文/向仕才

2021年2月6日，四川文学网记者就旧体诗创作有关问题，专题采访了诗人、作家张中信先生。以下为问答实录：

记：中信先生，久闻你擅长诗歌，小说，散文各体创作，且取得了较大的成就。著作等身，也屡获大奖。今天专程采访您，主要是想就旧体诗创作有关问题听听您的高见？

张：著作等身，实在不敢当。写了几十年也就出版了薄薄的二十来本著作，得过一些奖，入过一些选本，但质量良莠不齐。作为一个写作者实在感到汗颜。至于小说，诗歌、散文各体创作皆备，这倒是实情，我对自由诗，旧体诗、散文诗、散文，小说创作都很上心。自由诗只写了四、五年，出过一本诗集《情殇》，当时还是著名诗评家、《诗刊》编委朱先树先生作的序。之后。我转向散文诗、散文和小说创作，便再未涉及自由诗写作。

倒是旧体诗和散文诗创作，一直持续到而今。我的旧体诗和散文诗都出过一些集子，在圈子里也有一些影响。至于小说，散文也写了不少，也出过一些集子，但似乎都说不上咋个好。

既然今天主要谈旧体诗创作，那我就把自己几十年来关于旧体诗创作的情况说说。我从事文学创作时间偏晚，应该在20岁左右，也就是在1987年代才开始的。当时，我在板板桥的一所乡村小学任教，一边从事高等教育自学大专文凭的考试，一边开始文学创作练习。当时，身边只有一本《唐诗三百首》相伴，于是便一头扎了进去。一段时间后，也开始莫名其妙地写起了旧体诗来。也就是说，我一开始就是写旧体诗出道的。至于后来开始写自由诗，那完全是不得已而为之跟风，因为只有写作自由诗，才有发表的阵地。我为了和文坛融合，只好开始学习写自由诗。我当时接触的第一本自由诗集是云南诗人晓雪的诗集《晓雪诗选》。

记：您还记得自己当时创作的那些旧体诗作品吗？

张：记得一些，主要是写家乡山水风物的。也就是围绕现在已成为世界地质公园的诺水河风景区写作。五绝、五律、七绝、七律、古风，什么都敢写。几年下来，一共写了200多首旧体诗。但那个时代，文坛流行自由诗，北岛，舒婷，顾城等著名诗人开一代诗风，在文坛风靡一时，旧体诗被打入冷宫，几乎没有专门的发表阵地。因此，我写的那些作品，也就成了“文物”。比如，我当时游览诺水河，写了一首五绝《中峰洞》：“奇穴藏仙宫，洞天各不同。徉徊才两步，已入画图中。”时间过去了三十年，我依然还记得。

记：您的旧体诗创作有师承吗？

张：我创作旧体诗词，没有固定的师承关系。一本《唐诗三百首》就是我的师傅，但，我特别喜欢诗仙李白，自己在创作中，也喜欢李白式的浪漫主义情怀。但，李白是神龙见首不见尾的天才诗人，几乎是不可能学的。年轻时，我不喜欢杜甫，到了中年以后，才特别喜欢起来。还有，我也喜欢王维，孟浩然、李商隐等等。再就是，我的大哥忠孝一直坚持写旧体诗，他其实就是我现实中的老师。但他一直从政，创作的诗词更多地抒发忧国忧民的情怀，与我的诗风不同。

当时有一个全国性的群体不得不提，上世纪八十年代，在古都南京形成了一个以诗词为中心的诗歌群体。创办有一本季刊《江南诗词》，也有一个风靡全国的江南诗词学会，他们几乎都是一帮刚刚“解放”出来的诗词大家。当时我虽身处偏僻的大巴山腹地，但因为订阅《江南诗词》，也多多少少感受到了他们很多的真知灼见，对我前期创作影很大。他们是：郭化若，唐圭璋，吴丈蜀，沈祖棻，匡亚明，程千帆，袁第锐，刘隽甫，叶嘉莹等等很多诗词大家、名家。

他们都是出生在二十世纪初，历经战火考验和“文革”磨难的一代大家，他们的诗词作品和创作观点直接影响了我的早期创作，让我的旧体诗词创作受益匪浅。至少，我的旧体诗词在早期创作中始终没有“跑偏”，就是最好的例证。需要说明的是，我的旧体诗创作，一开始就没有按照严格的格律和音韵来进行创作，属于严格意义上的古体诗。但，有一点我始终坚持了，那就是必须有浓厚的诗意，而且语言必须是诗的语言。

到了2000年代初期，当代大诗人贺敬之以数百首“新古体诗”横空出世，一时风靡诗坛。其时，我已经转入散文诗和小说，散文创作。但才华横溢、气势磅礴的“贺诗”发表和出版后，对我的创作形成了极大的冲击。我的旧体诗创作激情再度被点燃了。贺诗其实就是不严格讲究音韵和平仄的古体诗。我的旧体诗创作和贺诗有异曲同工之妙，于是决定把自己的旧体诗创作归入贺敬之的“新古体诗”旗下。几年时间，我的创作一发而不可收，居然创作了数百首“新古体诗”。这个时候，旧体诗发展的阵地也逐步拓宽。我的那些新古体诗随着我的名气增大，也开始陆续在报刊发表。

