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【个人简介】
孟庆占,1965年生,1990年毕业于天津美术学院,中国艺术研究院特聘研究员、高研班导师,中国美术家协会会员,天津美术家协会副主席,天津市政协委员。在自己的美术创造方面,不愿追逐时髦,也不愿盲从洋式新潮,而是沉醉于传统文化,有持之以恒的人文追求和学术理念,提出“工心写意和意向工笔”的学术主张,使其创作逐步形成了自己的绘画风格和面貌。其作品承传统又具己意,工笔画意象大气,写意画开张有法。多年来入选全国展览20余次,其中2009年作品《凝固的生命》入选全国第十一届美展,2012年 作品《春华秋实》获文化部群星美术大展银奖,并悬挂人民大会堂,2014年作品《龙之梦》入选第十二届全国美展(天津),作品《瑞羽和风》悬挂北京京西宾馆一楼,2018年由天津人民美术出版集团出版《孟庆占书画作品集》专业著作一部。2019年作品《日出东方》入选第十三届全国美展,2019年创作抗疫作品《一座山》和2020年创作抗疫作品《礼英雄》2021年创作《盛世三牛》被人民日报发表。
无论工写 皆为表意
文/霍春阳
中国画讲究人画合一。做事于无声处听惊雷为高士,为画自工写处赏情意乃上品。纵观中国当代画坛,许多画家还在追求所谓的技法,这种对于浅表的无休止的追逐很容易失去对艺术本真的把握。所以许多堂而皇之的“写实”,实际上早已沦为对客观物象的机械描摹。很多所谓的创作,并非“写画”出来的,而是“描画”的结果,画面中看不到“人文”的因素,缺失了画家本身应该介入的对于情感的诉求,作品没有了生命质感,空洞无魂,不忍卒看。艺术创作不是片面追求描摹客观事物,而是要借物抒情、凭象达意。庆占“意向工笔”和“工心写意”的绘画理念的提出,让我非常认同,不中则不正,中正乃天地大道,正可谓“中正至大”也。
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中国绘画,所谓工笔写意本无清晰界限,有人擅长工笔写实,也有人喜好写其大意,但无论何种表现形式,本质上都是为了表现画者的思想境界、人格情怀和审美旨趣等心灵层面的心得体悟。一言以蔽之,无论工写,皆为表意,更是表心,这就是“外师造化,中得心源”的终极表现方向。庆占为人中正,为艺至真,注重思考,有思想,具悟性,知道如何从传统文化修炼中获得灵感和智慧。庆占的画我看过不少,可以说对他比较了解,他的创作,善于因心造境。大画大而得当,气势宏阔,用笔劲健洒脱,出于传统却自成一格,用墨酣畅不滞,且气韵生动,可谓笔精墨妙,加之构图得法,格局谨严,元气淋漓。庆占的小画,平中见奇,小中见大,看上去不拘不谨,沉静安然。观其画作,无论大画,还是小品,都具有较强的视觉效果与书法美质,中国画的“写”的意味出来了。更为可贵的是,他的用笔用墨不是简单的笔墨符号,而是有景、有情、有意、有魂,是有感而发,是以形达意,借意衬形,足见画者的心胸和情怀相当不俗。
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古语云,倘能精于一艺,方可一通百通。我们从庆占的为人处世也能看出这一点,他不说豪言壮语,颇有君子之风。有时一日不语,有时却口若悬河;有时办事至为谨慎,有时临大事更显静气。他闲暇时会来找我闲聊,他平常爱读名哲经典,善观太极阴阳,并能将阴阳学说的堂奥之理悄然融进自己的绘画,渗入翰墨笔端,找到了一种表达自我心性的独特艺术语言。看他的画作,不烦琐,不杂乱,感觉像是心灵的诉说,是情感的通达,亦是对内心世界的质朴表现,更是历经喧嚣过后的宁静与安详。数棵翠竹,几株兰草,一群野凫,几条游鱼,千亩稻谷,万亩清荷……他都用细腻抒情的笔调表现得淋漓尽致,并且因之焕发出新的生机和别样的魅力。遍览他的创作,虽大多从写生中来,但并不囿于客观物象,而是经由自己的心灵和情感所抚触过的生命体验而得。他的作品《平生好跃,进退有方》《西风寒露深林下,任是无人亦自香》《莫道暑天热,心静自然凉》《沃野千里有余香》《潮白秋情》等等,都是他对人生的体验和感悟,是对家乡的热爱和感怀。即便是简单的尺幅小品,也显得那么纯真,那么谐美,那么抒情,那么有韵致。你能觉察到那种在淡淡忧伤和沉思中蕴藉甚深的体悟。我想,那一定是思想争锋之后的沉寂,为历练苦熬过后的平实。不难看出,绘画只有融入了画家自身丰盈的情感和对于生活的切身感悟,才会显得生机盎然,具有强烈的艺术感染力和穿透力。
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宋代画家范宽曾说:“与其师于人,未若师诸物也,与其师诸物者,未若师诸心也。”由此对照,我们欣赏庆占的绘画作品,能真切感觉到他是在“师物”,更是在“师心”,是人格心性的自然流露,而不是形而下的刻板摹写,既能致其广大,又能曲尽精微,既能精研笔墨技法,又能抒发人文情怀。庆占正值年富力强,愿修心修性,艺事精进,创作出更多精品佳作!
2018年8月8日
作者 霍春阳
全国著名花鸟画家
原天津美术学院中国画系系主任
天津美术家协会副主席
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抗疫作品
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《眼睛》68x136cm
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《暖在心中》68x136cm
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《礼英雄》68x136cm
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《一座山》68x136cm
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