《红楼梦》初版于乾隆五十六年（1791年），被列为四大名著之首。
书中描绘了一系列精彩的人物 —— 宝玉、黛玉、宝钗、袭人、晴雯、薛蟠、贾琏等等。
在创造人物方面，摆脱了过去许多小说里“好人完全是好，坏人完全是坏”（鲁迅对《红楼梦》的评价）的束缚，用更真实客观的笔触完成了对人物的刻画。
比如薛宝钗，温柔娴雅，深受荣国府上上下下的喜欢。但同时，又有着很深的心机，让人感觉很难走近。
也正因如此，自古以来，钗黛之争，从未停歇。
甚至有人为了争到底是黛玉更好还是宝钗更好而面红耳赤。清朝末年，红学研究者邹弢（拥林派）和许伯谦（拥钗派）就差点为此而打架。
读者对角色的理解时常大不相同，甚至针锋相对。
这正是因为作者没有一味地塑造脸谱式人物的缘故。
倘若黛玉或宝钗都是完人，想必也就不会有这么多的讨论了。正邪两赋是《红楼梦》创作时所遵循的一条重要的守则，实在是难得可贵。
感谢曹雪芹让我们透过他的视角，去洞悉更加真实的人性。
阅读《红楼梦》时难免会发现，书里绝大多数的人物似乎没有好人与坏人、正派与反派的明显区分，也表达了作者对于复杂人性的理解：大多数人，是善恶并存的。
一、宝玉：多情公子 vs. 富贵闲人
宝玉、黛玉和宝钗是《红楼梦》爱情线的主要人物。其中贾宝玉是书中的第一主角。
他外表俊美，充满灵气，虽是个锦衣玉食的公子哥，却体贴关爱那些身份低微的人们。
从自己的大丫鬟袭人、晴雯，到凤姐的丫鬟平儿，再到唱戏的蒋玉菡，他都给予了满满的关心。对身边的小厮也是出了名的好脾气，身上的荷包、扇囊被解了去，也不大介意。
然而宝玉也是个富贵闲人，他对未来没有规划，也没有身为未来家内顶梁柱的责任感。
连黛玉都提醒他贾府现在早已不似过去那样富贵了，他却只是笑道“凭他怎么后头不接，也短不了咱们两个人的。”
二、黛玉和宝钗：刻薄的才女 vs. 心机的大家闺秀
黛玉聪明清秀，才情满溢，对宝玉一往情深，一样没有太多的阶级思想。她待人真挚，且一直都在成长。
然而另一方面，黛玉说话尖刻不饶人，容易得罪别人。
宝钗的才华不输黛玉，甚至在一些方面更甚一筹，如画画、人情世故方面的安排等等。美丽的宝钗也绝对是个高情商的姑娘，只可惜心机之深，难免让人觉得不够真诚。
三、晴雯和袭人：与黛钗相对应
宝玉身边的两个大丫鬟，晴雯和袭人，正好可以对应黛玉和宝钗。
晴雯姿色出众，针线活儿一流，对宝玉忠心耿耿，病了也要为其补裘。然而平时过于张扬，心思也太过简单，最终丢了性命。
袭人于宝玉，如姐如母，照顾得极细致极周到。但她的告密也大大地推动了贾府众丫鬟们的悲剧。
这两个人物若是在其他许多小说里，可能是一点长处都没有的负面角色。
但《红楼梦》却告诉读者，纵是“坏人”，可能也有善的一面。
四、薛蟠：呆霸王也有真感情
薛蟠，人称“呆霸王”。虽不学无术，却仗势欺人。为了娶香菱做妾，竟命下人毒打冯渊，间接导致了冯渊的死亡。但做完了这件事后，他却像什么都没发生一般，没有丝毫愧疚，甚至没有半点恐惧，继续为非作歹。
这样的一个人，却也会担心母亲的健康，妹妹的安全。为柳湘莲的出走而哭泣。这样看来，似乎也不是完全没有人性。
五、贾琏：好色之徒的道德底线
曹雪芹写贾琏也是一样。贾琏和薛蟠一样不喜读书，且十分好色。正如贾母所说，他“不管香的臭的都弄到屋里来”。
然而从石呆子事件我们也可以看出，贾琏做事还是有点底线的，不像其父贾赦那样，为了几把扇子，就要弄得人“坑家败业”。
《红楼梦》的伟大之处之一便在于愿意放下对人物的喜好，相对真实地去描写笔下的人物。
其实不仅仅是古代，即便是今天的小说和影视作品，也有太多扁平化的人物。正因如此，我们好像没办法接受一些角色有任何一丝一毫的缺点。
美丑的共生关系其实并不矛盾，可惜它似乎常常不被人接受。
当我们评价一个人好的时候似乎不愿意他身上有哪怕一点点的不好，而说一个人坏的时候，似乎也渐渐失去了发现此人优点的能力。感谢曹雪芹让我们走出了自身的狭隘。
（作者：小贝妮）
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