七绝 春月夜醉 文/诗友

桃月倏然如梦回，无边风景醉眸来。

一溪烟水流芳树，新月半弯衔酒杯。

首句“桃月倏然如梦回”的桃月意象攫取的还是挺不错的，但在文字组合上可以商榷。桃与月分开来描写可以，直接用“桃月”倏然如梦回，感觉比较刻意。“倏然”和“回”的组合，其实并不适合“桃月”。再说，第四句还有个“新月”呢，何必这里用“桃月”？是否只是为了平仄而这样写？以律而勉强用字，不建议这样做。

次句“无边风景醉眸来”，哪里有“无边风景”？首句的描写看不出来风景可以醉眸，后面两句的风景刻画也看不出“无边风景”来。故此，个人以为这句的写法有点虚，没有落到实处。这种叙述的主观意识，最好用意象呈现出来就好，不必如此喊出来。读者从意象感知到真的是“无边风景醉眸来”，不是更有味道么？

“一溪烟水流芳树”，这句倒是纯粹景色刻画，但还不足以衬托“无边风景”。而且这句的意象表达或许也容易产生歧义，“流芳树”是什么意思？树在水里流动？还是树影在水里，故有流动的意味？而且整句意象要表达的意味是什么？也看不出来。

尾句的“新月半弯衔酒杯。”意思倒是很不错，说法比较新颖。估计作者想表达弯月在酒杯里的倒影，犹如在衔酒杯，这个意象非常有想法，思维值得鼓励的。唯一有可商榷的地方就是“新月半弯”不够简练，浓缩为“弯月”两字就足以表达清楚了，何必四个字来说？另外，弯月衔酒杯这种意象要表达什么？其实也没有明确指向，也是需要好好琢磨的。

这里就对原作上述问题进行调整，各位如有兴趣，不妨试写看看。下面这首是按照我自己本身所感所想而写，并非修改原作，也不是取原作的意象重新组合。只是读到原作的一溪烟水的意象，有感而生发写到茶庵寺的一些心态罢了。

七绝 黄昏茶庵寺 文/火云

烟水一溪蘧梦回，风花辞蝶自悠哉。

行吟客到茶庵寺，但把诗心挂锡来。

首句“烟水一溪蘧梦回”，前四句写茶庵寺边的龙溪，营造黄昏氛围。“蘧梦回”即是化用庄生梦蝶的典故，表达那种向往逍遥自在的梦幻境界。既然“蘧梦回”，那么第二的“风花辞蝶自悠哉”，就顺理成章的产生了。这是对蘧梦的细节刻画与说明。

面对此景此情，作为喜欢写诗词的人来说，那不得写点东西记录一下？故此，第三句“行吟客到茶庵寺”点明，必须边走边吟，来到茶庵寺。到了要干什么呢？第四句回答。

“但把诗心挂锡来”，原来我是要用我的诗怀来到茶庵寺投宿呢。“挂锡”，指游方僧投宿寺院。因投宿时把衣钵锡杖挂在僧堂钩上，故称。 唐 裴休 《赠黄蘖山僧希运》诗：“挂锡十年栖 蜀 水，浮杯今日渡 漳 滨。”

其实，挂的不是衣钵锡杖，也不是诗心，而是前两句的，那种想离开红尘俗世，向往逍遥自在生活的想法，想求得心里安宁。这是才是“挂锡”的目的所在啊。尾句是隐晦的对前面两句做回应。第三句是起到前后勾连的作用，看似第三句写法很简单，但是作用却是非常关键的。这首诗能够成篇，就是靠第三句捏合成整体的。

诗词的创作，要注意每一个意象，每一个字都要起到其应起的作用，不要为了铺陈组合而随便写在一起。合适的意象安排到合适的位置上，才是最好的。