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马明捷（1941.9.8-2011.2.3)

作者简介：

马明捷，笔名鸣杰，汉族，中共党员。祖籍山东平度。1963年毕业于中国戏曲学院(今中国艺术研究院)戏文系。先后担任吉林省文化局戏曲研究室、旅大市文化局戏剧理论研究室干部，旅大市文联编辑，大连市艺术学校教师、副校长，大连市艺术研究所书记、副所长，大连京剧团（院）艺术顾问，1996年晋升研究员。生前为中国戏剧家协会会员，辽宁省戏剧家协会理事，大连市戏剧家协会副主席、顾问，辽宁省老艺术家协会常务理事，中国戏曲学院京剧优秀青年演员研究生班毕业论文导师，大连外国语学院客座教授，享受政府特殊津贴。

马明捷戏曲文集

刘新阳编

菊坛长寿星一一蓉丽娟

八、同甘共苦第一步

为了爱两个不遵父母之命的叛逆者终于走到了一起，小报上说“小小宝义、蓉丽娟各经家庭革命后，已成神仙眷侣”，但是他们到底是凡人不是神仙，蓉丽媚后来和我聊天时，用了“赤手空拳，无家可归”八个字描述她和曹艺斌在哈尔滨的境况。后退无路，只有鼓足勇气往前闯吧。正好，大连同乐舞台来人邀角儿，两个人便预支包银，置办必备的行头，从松花江畔的哈尔滨来到海滨的大连。

大连市那时叫关东州，被日本人占领二十年了，当地居民多是山东移民，爱看京剧。同乐舞台位于中国人聚居的商业区的新开大街，是演出京剧的主要剧场，李吉瑞、汪笑侬、小达子（李桂春）、马德成、刘汉臣等南北名角儿都在这里唱过。蓉丽娟、曹艺斌到同乐时，班底还是挺硬的，老生张少甫早年艺名小汪桂芬，唱汪（桂芬）派，在天津名望和小小余三胜时代的余叔岩不分上下。他的黄派“老头儿戏”如《八蜡庙》、《剑峰山》、《绝燕岭》等也独步一时。小花脸吴喜昆是北京喜连成科班头科大师兄，据说是老生改的小花脸，方巾丑、袍带丑、茶衣腰包丑、彩旦无一不精，不贫不厌，嘴里讲究，纯学萧(长华)派，水平在北京诸名丑之上。另外，“外江”连台本戏的丑角他也拿过来就唱，一唱准出彩儿。还有二路老生程凤楼、老旦李学贤、小生兼后台“坐中”李宝林等也都是有本事的演员。

蓉丽娟在同乐挂头牌，头三天打炮是《穆柯寨》、《虹霓关》、《玉堂春》，和曹艺斌的对儿戏有《吕布与貂蝉》、《天雨花》、《六国封相》等。曹艺斌十二岁时从上海到哈尔滨唱戏，回沪途中在大连唱过《失·空·斩》、《四郎探母》、《珠帘寨》、《劈山救母》等戏，唱得很红，小小宝义的名儿在大连戏迷中间还有点影响。十二年后，他老生、武生、猴戏都唱，观众自然非常捧场了。在同乐舞台，蓉丽娟和曹艺斌还演过一出很别致的戏《龙凤阁》，剧情和传统老戏《大保国·探皇陵·二进宫》完全一样，演法却不样。曹艺斌饰徐延昭，不画脸谱，搓脸，穿没有水袖的改良服装，老生嗓唱花脸腔儿。张少甫饰杨波，不光站着唱，加了许多做工、身段。蓉丽娟饰李艳妃。在李良围困皇宫，李艳妃知道自己中了父亲篡位的奸计后，有大段的唱和细致的表演，表现她的悔恨。“金殿”一场，传统是老生、旦角、花脸都唱【二黄】，他们唱【西皮原板】。《二进宫》和传统差不多，《探皇陵》不以唱为主，演的是徐延昭和杨波共谋部署兵力防止李良政变。后边还有李良要暗害太子，太子逃到徐府，躲进神龛，李良带兵搜府，强行打开神龛，里面却供着皇上赐给徐家的铜锤。徐延昭以李良大不敬之罪，持铜锤满台追打李良。最后演到太子登基，斩李良结束。据说这出《龙凤阁》是周信芳在上海编演的，蓉丽娟说她也说不清楚准确出处了，但是肯定是从上海传出来的。

转过年来，杨瑞亭、赵松樵先后来到同乐舞台，曹艺斌休息，蓉丽娟和他们合作演出。杨瑞亭是有名的黄派武生，戏班儿有“白玉昆的嘴，杨瑞亭的腿”的说法，是说他的腿功好，《路安州·八大锤》、《战马超》（李万春和蓝月春的《战马超》就是跟他学的)、《长坂坡》等戏都很有水准，在大连很有号召力。赵松樵有个绰号叫“累不死的赵松樵”，外场从不惜力，老生、武生、红生、花脸都能唱，而且都有自己独特的演法。演《群英会·借东风·华容道》，他前鲁肃，中孔明，后关羽；演《甘露寺·回荆州·华容道》，他前乔玄，中鲁肃，后关羽；演《走麦城·伐东吴·哭灵牌·连营寨》，他连演关羽、黄忠、刘备、赵云，全力以赴，始终不懈。赵松樵还有个“活颜良”的美称，因为他在《斩颜良》中的颜良有绝的，从扮相到表演方法到使的大刀都与众不同，把三国时河北名将颜良演活了。这位老先生八十多岁时还在天津和李万春唱过一回《斩颜良》。和这些前辈在一起演戏，蓉丽娟、曹艺斌学得的东西太多了。

