朱妙根先生之书法艺术|书法|朱妙根|沙孟海|篆书|苦铁|行书

文/魏箐芸

刘熙载于《艺概·书概》中说“笔墨性情，皆以人之性情为本”。观朱妙根各体书法作品，亦庄亦动、亦朴亦秀，苍润峻厚、古拙雄放，一笔一划间气韵流转，极具金石之味。诚如西泠印社执行社长刘江先生评论朱妙根“秉性敦厚，为人谦虚，勤奋好学，书法独有面貌，有传统有创新，能写丈二大作，也可写扇面册页，各体皆精，尤善行书篆书”。

沙孟海先生说过“作为一个专业书法家，应该是各种书体全面开花，相互吸收、相互融合，才能化境。真正的书家要敢于突破前人未竟之事，即使取得一点点成绩也是非常了不起的”。朱妙根牢记师训，不囿于前人成就，在传承的基础上敢于大胆出新，不仅书法颇多沙老笔意，时人称之为沙笔，其学养与气度亦深受沙老浸润。

朱妙根行书宗二王，深涉李北海、米芾、黄庭坚诸家，近及黄道周、吴昌硕、沙孟海，故显浑厚华滋、遒劲潇洒，雅俗共赏，具有广阔的发展天地。以夯实的行书为立足点，朱妙根历时十几年的小篆推衍，在吴派篆书上取得了前所未有的突破。他的吴派篆书主要建立在李斯篆书的古朴、吴让之修长美观的结构之上，同时取法于吴昌硕灵动大气的用笔，使其篆书“吴氏当风”，深得吴昌硕、吴让之精髓，独得一方天地。

经过多年积累、探索和锤炼，朱妙根凭借精湛的书法技能和博厚的学养见识，完成了《篆书系列三大工程》，即《历代诗文三十七篇》《唐诗百首》《小品精粹百幅》。继而，朱妙根又开始踏上新的征程、攀登更高的山峰，即冲击、驰骋蜾扁体书领域，立志出新。

近年来，在蜾扁体书的创作上，朱妙根自辟蹊径，成功蝶化蜾扁体书，创作完成了《蜾扁体书系列三大工程》，即《历代名家诗文百篇》《唐诗百首》《小品百帧》，实现了古典与现代相结合，高雅又不失时尚。由此，断代千年的蜾扁体书得以拨开重重迷雾，以一种全新的面貌呈现在世人面前。

蜾扁体书技术含量很高，非笔老而不可为，独具风格。它以小篆为基本结构，参以各种古体文字为元素，用笔灵活，故行、隶、草兼而有之。朱妙根在前人基础上所变蜾扁体形态特征和用笔方法有自己的特色，已吸收篆变、隶变以及篆隶变，以篆为主，以隶为辅，同时参以甲骨文、金文、玺简文等古代文字，融会贯通。其特点：灵动变化、腕转使力，八面出锋，古趣而不失传统，传统中见新意。因此得蒋北耿先生为朱妙根蜾扁体定名为“菊篆蜾扁体”。如此成就，与朱妙根厚积薄发的书法修为以及十余年小篆、蜾扁体书的推衍、演练，更与其作为随行者，在蜾扁体书上投入的大量精力戚戚相关。

书法艺术自古以来就是民族文化的最高境界，她能通透地表达中国人的诗性心灵，成为中国文人表情达意的重要手段。朱妙根以一句话总结——“多变、神思、笔老、化境”，并称之为每个书法家所追求和向往的殿堂！在通往沙孟海先生所言“各类书体相互融合后的化境”征程中，朱妙根以其超常的恒心毅力、深厚的笔墨功力以及流动变化的骨势气韵，在抒写他博大宽厚的书家情怀之余，更为我们展现了一个美妙的艺术星空，向我们传达了一种全新的书法审美精神。