栏目「编辑Talk」第017期
笔战不是杀人放火，不是打架，不是你死我活，不能那么暴力，那么歇斯底里，斯文扫地。
笔战是文字之战，是思想之战，是路线之战。
己方要引经据典，处处话外有音，引得对方暴跳如雷，如鱼刺在喉。有道是他强任他强，我引他到悬崖旁。他壮任他壮，我诱他去跳大江。
如果说古来文人都共有的习气，我觉得应该就是文人相轻。
有人问为什么武人不相轻？
因为武人互相不服气，出去打一场就好了，不过轻则头破血流，重则断肢丢命，大家一致觉得那什么，大家互有长短，还是不要相轻了。
文人就不同了，浑身都是敏感点，一个不爽就回家光着膀子磨出半砚墨汁来。
写个千八百字的文章，说某某写桃花的问题，不能比作浮云，要比作粉霞。说某某的文章似曾相似，那个一千多年前的谁好像写过类似的，某某只怕是文抄公。
过去某些文人受重视的时期，写这些笔战文不但不引人嫌，还能得到稿酬。
这下好了，文人跟打了鸡血似的……
茴字哪里只四种写法啊？
我立马一篇文章写鲁迅这小子沽名钓誉，写所谓反封建的文章却故意又卖弄他本人的封建文学知识，但他知识不够深，搞错了茴字其实有十三种写法……
无聊么？
我觉得挺无聊的，但有一段时间，很多文人玩这个上瘾了。以至于留下了美谈：民国大师倍出。
好吧，本文其实是篇小品文，想到哪说到哪。有作者本人一点小小的观点，供各位读者大人参考。
写本文的想法来自于近日所见的一个热搜——孔恰与Priest撕逼！可怜我这个老人吃了半天瓜，才去查了一下这两个名字是什么意思。
不客气说一句啊！ 不管这两人谁对谁错，单就笔战的精彩度来说，战斗力太差，你让我写精彩点我也没这个本事。
这真真正正的只能算撕逼，完全不到笔战的级别。
诚如开篇之言，笔战之争，无论是为了什么，肯定是自己一方得到公认的胜利为好。
在取胜绝招方面，我给总结了几点，诚请读者大人们点评点评。
一是名声攻击。
鲁迅先生打笔战的战斗力绝对是超级赛亚人级别的，梁实秋与鲁迅笔战八年，不能占丝毫上风。
与此同时，鲁迅先生还在与郭沫若，徐志摩，林语堂这些文坛顶级高手过招，闲时拿着笔战的稿费去吃螃蟹，爽得一笔。
不料突然有人攻击起他偷看弟妹洗澡……
然后他弟弟周作人来了一封绝交信，将这丑事在社会层面坐实。
鲁迅先生元气大伤，当时还没和他笔战过的林语堂来打抱不平，说此事绝无可能，并像名侦探金田一一般分析了两家房子的院墙，杂草与灌木高度，再赌上爷爷的名义……
其实吧，以他这个日本弟妹的长相，一站出来只怕就洗了鲁迅先生的冤屈。
可是，这个人身攻击被弟弟所默认，这是对鲁迅先生巨大的打击，他在这事上从不愿多谈，大约就是被人一击软肋，意兴索然。
好吧，我毕竟只总结，不评价好坏， 看来人身攻击是有效的。对文人来说，把名声搞臭，是搞垮你的第一步，这很有效。
二是降维打击。
这个最精彩的例子莫过于重庆谈判时，教员来了。有好事的朋友柳亚子就去索诗，教员同志心想，国家大事没定，我哪有心思写诗？
但好友意切，教员只能把十年前写的一首《沁园春·雪》给了他。
于是，发射向国民党方面文人墨客的“二向箔”在重庆展开了引力场。 据说那几天，蒋介石的头发都多掉了好些根！（狗头）
那些时，蒋直接成了诗词鉴赏家，只盼有一首能盖过教员，摆脱被降维打击的命运。
可是，柳亚子先生说了：“……虽苏、辛犹未能抗手……”
这种降维打击碰到了只能自认倒霉，没任何办法。
这事还有一例，要早一千年。
武则天上位后，支持武与反对武的人也是笔斗不休，后来写《鹅鹅鹅》的骆宾王直接一篇战斗力拉满的《为徐敬业讨武曌檄》，武则天看了都拍案叫绝，知道笔战没希望了，于是就举起了屠刀……
她老人家这招叫错维打击， 也很有效。
三是互相抬轿。
有时候啊，这个笔战也不一定是非要争个谁胜谁败。
民国大师们在报纸杂志上笔战，说不定拿了稿酬私下就上馆子喝酒去了。大家表面上骂得脸红脖子粗，私下也喝得脸红脖子粗，这不爽得一笔么？
在当今注意力经济时代，这一招互相抬轿，可以做到我占便宜，你也有好处。
最经典的一例，韩寒代笔门笔战事件了。
方舟子同学身份变幻莫测，从生物学家，到科普作家，到学历研究家，打假专家，混得风生水起，数钱数得手抽筋。
