任何一种电视剧类型，能在时间里保持辉煌，一定与众不同。 它可以来自主题、语言、形状或者人物。

年代剧人物格外引人注目，这并不在于他们来自与现代人完全不同的外在形态，而在于艺术家基于非主流人物塑造原则所做出的卓越创造。

与主流相反，是表现个性，强调非大众性。 非主流应该保持其活力，这种活力意味着创造的能力，而不是它是否存在或能否正常运转。

年代剧作为一种类型化的电视剧，要想区别于其他电视剧类型并保持活力，除了遵循主流叙事策略外，还必须打破常规寻找非主流叙事策略。

具体到人物塑造，体现为加强人物表现力和运用相反原则塑造人物两个方面。

增强人物素质，打造具有年代感的影视剧，同任何文艺作品一样，都是以塑造典型人物形象为中心的任务。 脱离生动的人物形象，无论情节多么曲折，无论场景多么美丽高雅，都不可能拍摄出好作品。

历史从来不是空洞而杂乱的，而是有着内在的关联和逻辑性的。 对于年代剧来说，如何捕捉特定的时代气息，紧扣真实的时代脉搏，如何将人物命运与时代变迁形成互文关系。 这不仅是作品成功的前提，也是创作者的使命和担当。

年代创作者通过强化人物的力量，一方面塑造人物复杂多变的性格，另一方面塑造丰富立体的人物群像，构建年代感。

首先塑造人物复杂多变的性格。 年代剧借鉴现实主义文艺批评理论中的“心理”人生观，这种人生观以福斯特为代表。 在他看来，作品中的人物是具有心理可靠性的“人”，强调人物的性格特征。

通俗地说，就是把性格化的人物看作艺术创作的关键，复杂多面的人性才是塑造人物性格的深层动力。 这是对浑水人物的赞美，是对小人物的蔑视。

《父母爱情》江德华的人物形象一直很受欢迎，这与她的性格特征所反映的年代感密不可分。 江德华是一个朴实能干的农村妇女，丈夫英年早逝后，即使婆婆不断地进行语言的耻辱和劳动的压榨，她也不会离开夫家，不辞辛劳。

不想妹妹受到不公正待遇的哥哥，接到镇上一起生活着。 她自己承担了所有家务，帮助嫂子照顾孩子。 嫂子本来惊慌失措的生活突然变得清闲了。

德华还是个耿直冲动的人，偶然知道哥哥不能以嫂子的身份晋升，尽管嫂子已经怀孕了，却对此事予以大力谴责，措辞特别激烈。

嫂子气得生了胎，深夜早产，差点儿丢了命。 刘德华朴素冲动的性格是特定年代的真实写照。

上个世纪五六十年代，农村思想还没有开化，传统的妇女道德思想造就了她朴素的能干，而反抗剥削阶级、以革命为纲的时代思想，又培养了她冲动不结果的性格特征。

独特的年代感体现在人物复杂多变的性格上，给观众一种对“历史场”的细致触摸。 其次勾勒出丰富立体的人物群像。

在古装剧创作的众多人物中，除了创作者着重刻画的典型人物外，还有在庞大的人物关系网中涌现典型人物、发展故事的各种角色类型。

这些代表性人物群像符合“功能性”的人物观——，视人物为情节的从属行动者，强调情节中人物的功能，从量上提高人物的表现力，使艺术作品接近由众多人物构成的现实世界，成为观众顺理成章的人类社会复杂影像

年代剧通过丰富立体的人物群像，使人物具有了创造年代感的功能。《父母爱情》讲述江德福爱情婚姻的故事时，除了主要人物外，还加入了丛校长、杨主任、老丁、张司令等其他人物。

他们构成了系统的人物群像。 校长积极安排校园舞会，帮助单身军官现场相亲； 杨主任为了完成“政治任务”，强烈命令资本家安吉小姐参加； 丁极力劝说江德福珍惜政治生命，放弃与安杰的婚姻。 张司令与江德福有着同样的爱情经历，所以积极从旁协助，促进良缘。

他们的态度和行为不仅推动了情节的发展，特定的年代感——建国初期的政治色彩相当浓厚，军人的婚姻需要经过组织的严格审查。

观众通过这种年代感唤起了对历史的回顾与审视，完成了对当下的接受与启迪。 随着时间的推移，观众可能会渐渐忘记故事，创作者塑造的人物形象却生动地印在他们的脑海里。

运用逆向工程原则，挖掘人物的深层本性。 “至今为止没有那样的动物。 外表形象反映了一种动物的特征，但其行为反映了另一种陌生动物的特征。 只有形状和动作被自己的动物统一。

所以，一切形式必然决定着自己的本质。 熟悉他们的人也用他们的形式判断这些动物，猎人这样判断马，猎人这样判断狗。

如果是，(而且这确实是永恒的真理) )，就有相面学。 然而，情况并非如此。 动物和人完全不同，人的表面性格不能直接反射心。

因为在现实生活中，人从对外防备和自我保护的机制中，本能地隐藏着自己的感情和心理动机，并由此形成了复杂而多面的人性。

古装剧区别于其他类型的电视剧，人物成长的蜕变随时间而自然、合情，时间的长短赋予了挖掘人物深层本性的可能性。 年代剧是通过相反的原则来分析人物，通过表面性格来发掘内心的真实情况。

逆向原则有三个含义。 “首先，人物的外表和内在品质形成鲜明的对比。 换句话说，人物的内在品质看起来与其外在的性格特征相反。

其次，塑造人物时的有意识行为，即有意识地为人物找到独特的外部性格方案，通过对典型性格的分析，实现内心的揭示。 最后，人物心理因素与外部动作表现之间的逆反性。 ”

结合具体实例，可以看出这三点在年代戏人物塑造中的体现。《父母爱情》里江亚菲是反写人物的典型。 从表面性格看江亚菲伶牙俐齿、过度自我。 出于这个理由，婶婶多次批评说：“你真的不教。”

姐妹们不敢深入交往，父母也对她心怀恐惧。 姑姑和姑姑不是原来的夫妇，姑姑在结婚前养育着儿子。但姑姑并不在意，全然付出。

当姑父过世后，却被告知自己百年后无法与姑父合葬。面对姑姑遭受的不公正待遇，江亚菲挺身而出，与姑姑的继子们在饭桌上拼酒。席间泪流不止，第一次放低姿态，恳请他们允许姑姑与姑父合葬。

尽管江亚菲在性格上存在诸多缺陷，但就本质而言，她必定是一个慈善纯良的人。可见创作者并没有在剧中只注重塑造人物的表面性格，而忽视人物的内在本质。

大多数情况下，艺术家只关注人物表层性格是不够的，更需把握人物的内在本质。这样才能形成人物弧光，展现人物的成长蜕变。运用反向原则塑造人物，无疑是年代剧独特的叙事策略。