近日，由上海美术电影制片厂、bilibili联合出品的《中国奇谭》收官。这部“小而美”的动画短片集一开播，出人意料地迅速“破圈”，获得惊人关注度，在全平台收获多榜热搜热议。

脱胎于《西游记》文本的《小妖怪的夏天》，与取材于志怪小说的《鹅鹅鹅》，根植于传统文化的中国味，又找到了能与当下社会生活与大众心理链接之处。在制作上，《小妖怪》找到了中式水墨与现代动画审美的圆润结合，《鹅鹅鹅》中狐狸书生的形象借鉴了京剧脸谱艺术，头戴簪花的形象点缀参考了宋代男子的流行装束，怪诞冷峻中有传统古意，风格独树一帜。

第五集《小满》 其以古画《五牛图》《斗浆图》《江行出雪图》等作为参考确立的独特平面画风，剪纸动画的精美形式，以神怪故事切入儿童心理与成长的独特主题，处处可圈可点。

第三集《林林》和第四集《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》都存在叙事上的缺憾，且都更偏基于个体经验（尤其是原乡记忆）的作者呓语，但二者在制作审美上依然可圈可点，尤为可贵的是作品体现出作者不可复制的独特个性与创作思考，一言以蔽之，就是不“媚俗”。

《飞鸟与鱼》看来花了大功夫的画面，是所谓“日系画风”的一板一眼复写模仿，内容上，皆是采撷近十几年最泛滥的互联网文艺鸡汤之中。其内核，导演在制作特辑中亲自说明是“孤独的人也会遇见温暖的人”，可具体呈现，不过是男性yy遇见美丽天真的外星田螺姑娘。

“田螺姑娘也可能是外星人”，导演提到这一点，无疑，该片脱胎于《田螺姑娘》这一民间神话文本。但该作对原文本既没有解析思考，也没有解构对照，更没有基于当代社会的新阐释。

接着《飞鸟与鱼》之后登场的《小卖部》十分可爱，与《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》一样，立足传统文化与场景记忆的消逝变迁，《小卖部》明显将故事讲得更圆融更利于大众理解和共情，人物塑造上，外表顽固内心温柔的大爷能让不少观众产生亲近之心。

纵观整个《中国奇谭》，所呈现的人与自然、旧与新的辩证关系和思考，并保护着每一组创作者的自我表达，这在当下创作环境中已属难能可贵。