珐琅彩是吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，其正式名称应该叫瓷胎画珐琅。珐琅又称“佛郎”、“法蓝”，是由中国隋唐时古西域地名拂菻音译而来，都是对人为加工而成的玻化物质的称谓。

一般我们所知道的历朝历代皇宫中所用瓷器，不论是白瓷，还是青花，或者五彩、斗彩之类的瓷器，基本都是在民间各地名窑中烧造的，而珐琅彩可就不一样了，它是在康熙皇帝的授意下创烧的新品种。珐琅彩作为皇家赏玩的艺术品，那必然对工艺的要求是极高的，所以它的烧制条件也是极其严格的。景德镇将制作所需的白瓷胎送到宫廷，由宫廷画家先进行彩绘，再由专人写诗提句，最后署款开始烧制。因为珐琅彩是在宫廷烧制的，不要说平民根本见不到，甚至是达官贵人也不能一睹风采，所以不可谓不高贵神秘。

乾隆仕女游园罐

乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。雍正、乾隆时期的珐琅彩产量是最多的，乾隆以后基本很少制作。据档案记载在乾隆时期，宫中收藏的珐琅彩大多集中存放在端凝殿，大概有400多件。珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依赖从欧洲进口，雍正六年以后，清宫造办处已能自炼20余种珐琅料，而且色彩种类比进口彩料更为丰富，遂使珐琅彩瓷器的生产获得突飞猛进的发展。

珐琅彩的缘起

珐琅彩的诞生可以说是偶然也可以说是必然，康熙皇帝对法国传教士进贡的铜胎画珐琅几乎是一见钟情，于是他决定开始在宫中尝试烧制，并将这种珐琅工艺移植到他所喜爱的瓷器上，康熙皇帝为了烧造珐琅彩瓷器还专门在造办处设立了珐琅作，由此可见他对珐琅彩的喜爱。

清康熙 御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗

清康熙 御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗

这只清代康熙时期的御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗，2013年香港苏富比春季拍卖会上以7400万港元成交，刷新了康熙时期瓷器的拍卖纪录。其实正因为康熙帝的思想开明愿意接受新鲜事物，对于外来文化懂得引进并创新，才出现了珐琅彩这样的宫廷产物。珐琅彩对于中国瓷器而言无疑是具有重大意义的，不仅对清三代彩瓷后续的发展作出了示范，还让今天我们得以见证到如此高贵精美的艺术品。

珐琅彩的特点

制作珐琅彩的材料都是上乘的，甚至当年景德镇专门研发出了一种瓷胎用于制作，据考古发现记载，康熙到乾隆这三代的瓷胎质量都是最好的。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有他独特酌一面，珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿，每个时代的珐琅彩都有自己独特的风格。

珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，的确可用“白璧无瑕”来赞誉。从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛，且画工均为皇宫里最顶尖的专业画师珐琅彩没有大型的器物造型，大多以盘、碗、杯、瓶、盒、壶为主，其中碗、盘数量是最多的，而且每一品种都有不同的变化。彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了，所以珐琅彩瓷器可以代表当时最高的艺术水平和工艺水准。

康熙 黄地开光珐琅彩花卉纹碗

清雍正·珐琅彩荷花瓷碗

清乾隆 珐琅彩仕女婴戏小贯耳瓶

这件清乾隆珐琅彩仕女婴戏小贯耳瓶在2015年12月8日晚上，北京保利十周年秋拍专场中以估价待询的形式上拍，起拍价为950万元，最终以1450万元落槌，1667.5万元成交。

康熙时期的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案，内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉，构图上是讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。珐琅彩瓷器的质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白，施色匀净。雍正时期的珐琅彩制作更为精致，彩绘图案也比之前丰富了很多，器内器外，从花鸟竹石到山水人物一应俱全，并配有与画意相应的题诗，成为将诗、书、画相结合的艺术珍品，瓷器风格也更趋优雅。乾隆时期的珐琅彩数量是最多的，已经远远超过了前两代，不仅沿袭前朝风格，还模仿西洋画意，画面人物题材增多。图案上增添了婴戏，春闺课子，母子情等题材，色地繁多，形成了“题材多样，装饰华丽”的艺术风格，故也有“五彩珐琅”之称。

珐琅彩近年的拍场价格

清朝时期的珐琅彩很贵，已知的拍卖价格有《珐琅彩御制题诗花石锦鸡图双耳瓶》在2005年的苏富比拍卖价格是1.15亿元。《珐琅彩祥云端福开光式四季花卉图纸槌瓶》在2010年苏富比拍卖会上价格是1.4亿港元。《珐琅彩杏林春燕图碗》在2016年佳士得拍卖会价格是1.51亿港元。关于珐琅彩的拍卖，业内有个说法是“珐琅瓷现，天价必见”，其地位可见一斑，常常是作为压轴的拍品。

珐琅彩御制题诗花石锦鸡图双耳瓶

珐琅彩祥云端福开光式四季花卉图纸槌瓶

清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗

由此可见珐琅彩的市场行情是非常好的，拍场价格更是“不拍则已，一拍惊人”。但是究其价格持续走高的原因，不外乎其一作为皇室御用的瓷器，又是在皇宫烧制的尽显其神秘高贵；其二它精湛的工艺水准，不论是品相还是题材都体现了超高的艺术造诣，瓷质细腻，色泽明艳；其三物以稀为贵，乾隆以后基本销声匿迹，所以珐琅彩的数量是非常少的，这也让它变得“可遇不可求”。

每一件藏品都是历史长河中的人间宝藏，需我们珍爱。