中国人能有多浪漫？

是那个春天的江南吗？陆凯折下一枝梅花，夹在书信中遥寄老友，并送上一句“江南无所有，聊赠一枝春”。

是那个夏日的荷塘吗？朱淑真与情人“携手莲花湖上路”，情浓之时“痴娇不怕人猜，和衣睡倒人怀”。

是那轮秋夜的满月吗？苏轼想起远方的弟弟，“把酒问青天”，发出“但愿人长久，千里共婵娟”的祝愿。

私以为，最浪漫的还是那个雪满山河的冬夜，王子猷推门而出，趁兴踏上了一艘小船。

你看，他从梦中惊醒，被门外纷扬的大雪吸引了全部的心神。

他披上衣服，温上美酒，却仍然觉得不足以配得上雪中美景。

四周皎然如昼，他突然想起了远在剡县的老友戴安道，于是从山阴连夜乘船出发。

一艘小船儿缓慢地飘荡在剡溪上，世界万籁俱寂，唯有雪粒打在船篷上，发出轻而又轻的声音。

直到快天亮时，船终于到了戴家门前，却又掉头回去了。

有人问王子猷为何过门而不入，他却说，“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”

陆凯的浪漫是友情，朱淑真是爱情，苏轼是亲情，唯有王子猷，他的浪漫是自己给予自己的。

他享受的是旅程，只管跋涉、不问结果，随心而行、随心而归，潇洒率真、率性豁达。

面对这种顶级的浪漫，古往今来无数文人墨客为之倾倒，正如明代凌濛初所说“每读此，令人飘飘欲飞”。

据调查，历代文人在向往与钦慕中，吟咏了与此有关的诗词共计271首，你印象最深的是哪一篇呢？

李白《东鲁门泛舟二首·其一》

日落沙明天倒开，波摇石动水萦回。

轻舟泛月寻溪转，疑是山阴雪后来。

诗仙之妙，妙在用典信手拈来却没有丝毫匠气。

地点是山东，时间是春天，然而诗人心中有雪，那漫天月光便化作白雪，成就一番宛如剡溪雪夜泛舟的清兴。

李太白未必有访友之心，但是那物我两忘、忘乎其形的情怀，却与王子猷乘舟剡溪情致意趣相似，仿佛穿越时光勾连到了一起。

东鲁门，据《一统志》记载，在兖州（今山东曲阜、兖州一带）城东。

李白曾经在东鲁寓居十余年，常与鲁中名士孔巢父等往还，饮酒酣歌，被时人称为“竹溪六逸”。

“日落沙明天倒开”，开篇便徐徐展开了一幅奇妙的风景。

夕阳的光映照在河滩上，白沙反而显得愈发明亮。天空倒映在水中，恍惚间竟然有了一种日出天开的幻觉。

“波摇石动水萦回”，水波摇，石影动，流水回旋萦绕。

从西方缓缓坠落的夕阳写起，视觉渐渐向下，落到沙滩上，然后又落进江水中，于是第二句便是水中的画面，由此自然地引出“泛舟”之事。

“轻舟泛月寻溪转”，驾起小舟、乘着月光，沿着溪水飘荡。

夜色渐渐深了，月亮升上半空，澄澈清明的月光映射在水面上，仿佛给水面铺上了一层粼粼银光。

此情此景，诗人心中恍惚竟觉得不是泛舟水上，而是泛舟月光之中，于是醺醺然、陶陶然，忘怀一切，也不再寻找目的地，而是信流而行。

一个“轻”字，写出了陶陶然、飘飘然的精神状态，恰似苏东坡“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”之感。

而眼前“素月分辉，明河共影”的画面，与雪满千山、万树琼瑶的风光，不知不觉重叠在了一起，令诗人产生了“疑是山阴雪后来”之感。

一个“疑”字，读来竟有庄周梦蝶之后的恍惚感，此时的诗人，一是竟不知自己是李太白还是王子猷。

事实上不仅如此，前文的每一句，“天倒开”、“石动”、“泛月”这些亦真亦幻的画面，其实都切中了这个“疑”字。

日落时的光芒耀人眼目，月升时的清辉覆满山河，都会令人的眼睛产生错觉。

波浪轻摇，水流萦回，同时也会导致石头倒影的摇晃，随之出现了“石动”的幻觉。

溪水反射着月光，人儿信水漂流，仿佛徜徉在月中，随之浮现了“泛月”的幻觉。

明明是客观景物，李白却通过主观的感受，使人瞬间抓住了它们妙不可言的特征，令人拍案叫绝。

这首诗在李白的作品中算不上特别知名，但是用笔绝妙之处，依然可以算得上是唐诗中的上乘之作。

他和王子猷一样，泛舟水上、忘乎其形，只沉醉于那个独属于自己的美妙诗境中，“乘兴而行、兴尽而归”。

他们所感、所写的，都是属于自己一个人的浪漫，绝妙至极，令人神往。

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