本文源自【全历史·全画作频道】

作者：David_Huang

清朝搅明镜，元首有华然。

怆然百感兴，雨泣忽成悲。

忧思固逾度，荣卫岂及哀，

夭寿不疑天，功名须壮时。

——唐寅《白发》

岂知昔日居深宫，嫔嫱左右如花红。

——杜甫《杜鹃行》

《王蜀宫妓图》（局部）

1993年，“唐伯虎点秋香”的故事再次被搬上大银幕，在剧中， 唐伯虎 风流倜傥，身边有八个娇妻，却不能心灵相通，最终与秋香演绎了一段“才子佳人”的传奇。

巩俐 在剧中回眸一笑，将唐伯虎迷得神魂颠倒的瞬间，早已成为荧幕经典一幕。在周星驰、巩俐共同演绎下，让唐伯虎之名火遍大江南北。

这则多次被改编成戏剧、电视剧及电影的故事，源自 冯梦龙 《警世通言》 ，名为《唐解元一笑姻缘》。

在这则故事中，位居“江南四大才子”之首的唐伯虎，天资聪慧，仪表堂堂，琴棋精通，诗画双绝。

某天，他邀约好友同出游，路遇华夫人带着婢女春媚、夏清、秋香、冬瑞等人，到庙中进香，唐伯虎对貌若天仙的秋香一见钟情。

在船夫的帮助下，他施展妙计，乔装打扮，混进华府，做了公子的伴读书童，改名华安，以便接近秋香。

在华府不久，唐伯虎深得华夫人垂青，他觉得时机已到，谎称要回家娶亲。华夫人便说，府上这么多婢女，你随便挑。唐伯虎说，既如此，恭敬不如从命，我就点秋香吧！唐伯虎遂心如愿，结成姻缘。

巩俐扮演的秋香

历史中的唐伯虎，确有点秋香一事？故事中仅一面之缘，便勾走唐伯虎魂魄的美女，是否就如巩俐的模样？唐伯虎心仪的美人，究竟是何样？

或许，我们能从唐寅传世名画 ，工笔重彩“美人画”画代表作《王蜀宫妓图》，一窥究竟。

《王蜀宫妓图》是唐寅最著名的仕女画的之一。

画面四个歌舞宫女正在整妆，待君王召唤侍奉。两个作正面像，两个作背面像，正面的二人四目相望，似在言谈；背面的二人，一个端着盛有果品和酒壶的盘子，一个正拿壶作倒水状。

唐寅《王蜀宫妓图》

画中几位宫女，体态匀称优美，有着瘦削的肩膀，纤细的腰背。画家刻意描绘出她们弱不禁风的情态，正是明人追求的清秀娟美。

这种造型特色，在绘画史上，也是一种创新。

唐寅画笔下的宫女面部，明眸皓齿，粉面桃腮，柳眼樱唇，下巴尖俏。唐寅在“唐妆”仕女造型基础上，结合明代的审美标准，在额头、鼻尖、下巴，以“三白法”开面，晕染细腻，使得人物愈发优雅妩媚。

这一方法的运用，对表现宫女弱不禁风的情态，起着画龙点睛的作用。这些都体现了明代追求女性清秀娟美的审美风尚。

画中的人物的服饰，色彩有浓重的，也有清淡的，有大块的灰绿色，也有上下衣裙斑斓艳丽的，变化丰富。画家通过相近色彩的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。

中间一正一背两个宫女，近处的背向者，身穿一件淡黄色长褂，与其相对者，则身穿一件颜色较深的花青大褂，色彩上形成强烈的对比，起到醒目的艺术效果。

色彩搭配浓淡有致

其余两位的服饰，或浓或淡，或冷或暖，或呼应，或对称，变化十分巧妙自然 。服装上飘卷的祥云，欲飞的仙鹤，在唐寅秀雅生动的线条和细腻的色彩下，栩栩如生。

在《王蜀宫妓图》的人物造型上，唐寅体现出极其深厚功力的运笔能力，线条细劲、流动，如春蚕吐丝。宫女的衣纹如根根琴弦，细劲流畅，富有弹性和质感。

衣物纹样多变

在描绘这四位宫女时，唐寅放弃画面背景，只题了一首诗：

莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫薇。

花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。

题画诗乃整幅画的点睛之笔。该作最早名为《孟蜀宫妓图》，由明末 汪砢玉 《 珊瑚网 ·画录》定名。近经专文考证，当改为《王蜀宫妓图》，俗称《四美图》。

“王蜀”即五代前蜀后主 王衍 。唐寅为何选择描绘后蜀时代的四位女子？他想表达什么？

画上唐寅题诗

据说，王衍荒淫无度，最终落得亡国非命的下场。

王衍曾与母亲、妃子和一群宫女，去成都附近 青城山 上清宫游玩。他让宫女们头戴莲花冠，身着道袍，衣服上还饰有精美的云霞图案，远远看去，犹如仙女下凡。

画中女子头戴“莲花冠”、身穿“道人衣”，正体现了王衍的喜好。虽然她们妆容讲究，衣饰华美，但画中女子却没有丝毫欢乐的心情，反而透露出一种空虚、寂寞、忧伤的情绪。

各式莲花冠

由题诗可知，唐寅创作《孟蜀宫妓图》旨在揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，诗中不仅表现了他对宫女不能掌握自己命运的同情，并以“借古讽今”的方式，表达了自己怀才不遇的心境。

