作者：Peter Gray

译者：易二三

校对：Issac

来源：The AU Review（2022年2月18日）

当决定拍摄一部关于「猫王」埃尔维斯·普雷斯利这样的全球偶像的电影时，巴兹充分发挥了作为一个天才局外人的经历，这在影片大胆、激动人心的预告片中得到了明确反映，例如黑人文化的呈现，以及奥斯汀·巴特勒和奥斯卡奖得主汤姆·汉克斯的独特选角。

《猫王》

澳大利亚摄影师/特效师彼得·格雷受邀参与了《猫王》的全球新闻发布会，与导演巴兹·鲁赫曼和主演奥斯汀·巴特勒讨论了他们酝酿了三年的音乐史诗。

问：为什么要拍一部关于猫王的电影？

鲁赫曼：这和我本人的经历有关。像莎士比亚这样伟大的叙事者，从不会直接传记式地讲故事。他们会选取一个主角，将其作为探索某种想法的画布。一部伟大的传记片当然令人惊叹，但《莫扎特传》并不是关于莫扎特的，而是关于嫉妒的。

《莫扎特传》

有好些音乐偶像都对我意义非凡。我一直是猫王的粉丝，但我不确定这种粉丝身份是否是这么多年后我想拍这部电影的原因。事实是，在这个时代，猫王并不是探索50年代、60年代和70年代美国的最佳画布。他过的是一种神话般的生活，这是吸引我的地方。不过他身边还有一号叫汤姆·帕克上校的人物。

问：你让汤姆·汉克斯来扮演这个反派，我猜这出乎很多观众的意料。

鲁赫曼：我认为汤姆自己很想演这个角色。这很有趣，因为「反派」完全不足以概括这个人物。他在预告片中的开场白是——「有人会说我是这个故事的反派」——他继续讲述……但并没有说「......他们的确是对的。」可以说，这里留下了一定的余地。

从这个人物的角度来看，他在为自己讲述的故事进行辩护。这算是一种有效的手段，因为事实上，当涉及到一个历史人物时，往往只有一个叙事者。即使是在生活中，如果你和猫王或莫扎特这样的人物一起生活，故事就来自于你的记忆，你对他们生活的观察，而人们总是从他们自己的角度讲述故事。

我还拍了《了不起的盖茨比》，虽然片名是「了不起的盖茨比」，它实际上应该是「尼克·卡拉威的故事」。

问：奥斯汀，扮演猫王最吸引你的地方是什么？

巴特勒：有很多，但我觉得最根本的因素是，去探索一个在某种程度上家喻户晓的人的人性。他是一个全民偶像，甚至被捧到了超人的地位。能够探索这一点，了解他的为人，并挖掘他的人性，这真的是一种一生难求的快乐。而且能与巴兹·鲁赫曼这样的大师合作也一生的幸事。

问：从筹备到成为这个角色，花了多长时间？

巴特勒：我参加试镜的时候是27岁，现在我已经30岁了。所以确实花了不少时间（笑）。

鲁赫曼：才三年！我已经拍得很快了，你居然还抱怨？

问：让我印象最深刻的一件事是，你在影片中是真唱。这个过程对你来说是怎样的？

巴特勒：压力很大。从一开始，我就想让我的声音和他的声音完全一样，这是我的目标。如果你去听到他的唱片和我的录音，很可能无法分辨两者的区别。我为此努力了很长时间。大概是在开拍一年前，我每周有六到七天的时间接受声音辅导，并与专家一起合作，确保我的声音和风格是对的。

归根结底，生活才是最重要的。你可以模仿某人，但要找到内在的人性和激情……就必须把自己从这种束缚中解放出来，并尽可能真实地去体验生活。

问：虽然猫王取得了那么多成功，但他似乎仍然备受折磨，这或许也解释了他喜欢福音音乐的原因。在诠释他的这一面的时候，有什么挑战？

巴特勒：这其实有一段令人难以忘怀的经历，我们去到了纳什维尔，与一些我听过的最了不起的福音歌手一起录音。我记得我当时走进了一个小教堂，他们都手握老式麦克风，随着旋律轻轻跺脚。我站在舞台中央，泪水倾泻而下，脊背发凉。

这是一种堪称光荣的经历，那种感觉深入骨髓。正是这样的经历，真正让我看到了福音在音乐和精神层面，以及行为方式和身体自由度上对猫王的影响有多大。

问：黑人文化和美国黑人与猫王也有着密不可分的联系。在预告片中，出现了他在黑人教堂和其他环境中的画面。你在影片中如何处理这个方面？

鲁赫曼：说实话，我在这方面完全是个局外人。我来自一个非常小的乡村小镇，与密西西比州的图珀洛（译者注：猫王的出生地）不相上下。在我的家乡，我们会把图珀洛这样的地方称为「大烟囱」，因为我们的镇子太小了，大概只有5栋房子。

当我在巴黎拍《红磨坊》的时候，我也是一个局外人，但我是活在其中的。拍摄《少年嘻哈梦》时也是如此。拍《了不起的盖茨比》时，我像菲茨杰拉德一样生活，可能有点夸张，但我确实生活在其中。

这就是为什么我不经常拍电影。最大的快乐是成为一个局外人，并活在其中。生活在这个故事的过程中，对我来说非常明显的一点是，黑人音乐之于猫王的人生旅程并不是一个旁注，而是讲述这个故事的画布。