在经历了2010打唐骏（微软中国区总裁）假学历的高光时刻后，大约是得罪的人多了，自己妻子出事了，说她写的一本书涉嫌抄袭，被百人联名举报。
好家伙，整个后院起火啊！屋漏偏逢连夜雨，他自己的文章也被人举报有抄袭情况！
韩寒同学好久没写书了，赛车玩得正带劲，但是，看着好CP郭敬明一身欧洲奢侈品童装在上海豪宅笑看黄浦江风云，心里自然也想到了人生还长，我下一步要怎么办。
此时，一个叫麦田的人出来点了引火线：“那个，我怀疑韩寒的作品，是他爸爸代笔的啊！”
方舟子如蚂蟥听到水响，瞬间就想到九九八十一个后招，立刻先咬上一口，把笔战的调子拉起来。
韩寒同学灵光乍现，突然发现在自己这段沉静期，可以继续占据顶流峰口的妙招，立刻挺身接下方舟子一口。
时间过去不到十年，两人你争我论，挖苦讽刺，尖酸阴狠，笑里藏刀的笔战，至今仍让人印象深刻。
大家吃瓜的吃瓜，拱火的拱火，眼看不去法院都下不了台了。
结果，方舟子在流量时代前夜化身网红，将妻子和自己的的事隐了下来，顺利恢复了打假斗士的战斗力。
韩寒同学转身去拍了电影，一时与小明瑜亮情节，在小时代里与写作后会无期了。
法院？ 法什么院？
有效？ 还真是有效！
好吧，说了这么多，咱们也该从根源上讲一讲了——文人都是为什么而笔战？
高级一点的，为理想，为救国主义路线的选择。平庸一点的，为道理，为事情分个对错是非。低级一点的，为利益，为钱名利的事愤愤不休。
各位，出发点有高低，但无绝对错对。
为了钱，为了名利，为了利益的事与人争，只要是有理有据的，怎么会是错？
为了理想，为了主义的，但实际幼稚空想，毫无根据的，又怎好认为他对？
在很多情况下，我们有一个普通状况，我个人称之为“创作者移情”。
比如看了《大话西游》，我们下意识就认为周星驰是一个特别痴情的人，一辈子没结婚，是错过了那个对的人。一看他访问，就感动得掉眼泪。
比如看了鲁迅全集，我们会觉得他是一个战士，一生都在与黑暗战争，活得特辛苦。直想把这小老头搂在怀里心疼一番。
比如看了吴一凡的电影处女作《有一个尺寸只有我们知道》，我们会觉得他是一个冷漠，孤单的男孩，晚上会寂寞得睡不着觉吧！
行了，别移情了。
我们要学会把一个作品，和它的创作者分开。
金庸先生在作品里，佛学机锋打得那叫一个溜，什么钱财身外物，佳人如枯骨，现实中李敖问他：“你一心向佛，钱财怎么不捐出去？”
金庸只能笑笑。
大师尚且如此，那些新作家又哪能免俗？
远的不说，近的有写《悟空传》的今何在与江南（对，写《龙族》的那位）为九州杂志利益分配的问题笔战多日，朋友反目。·
可你去看他们的作品，文字间哪有半点人世间利益的俗气？
也有林海听涛、郭怒、今何在、全知全能猫、流浪的蛤蟆、邪月，甚至大神我吃西红柿都在2015年参与了一起莫名其妙的撕逼事件。
仔细看一下这几人的成就，似乎不是个为这种问题争吵辱骂的人啊？
还有最小说旗下的李枫，竟然因郭敬明强行“攻”他也来笔战（撕逼）一番，这我真是打死也不信了，别的不说，这个……这个，你不趴着，他绝对够不着啊。
写到这，叹了一口气。
不要怪现在人说话粗俗，把笔战这个有格调的名字改成撕逼，可一看现在这些作者的事，我又觉得撕逼这词挺符合调性的。
我要强调一下，我这后半篇不是废话。
我一直想向大家说明一下我个人一个主张，就是千万不要创作者移情。
我们欣赏一首歌，欣赏一部电影，欣赏一篇文章，主要还是看作品说话。
如果因作品移情于创作者，很喜欢这个人，那也不算错。只是千万不能移得太过，变成韩国教派那一套东西来了。
你懂我的，就是那种把家产都送光了，儿子也不当事的韩国教派。
对艺术家，作家的欣赏，是一种美好的情感，但不能把这种情感变成套在自己脖子上的枷锁。
有笔战，撕逼的，我们上去指点一二，各说己见就可以了。
几句话就被撩得热血沸腾，觉得对方跟自己有灭门之仇，然后发泄情绪，四处引援，小作文一篇篇……
个人觉得过份了，也没必要。
作家也就那样，写出神一样作品的作家，未必也跟神一样。
他们撕逼时，咱吃瓜也好，围观也好，说两句看法也好……
别太入心，对自己不好，对 …… 对键盘也不好。
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