明清以来，随着文人阶层的兴起和商业的日益繁荣，文人画和商品画在江南地区得到了长足的发展，成就了如吴门、松江、金陵八家、“扬州八怪”等等众多各具面目的艺术流派。在深厚文化积淀的影响下，形成了追求风雅，崇文尚艺的社会氛围。时至近代，南京成为中国政治、文化的中心，吸引众多文化名流，汇集于此。画展、书展目不暇接。书画家、收藏家济济一堂，可谓艺文空前之盛况。
本季中国嘉德推出的“凌云堂集珍”，即是南京“凌云堂”主人多年悉心秘藏，而自成收藏体系的专场。其中包涵新金陵画派诸家为代表的近现代山水，南京书坛丰碑之“金陵四老”，更有八十年代末以来之“新文人画现象”领军人物徐乐乐、朱新建之佳作。清晰明确的收藏脉络，饱含着凌云堂主人对金陵书画家之深情，亦是近现代金陵画坛盛事之缩影。
Lot 421
胡小石（1888-1962）
行书“凌云堂”
镜心 水墨纸本
庚子（1960年）作
28.7×83.5 cm
南京的两江师范学堂可谓中国近代美术的开端。吕凤子1909年毕业于两江师范学堂图工科。曾任两江师范附属中学、中央大学艺术系国画组主任。吕凤子笔下的人物画，纯朴无华而兼有气魄，《维摩诘室中天女群》，绘四天女像，一派传统唐人造型，纯以水墨写就，人物造型高古传神，用笔线条圆劲流畅，挥洒自如。黄宾虹曾赞其仕女画“能得古人六法兼备之”。
Lot 463
吕凤子（1886-1959）
维摩诘室中天女群
立轴 设色纸本
戊子（1948年）作
68.5×46.5 cm
Lot 461
陈之佛（1896-1962）
山茶螳螂
立轴 设色纸本
壬午（1942年）作
111×32.5 cm
傅抱石1935年学成归国，执教中央大学艺术系。数年后，中央大学内迁，傅抱石迁居重庆西郊金刚坡下，有感于蜀中山水，创造出了独具特色的抱石皴，也成为其山水画创作自成一家之面目。彼时诸友，如郭沫若、田汉、钱昌照、关良等等同在重庆，时常唱和往还，佳作频出。以钱昌照所作七绝入画，自题数月来营写多帧，盖最入丹赭也。画面虽小，却是元气淋漓，充盈其间。体现了傅抱石金刚坡时期的典型风格。
Lot 431
傅抱石（1904-1965）
看山图
立轴 设色纸本
1945年作
28.5×30 cm
出版：《其命维新·傅抱石家族的故事》，第246页，故宫出版社，2022年版。
解放后，南京成立了江苏省国画院，由傅抱石担任院长。1960年，在傅抱石的带领下，进行了两万三千里旅行写生。画家们的精神面貌随之发生了变化，笔墨也随时代发扬光大。写生之旅，更为画院创作红色题材和时代新风作品，奠定了见识的基础，成就了“新金陵画派”在中国画坛的高光地位。
江苏省国画院诸家在龙门石窟。
前排左三为钱松喦、右二为傅抱石、
右一为亚明、后排右二为魏紫熙
钱松喦 《征服昆仑》以毛主席诗词“横空出世，莽昆仑”立意，近景山峦脚下的留白，自然形成如在云巅之感，与远景的群山，用墨浓淡区别，拉开景深层次。一队战士高擎红旗，勇攀山巅，为画面注入时代的新元素。
Lot 437
钱松喦（1899-1985）
征服昆仑
立轴 设色纸本
1964年作
69.5×38.5 cm
说明：“开元”为香港收藏家张覃启之鉴藏印。张覃启，字开元，香港著名西医师。六十年代起为国际航运业巨子董浩云诊治，后移居海外。张氏雅好书画艺术，收藏二十世纪中国书画甚丰。
出版：
1.《新金陵书画代表人物作品集》，第74页，浙江人民美术出版社，2010年版。
2 . 《钱松喦画集》， 第83页，江苏美术出版社，2013年版。
《黄洋界》是画家在传统山水画的创作过程中，描绘赋予作品新时代气息的方式。画家以朱墨写黄洋界主峰，如映照在旭日初升之下，“红、光、亮”的时代风貌一望便知。队伍行进在山峦之间，贯穿前后山景，将画面连为一体。
Lot 436
钱松喦（1899-1985）
黄洋界
立轴 设色纸本
51×41 cm
出版：
1.《钱松喦画集》，第48页，凤凰出版社，2006年版。
2.《钱松喦画集·下卷》，第228页，漓江出版社，2007年版。
宋文治的《轻舟已过万重山》，忆写1960年初次入蜀，途径三峡，顺流直下，飞越而过。写此李白诗意，全画以淡笔写就，一派三峡氤氲浩渺之景。轻舟数艘从峡中飞越而出，一行征雁飞跃山巅，更为画面注入动感。
Lot 442