唐伯虎还画过很多仕女画，《李端端乞诗图》、《陶榖赠词图》、《红叶题诗仕女图》、《吹箫仕女图》，白描《秋风纨扇图》等。

唐寅心中的美女，美貌与智慧兼具、性格与胆略皆有。世间万物，他均有情。唐寅善画歌妓，与他风流多情的性格有关，也与他命运多舛、常借歌妓自况有关。

衣纹以云、鹤为图案

《王蜀宫妓图》是放荡不羁的唐寅，对自己，也是对世情的叹息。

唐寅，字伯虎，苏州人。他被赞誉为“才子中的才子”。

据说唐寅自小看书过目成诵 ，9岁习举业，11岁显才名，写得一手好字。15岁入县学为生员，16岁中秀才，17 岁补府学生员。29岁到南京参加乡试，再获第一名，从此人称“唐解元”。“少年伯虎，恃才傲物，纵酒张扬，人称孺子狂童。”

唐寅绘画擅长山水、人物、花鸟各科。与 沈周 、 文征明 、 仇英 并称“ 吴门四家 ”。他诗赋风流，才华横溢，又与 祝允明 、文征明、 徐祯卿 合称“江南四才子”。

与《唐伯虎点秋香》中圆滑机智，排除万难，最终抱得美人归，成就了一段好姻缘的剧中唐伯虎截然不同，历史上的唐伯虎却是命运多舛。

才子确实是才子，但他一生凄凉失意，婚姻生活也极其坎坷。

手中果品

唐寅出身于小商之家，原本人生顺意，但在24岁那年，唐寅的命运发生了转折。父母、妻子、儿子、妹妹相继离世，接连遭受打击的唐寅，欲哭无泪。

在好友资助下，唐寅参加 应天府 乡试，并中解元第一名，一时名震江南。然而，正当他人生得意之时，“江阴富人徐经贿金预得试题”事发，他也受到牵连，结果求取功名不成，反倒因此下狱。

“科考案”击碎了唐伯虎的官场梦想，仕途已毁，第二任妻子也弃他而去，吹散了他的一腔豪情，也委屈了他的绝世才情。

（传）唐寅《红叶题诗仕女图》

梦想破碎后，唐寅回归市井，以创作和售卖字画为生。

所幸的是，在他最失意、最无助、最孤独的时候，当年相见相识于青楼酒肆间的红颜知己沈九娘，来到他身边。

在沈九娘的鼓励下，唐伯虎重拾生活勇气，1505年，唐伯虎与沈九娘成婚，夫妻俩以卖字画为生。然而，天不遂人愿，不久，沈九娘却因病与世长辞，唐伯虎悲痛欲绝，发誓从此不再续弦。

传言中的风流才子，为死去的沈九娘写诗：“相思两地望迢迢，清泪临门落布袍。杨柳晓烟情绪乱，梨花暮雨梦魂销。”

若是风流成性，又怎能写下如此催人泪下的诗句？

唐寅《小庭良夜图》

这位让唐寅痛心疾首的知己沈九娘，就是秋香的原型吗？

其实，早在明人 项元汴 的笔记《蕉窗杂录》上，就载有唐伯虎与秋香的故事。明朝末年，冯梦龙的《唐解元一笑姻缘》再度演绎。

明末，唐解元的故事又被改编为杂剧，以舞台表演的形式，走进千家万户。

实际上，据《茶余客话》和《耳谈》等笔记记载，明代历史上的确有一件为婢女而卖身为奴的轶事，但书生名叫陈元超，他与唐伯虎都是苏州人，好事者便把他附会到唐伯虎名下。

历史上也确有秋香其人，且和唐伯虎同是生活在明代中叶，她真实姓名叫林奴儿，是金陵名妓。不过，她比唐伯虎至少要大二十岁，虽在金陵高张艳帜，但二人之间实难发生风流韵事。

于是，唐伯虎、陈元超、秋香、沈九娘，在明人的不断演绎下，变成我们熟知“唐伯虎点秋香”，现实中的“江南第一才子”，从没点过秋香。

唐寅《秋风纨扇图》

无论是小说笔下的陈元超变为唐伯虎，还是冯梦龙的《唐解元一笑姻缘》，都是人们期望通过唐伯虎这样具有反叛精神的青年，警示人们要勇敢追求自由与爱情，追求个性解放，追求无悔的人生。

这种反叛精神，在唐寅的仕女画作品中也有所体现。唐寅在继承传统人物画的基础上，结合自己切身经历，创作出许多经典形象，取得了极高艺术成就。

唐寅的仕女画，姿态优美，淡雅飘逸，对后世仕女画的发展影响深远。同时也显示出画家本人所特有的独特个性，甚至对封建礼教叛逆的态度，而非一般借技巧取悦于世的浮浅之作。

唐寅《吹箫仕女图》

关于《王蜀宫妓图》——

唐寅最著名的仕女画的之一 ； 以五代前蜀后主王衍的后宫故事为主题； 画中仕女形象是中国绘画史上的一种创新； 体现出明代追求女性清秀娟美的审美风尚； 画家将个人经历与情感，投射在画面； 对后世仕女画的发展产生了深远影响。

——