1934年2月，大连第一家新式剧场宏济大舞台建成，开台演出从上海邀来三星舞台（中国大戏院）全班。赵如泉（文武老生）、陈筱穆（老生）、金素琴（旦角）、刘五立（武生）等主要演员唱了《浔阳楼》、《彭公案》、《赤壁鏖兵》、《四郎探母》、《胡奎卖人头》等海派风格的戏，很受欢迎。曹艺斌是在上海长大的，和这些人很熟，和刘五立更是从小一块玩耍，一块练功、学戏的小伙伴，论起来是长辈（他是周信芳内弟），但年纪差不多，也不分什么大小，在大连见面自然非常亲热了。农历除夕，蓉丽娟和曹艺斌把刘五立请到住处过年。曹艺斌和刘五立边喝边谈，蓉丽娟劝了几次也没用，两个人愣是把一坛子绍兴花雕喝了个底儿朝上。大年初一的鞭炮响起来了，刘五立才猛地想起来初一上午还有一出《螺丝峪》，赶紧告辞回剧场，可两条腿已经迈不动步了。蓉丽娟上街好容易叫了一部人力车，和曹艺斌把五立扶上去，又不放心他一个人走，也随车把他送到宏济大舞台。满后台人一看刘五立醉成这样，都急得什么似的，大家七手八脚帮他扮上戏，穿好服装，扶他躺在衣箱上，蓉丽娟、曹艺斌才顾得上给大家拜年。二人到赵如泉先生面前问好时，赵先生沉着脸，冷冷地对曹艺斌开训：“小俊子（曹艺斌小名），今天是大年初一，我本不该说你，可是你爸爸不在这里，我不能不说你几句。你是门里出身，父一辈子一辈都是干这个的，得知道咱们唱戏的指着什么？你把五立请到家里过年，这是你们的交情，可是，你不知道他今天白天有戏吗？你怎么能让他喝成这样？《螺丝峪》是什么戏你知道不知道？要是他今天唱砸了，这一年能顺吗？要是再把‘倒好儿’招上来，山海关外这条道他以后还走不走了？”曹艺斌站在赵先生面前，老老实实地挨训，一句话也不敢说。赵先生看了蓉丽娟一眼又说：“听说你这几年混得不错，也是个角儿了，又成了家，自己独闯江湖，事事都得小心，今儿这码事记住了。”说完走过去看刘五立已经坐起来喝茶了便问：“行吗？”刘五立答道：“行，让您操心了。”赵先生说：“已经叫人扮上了，不行甭勉强，今天图个顺利。”刘五立又说：“现在觉着好多了，您放心吧。”

会儿开戏了，先跳加官，跳财神，然后一出一出地过去，《螺丝峪》该上了，舞台两侧站满了人，赵先生也扮好《英雄会》的黄三太，过去向打鼓的说了几句话，就站在下场门盯着了。刘五立扎上大靠上场了，只见他手持双锤“起霸”，唱【石榴花】，开打，四个“锤下场儿”从容不迫，精神抖擞，执公执令，“锤出手”一下没掉，完完整整地把一出《螺丝峪》唱了下来，该叫好儿的地方都奔下来了。蓉丽娟和曹艺斌提到嗓子眼的心才回到原先的地方，总算松了一口气。在轰雷似的喝彩声中，刘五立一进下场门就“哇”的一声吐了一地，瘫坐在椅子上，汗如雨下。好几个人围上去，擦汗的、递水的、解靠绳的，还都不住口地夸刘五立真有能耐。赵如泉也过来看了看，刘五立站起想说什么，赵如泉只说了一句：“先卸了吧，给祖师爷烧炷香去。”便去穿服装了。

赵如泉等人在宏济大舞台唱了四个多月，上座始终很好，他们传统老戏连台本戏轮换着唱，特别是刘五立的《螺丝峪》唱的场数最多。刘五立靠功、腿功、把子功都好（南方武生的基本功普遍扎实，靠“武戏文唱”久站上海是不可能的)，舞台上的经验、火候也很深，换一个道行浅一点的演员在酒醉未醒的状态下唱一出《螺丝峪》简直是不可想象的。由于刘五立的《螺丝峪》在大连唱红了，便有人学着演，很快在山海关外流行，成了武生必唱的戏。1986年，哈尔滨京剧院到大连演出，有个青年武生赵永伟（现在中国京剧院）唱了一出《螺丝峪》，是名列东北四大武生的高亚樵教的，演出挺轰动。蓉丽娟看后对我说，他完全是刘五立的路子。

曹艺斌在世时也和我谈过刘五立在大连醉唱《螺丝峪》的事，他说：“我闯了祸，挨了赵老开（当年上海戏班有‘三老’之称，为‘麒老牌——周信芳、‘赵老开’赵如泉、‘唐老将’唐韵笙)劈头盖脸一顿训。当时真没面子，事后一想，句句金石良言，我一辈子都感谢他老人家。”

在大连艰苦奋斗了两年，两个离巢单飞的年轻人争了一口气，还清了在哈尔滨借的高利贷，又置了一些行头，总算是在江湖上站住脚了。