宋文治（1919-1999）
轻舟已过万重山
镜心 设色纸本
59×39 cm
展览：“宋文治新作展”，怡文阁（日本），1992年。
出版：《宋文治作品选集》，图编57，怡文阁（日本），1992年版。
Lot 448
魏紫熙（1915-2002）
凤城山色
镜心 设色纸本
1979年作
68×139 cm
Lot 453
亚明（1924-2002）
灯火渔家
镜心 设色纸本
1961年作
27.5×39.5 cm
在中国近现代书坛，胡小石、林散之、萧娴、高二适有“金陵四老”之誉。胡小石师从李瑞清、沈曾植，潜心碑刻而化为己出。萧娴少年时期即问道于康有为，书法以石鼓文、石门颂、石门铭立基，尤擅作擘窠大字。林散之曾随黄宾虹习画山水，草书亦有宾翁面貌。晚年草书善用长锋羊毫，用笔如绵里裹铁，刚柔并济，自成风貌。高二适潜心书学研究，“兰亭论辩”极富盛名，书法初唐入宋，用笔瘦劲奇崛又不失丰腴，草书又有章草笔意。“金陵四老”借古开今，推陈出新，形成了各自独立的风格面貌，于现代书坛有着极高的声望。
1973年南京市书法印章展览会。
萧娴（左二）、林散之（左三）、
高二适（右四）、陈大羽（右一）等合影
Lot 483
胡小石（1888-1962）
隶书节临西狭颂
镜心 水墨纸本
庚子（1960年）作
137×40.5 cm
Lot 494
林散之（1898-1989）
草书《归思》
镜心 水墨纸本
庚申（1980年）作
96×36.5 cm
出版：《林散之书画集》，第51页，上海书画出版社，1982年版。
Lot 496
萧娴（1902-1997）
隶书张继诗
立轴 水墨纸本
丙寅（1986年）作
100.5×33.5 cm
Lot 495
高二适（1903-1977）
行书《沁园春雪》
镜心 水墨纸本
1973年作
95×170 cm
时至1980年代末，“新文人画现象”在南京应运而生。朱新建、徐乐乐等在吸收传统水墨理念的同时，接纳西方的现代艺术思潮，融汇于水墨创作践行中。在创作上形成了各自的风格语言，并对当下的新生代水墨创作起到了直接的影响。
Lot 501
徐乐乐（b.1955）
无敌罗汉惧猫图
镜心 设色纸本
甲申（2004年）作
46×70 cm
Lot 502
朱新建（1953-2014）
美人颜色古人诗
镜心 设色纸本
1997年作
65.5×55.5 cm
“凌云堂集珍”专场中，亦有金陵名家诸友朋之佳作，1976年红十月，举国欢庆，陈大羽为萧娴作《红梅雄鸡》，以作报春贺喜，共庆新生。红梅浓淡错落，层次分明。雄鸡气宇轩昂，神气十足。陆俨少所作《坐看云起时》图卷，作于画家采石归来，正在宋文治斋中，画友同聚，兴致正浓。为篆刻家王一羽挥洒点染，写成此卷。布局疏密有致，用笔流畅自如。高士兀坐山中，一派山中高隐之气韵 。专场中更有溥儒《送饮图》巧思佳笔写送饮小影，寥寥数笔，写成漫画，惟妙惟肖，旧王孙真性情随之流露。黄宾虹《花团锦簇》绘杂花簇簇，竞相开放，设色清新淡雅，布局疏密有致，一派清新天然。
Lot 455
陈大羽（1912-2001）
红梅雄鸡
镜心 设色纸本
1976年作
111.5×40 cm
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Lot 467
陆俨少（1909-1993）
坐看云起时
手卷 设色纸本
壬寅（1962年）作
27.5×85.5 cm
上款：“一羽先生”即王一羽（1921-2007），字兆翔，号羽翁，江苏南京人，著名篆刻家。师从王福厂，曾任南京市博物馆副研究员、南京印社副社长，南京市书法家协会顾问。
出版：《兰楼遗珍-羽翁长物》，第55页，荣宝斋出版社，2008年版。
Lot 430
黄宾虹（1865-1955）
花团锦簇
立轴 设色纸本
辛卯（1951年）作
69.5×30 cm
Lot 422
溥儒（1896-1963）
送饮图
镜心 水墨纸本
28×19 cm
《凌云堂集珍》可谓集钟灵毓秀人杰地灵之缩影，凝结着藏家对于金陵诸家之热爱，件件佳作中亦倾注着书画家之深情。此季结为专场，在中国嘉德推出，以飨广大藏家，再续翰墨情缘。
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