但严格意义上讲，我那些“新古体诗”有两个致命的硬伤：一是押的“中华新韵”，二是没有严格遵循平水韵；二是未受格律限制。即使按照七绝，七律，五绝，五律“格式”创作的诗作，都不是真正意义上的“格律体”。虽然我扛着“新古体诗”的旗帜，那些发表的诗作，一经刊发最终在诗坛引起了较大的争议。人们认为，我的旧体诗虽然诗意盎然，格调高雅，很有旧体诗的清新之气，但在格律上始终存在硬伤。他们对“新古体诗”这种作品，存在着不接受不支持的抵触情绪。

记：您是怎样解决关于“格律体”争议的呢？

张：时间进入2020年，我已出版旧体诗作品集好几本，收录的诗词作品也超过了1000多首，没有出版的诗词作品还有千余首。这个数量已经够庞大了。在这之前，我的几位小诗友，比如李心观，李继鳌，杜均，他们都是75后和80后的青年才俊，对诗词创作都有相当深的造诣和极大的热情。因为我扛着“新古体诗”的旗帜，似乎并不受人待见。我的“新”发表或出版，始终处在巨大的争议中。喜欢者好评如潮，对平仄音韵要求甚严者则对此多有腹诽，甚至公开差评。

一个偶然的机会，学弟杜均告诉我说，我创作的那些新古体诗，其实已经逼近“格律”要求的近体诗了。为什么不下决心把它们修改为符合标准的格律诗呢？他的观点，让我陷入沉思。之前心观、继鳌给我讲过的那些关于格律诗创作和修改的观点，在杜均的再次谏言下，终于被激活了。我决定改头换面，对自己的旧体诗创作进行全面的修改和检视。

至此，我的历时30年的“新古体诗”创作道路被彻底颠覆。听说我将对自己历年创作发表的诗作进合符格律的改写和再创作。李继鳌，李心观，杜均三位小师友十分高兴，他们纷纷放下手中的事情，帮我校正或修改，给我的创作增添了十二万分的勇气。经过大半年的努力，四易其稿的一部诗集《峰源诗三百》即将完成。

记：这就是您所说的“勒马回缰习格律”的创作成果吗？

张：对！这句话是闻一多先生在多年写新诗后，有感而发，开始转入旧体诗创作时的一句诗。原诗为“勒马回缰写旧诗”。我套用他的诗句，改为“勒马回缰习格律”，也是颠覆了自己30年创作观念的大事情。相当于一个习惯于游击战的“游击队长”要进入军事院校去学习战术战法，这个观念的转变，很多都是颠覆性的。

记：您现在找到“格律体”诗创作的感觉了吗？

张：通过近半年的苦习和研究，我个人感触颇多，认为要写好旧体诗，就必须下苦功夫对平仄音韵问题进行深入研究。中国古典诗词流传了数千年，形成了历代诗歌创作者认可的格律体，说明格律诗自有其强大的生命力。我们只有严格按照格律要求，规范写作。在个人在创作功力更上一层楼的情况下，再进行适当的调整和发展，这才是旧体诗创作发展壮大的应有之义

记：您认为一首好的旧体诗的标准是什么？

张：这个标准不好说，而且见仁见智，没有一个统一的标准。但我认为好的旧体诗应该在三个方面取得一致：一是没有格律方面的硬伤；二是必须是饱含真情的诗意表达；三是具有穿透时空的深遂思想。三者兼具，缺一不可，方为好诗。

记：您最近有旧体诗新作吗？

张：有！我正在对自己已经发表和出版的旧体诗作进行全面的修改和提升。目前，已从已经公开出版的1500余首中，精选出300余首，命名为《峰源诗三百》，包括：古风、五绝、五律，七绝、七律等各大类。这也是我从事旧体诗创作30年的一个精选文本，准备在适当的时候公开出版。可以无愧地说，我的这三百多首诗作，虽然说不上字字珠玑，但绝对是脱胎换骨、面貌一新的旧体诗力作。

记：您认为当代旧体诗有生命力吗？

张：旧体诗的生命力是一万年也打不倒的！当代旧体诗创作已经进入一个全民写诗的高潮期，全国从事旧体诗创作的人数成几何数增长，诗社、平台如雨后春笋。每天创作的诗歌作品都是数以万计的，在这样的全民热潮下，中华诗坛光耀万丈的旧体诗词的伟大作品一定会很快出现！我对此充满信心!

记：谢谢您的回答，希望您写出更多更好的力作来！

张：谢谢！我一定努力创作，力争不辱使命。