我相信科幻作家们对未来的焦虑远比我们要多。比如在《三体》系列里大刘对于人类命运的焦虑几乎弥散全篇，再比如伊恩·M.班克斯在“文明”系列中将人类降格，用科幻的笔触直指人性中的阴暗和不堪。

当然还有近期我们热卖的伊根作品，子宫孕育爱人、互换身体感受彼此、未来信仰的崩塌等，每个故事看似都是现代社会的焦虑点，但最终其实都指向了对未来科技高度发展的某种不安。

而不同于其他作者的是，陈梓钧将这种焦虑和不安通过一场以虚拟游戏为开端的战争，更加具象化地展现了出来，透过文字让每个读者都参与了一场紧张激烈的虚拟与现实之战。

《银河边缘012：对抗样本》

当未来战争不再是虚无缥缈的概念，当各类我们熟悉的高科技产物被应用在了战场。危机近在咫尺之时，人类要如何选择自己的出路？

｜被具象化的未来战争｜

编辑：首先请陈梓钧老师简单和大家分享一下《对抗样本》讲述了怎样一个故事。

陈梓钧：《对抗样本》是一篇近未来军事题材的中篇科幻小说，全文54000字。

小说虚构了一场发生在“东乌斯提”的战争，这个虚构国家类似朝鲜，是中国的邻国和战略要冲，遭到了北约的入侵，空军在北约的无人战斗机群面前溃不成军，面临灭国之灾。四名中国人组成的“志愿军”，利用人工智能技术战胜了北约无人机群。

小说最大的特点是真实性，全面展示了人工智能、元宇宙、战斗机器人、星链、战术核武器等真实科技在未来战争中可能的应用场景。

｜让历史与当下碰撞｜

编辑：这样一个虚构的关于未来战争的想象，您是受到哪些信息启发有了这个点子呢？或者说您的创作源泉一般来源于哪些方面呢？

陈梓钧：创作来源有好几个方面，不敢说是点子。因为AI和无人机、元宇宙都是被写滥的题材，相比于其他大佬的作品，这篇小说其实在点子上并不算太出彩。

第一个来源是22年初俄乌冲突爆发，当时的一个法国记者拍摄的顿巴斯地区的视频，引起了我很大的震撼。

《银河边缘012：对抗样本》

第二个来源是一位影视圈的前辈，在做一个军事题材影视的剧本大纲，找我帮他修改涉及航空航天的部分。这篇大纲有点像空战版的《长津湖》，从中学习了不少抗美援朝时期的历史。但总觉得这种题材的作品的表现方式，与现代年轻人的口味有一些距离。

第三个来源是目前一款很受关注的游戏《原神》。我在某地出差的时候遇到一位同事，刚好他的爱人在米哈游，由此也了解了一些二次元游戏行业的情况（虽然很粗浅）。当时就产生了一个这样的想法：通过历史与当下的碰撞，上演一场特殊的“抗美援朝”。在太平盛世的外表下，潜藏着和上个时代类似的汹涌暗流；在快娱乐的嘈杂里，再次响起上个时代先辈的永恒回声。

最初的创作需求主要是给那位搞影视的前辈做一个反馈，作为故事大纲的修改意见，定位是偏主旋律的，但要融合当代热门题材（如元宇宙、游戏等）。但创作还是比较需要持久动力的事情。后来影视方面的消息没有了下文，加上工作比较费肝，创作搁置了一段时间。

后来22年年初到年中发生了一些众所周知的事情，给了我非常巨大的焦虑。战争离我们可能不再遥远，和我们的生活息息相关。于是和三五朋友们做了一些探讨，包括未来战争的形式等，然后得到了一些更加让人焦虑的结论。当时刚好被隔离了七天，在酒店里被单独关着，没有其他事情可干，就以此为契机把搁置的作品写完了。

｜受专业影响的故事构思｜

编辑：感谢梓钧大大分享熟肉和有趣的灵感来源，小说的序幕部分隐约嗅到了提瓦特大陆的气息，看来不是没有缘由的！‍

从文本来看，《对抗样本》很多细节都值得多次阅读，也经得起反复推敲，顺着您提刚刚提到的航空航天，作为清华的航天博士，您写就了大量航天题材的科幻小说，您怎么看待专业和创作之间的关系呢？

陈梓钧：嗯，对我个人来说，专业和创作还是有很紧密的关系的，但不完全是技术上的。

一是故事构思方面，受到专业思维方式的影响。我在构思时倾向于“演绎法”：基于核心设定推演一个自然环境，再推演出社会人文环境，再在这个人文环境中找到适合表现主题的故事人物。小说往往基于一个科学设定展开，衍生出若干规则，然后让故事按既定规则自己运行起来。这种构思方式与“归纳法”相对，并不太参考其他作品，偶尔可以产生出新颖的创意，还可以弥补一些理工类作者阅读量少、缺乏生活经验的劣势。

二是科幻点子方面。作为有理工基础的作者，这方面确实能在更大深度和广度上搜索创意。比如最早发表的作品《海市蜃楼》，是受到天文学导论课程的阅读材料《勒维特之星》的启发。另一篇比较有代表性的航天题材作品《闪耀》，则是基于我自己的一个参加航天科工杯比赛的设计方案改编而来。但相应地，也会遇到小说“太过晦涩难懂”、“不接地气”和“审美偏差”的问题。这种融入也是有利有弊的。

陈梓钧个人科幻短篇集《闪耀》

三是人物构建方面。这个比较简单，近水楼台先得月，在科研行业里近距离观察，写出来的科学家或工程师形象会比较可信，素材比较丰富，也不容易出现MAD SCIENTISIT的那种刻板印象了。

陈梓钧，1993年生于广东珠海，2011年考入清华大学航天航空学院钱学森力学班，2020年从清华大学航天航空学院工程力学系空气动力学博士毕业，现为航天航空科研从业者。自2012年起发表科幻处女作《海市蜃楼》以来，已在科幻文坛耕耘十年有余。曾获银河奖最佳新人奖，个人作品《卡文迪许陷阱》获银河奖最佳短篇小说奖，《闪耀》获银河奖最佳中篇小说奖，《海洋之歌》获华语科幻星云奖最佳短篇小说银奖。

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