历史上的雍正皇帝，除勤勉政事以外，其高端大气上档次的审美趣味也令人称赞。尤其是雍正时期的瓷器，简直堪称屹立于审美巅峰的奇迹。

雍正青花瓷以雍容匀称的器型，洁白莹润的胎釉，舒展流畅的纹饰，凝重典雅的青花，制作技艺精湛而著称于世。在仿古方面达到了空前的水平，体现了高超的制瓷技巧，尤以仿烧宋代五大名窑的色釉及明代永乐、宣德、成化这三朝的青花最具水准。

胎体方面

雍正官窑青花瓷器的胎体坚致、洁白、细润、轻薄，外壁和底足处理非常规整，造型俊秀，在清代瓷器中是很突出的。胎骨在20倍放大下呈糯米饭状。胎壁薄而坚硬，瓷化程度很高，用手指轻叩，发出清脆的金属声音。修胎一丝不苟，看不见旋削痕。雍正时期的民窑器物也做得非常精致，与官窑瓷器相比，民窑瓷器更写意一点。

釉面方面

雍正时期的青花瓷器釉面较为光润，仿永乐成化时期的釉面较为洁白；仿宣德的釉面橘皮纹特征较为明显，釉面呈闪青；仿嘉靖、万历时期的釉面则是使用亮青釉，釉薄且精细，釉中气泡较为密集，且呈现大小气泡混杂套叠的特征。这时期的一些民窑青花则为粉白釉，胎釉结合是没有火石红特征的。还有部分的民窑青花瓷器圈足部上施有一层黄色的护胎釉，与纯净润泽的青白釉交相辉映。

色料方面

雍正青花官窑器早期和康熙时期的比较相似，有一部分瓷器色调呈现出明快艳丽的特征。到雍正中期时，已经发展的具有本朝的特点，青花的呈色较为灰暗。这一时期还烧制了很多仿前朝的青花，其中一部分仿宣德青花的青花是有晕散的，纹饰上会有人工点出的黑色小斑点，不沉入胎体，没有金属光泽；还有一部分仿嘉靖、万历时期的青花呈色色调深蓝鲜艳，较为稳定，仿成化时期的青花呈色较为淡雅。

纹饰方面

雍正青花的纹饰风格总体上清秀雅致，常用的有过枝花、过墙龙、皮球花、八桃、蝠桃（取福寿意）等等。这一时期的山石多用的是“披麻皴”技法，形成一层层的苔点；这一时期在人物绘画上和康熙相比，康熙时期是大人小景，雍正时期是小人大景，人物通常位于景中一角。雍正时期还有用梵文装饰器物表面，这是雍正时期独有的特色。总体来看雍正青花特征，整体构图较为舒朗，简洁明快，人物的面部较为清秀，花卉显得纤巧细腻。

器型方面

雍正青花瓷器造型很多，除仿永乐、宣德等前朝的器型，还有一些具有本朝风格的器型，盘、碗的口面、底足都比较大。雍正青花的器型总体线条都非常柔美、秀丽，比例协调，恰如其分，在清代瓷器中雍正青花器型是较为完美的。

款识方面

雍正时期的官窑器底款是有专人题写的，所以这个时期的各类瓷器上款识字体相差较小。常见的官窑款识多为“大清雍正年制、雍正年制、雍正御制”这三种。早期是为楷书双圈三行，晚期为双圈或双框。其中双圈画得很规整，几乎看不出笔锋的起落。楷书字体显得挺拔俊俏，结构方正均匀。早期字体带有宋代风格，横平竖直、横细竖粗；中后期的横竖大体是一致的粗细，字体都很工整漂亮，具有雍正时期楷书的特有风格。

雍正在位期间，勤政之外，他将大多数时间花在养心殿造办处，亲自参与器物创作，要求严苛，精益求精，俨然患上了完美主义强迫症，从而为雍正朝文物传世稀少但都是极品埋下了注脚，成就了清代瓷器审美巅峰之作。