忠君勤政”的信念，也会忍不住口出微词，将牢骚发到了统治者的头上。

因此，这两句话实际上是想说：“既然皇家嫌弃我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝政？”诗作最后，“吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣”紧承前文，继续抒发内心的愁绪。诗人说：我官小位卑，却不能解脱。此时，虽只觉老大伤悲，一事无成，却也无可奈何。

面对人生的困局，面对皇帝的不信任，诗人此时既不能有所作为，又不能拂衣而去，一走了之，真是叫人进退两难。读到此处，在很多喜爱杜甫的读者心中，一种莫名的伤感便油然而生了。一个才情不凡，又始终对国家和百姓抱着十二万热忱的诗人，竟然也会面临如此窘境，怎不令人伤感呢？

杜甫虽一生坎坷，但“致君尧舜上”的政治抱负从未改变。哪怕在逝世前，他还勉励友人“致君尧舜付公等，早据要路思捐躯”，始终将国事放在人生第一重要的位置。可是，在时代的洪流中，不论你有多高的天赋，在很多时候，你还是很难把握个人的命运。人生的悲哀莫过于此！

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