摄影用光，绊倒了很多新人。因为要知道，光一旦出现（无论是太阳还是灯光），就要打亮很多元素，在直方图中查看，光塑造的山头都是在右边。同时，要记住有光就有影，所以它又在直方图的左边创造出一些对立的山头。
那么，当左右两个山头剧烈对峙的时候，也就是考验摄影师在构图时如何控制宽容度问题的时候。这种情况下，别说新手，很多老手都是在稀里糊涂地曝光，把一个个难题交给了后期，或者把问题归结到太阳光太强了，模特穿的衣服不吸光，油性皮肤不好出片了，等等等等。归根究底，还是对光的知识了解太少，每次拍照都是在碰运气，围着模特转来转去找角度，而事实上，一旦学通这一块，到了拍摄现场，抬头看一下太阳的光位，针对实景设计好构图方案，决定用什么光位出片，并不棘手。正如有经验的摄影人，会在模特的瞳孔中查看你用了几束光，同时又在鼻梁的影子中观察光位的角度和高度。
光位
光位，指在三维空间中太阳（灯具）所处的具体位置。
通俗来讲，光位就是光线相对被摄者所在的位置。但是，光位和布光是有一定区别的。
一般我们来到外景，太阳所处的位置在哪里，是需要我们去迎合太阳，比如，九点之前的早晨和五点之后的傍晚，太阳的光位较低较柔，适合人像拍摄，那么我们就赶在这些时间段多创造。到了中午时候，顶光对人像来说确实是些大麻烦，甚至连附近的景色，像树木这些也都看不到树干上的轮廓光和条状的地面影子了（在树根部位地面形成一个圆影），环境元素丧失了立体和层次，实在想接着拍照，尽量选择树林和亭廊，规避顶光。（关于如何使用自然光进行人像创作，下个系列的进阶文章课程会专门讲，记得跟着瞳叔的节奏往前学，中途别掉队，也别把瞳叔弄丢了）
那么布光呢，显然光源的位置是人为可控的，一般在室内影棚或者使用室外外拍灯（热靴灯）布置光场。影棚和室外，后者比前者更难。大家很多不像瞳叔这样，有自己的影棚，平时接触的少，则认为这块很专业、难度很大。其实，当模特处于完全漆黑的影棚中，主副轮背修一盏盏的灯往上打，整个光场控制好光比，基本上出片很简单。但是一旦带着灯光来到室外，到处布满了各种直射光、漫射光、整个环境也并非暗场，像热靴灯的灯值和太阳光又不是在一个级别上，带着蓄电池的外拍灯＋灯光附件没有个助理在旁边，根本玩不开（头重脚轻外景很容易被风刮倒），总之，混合光布光要比影棚布光难玩多了。（关于如何使用混合光源进行人像创作，如何在影棚中布出人像经典光位，随后灯光文章课程中会讲，要跟紧瞳叔，潜心学习。）
前面我们在讲光位时说到，是太阳（灯光）所处的位置。那么，上面所列的顺光、前侧光、正侧光、侧逆光和逆光，究竟是怎样的一个位置呢？
首先，太阳一定是在我们上方，至于是正头顶还是侧上方呢，那就是太阳升起的高度了，总之不可能是在我们的脚下，以为太阳从地平线出现的时候，往往已经是高过我们头顶30度左右。如果你是在川西高原上拍摄，是能够拍到太阳从脚的位置打出，给人影打出一道无比巨长的影子。
我们之所以选择上午和下午拍照，是因为这时最容易拍到太阳高于人物45度左右的经典作品，那么上午所列的，就是太阳在这样的一个高度上，围绕着小姐姐转了一圈的各种效果。
瞳叔在A4纸上手绘了这个钟表，噢，这张横向光位示意图。在影视狙击手的手语中，常看到帅爆了的比出两根手指头，告诉战友敌人正在两点钟的位置潜伏，其实说的就是这个图。正心是我们的战士（小姐姐），敌狙击手（太阳光 / 灯光）刚刚打出的子弹来自右上方两点钟（右侧逆光），那么10点钟就是左侧逆光，对于摄影人而言，无论小姐姐是左边还是右边受光，都被称之为侧逆光。
图上方画了一条背景，由此确定了我们摄影师在图的正下方。那么，以摄影师的视角去看模特，太阳光（灯光）以钟表的形式（圆的形式），以模特面部看齐向上45度左右，围绕着模特头顶上方转了整整一圈（不论顺时针还是逆时针），分别将得到“顺光、前侧光、正侧光、侧逆光、逆光、侧逆光、正侧光、前侧光、顺光”，左右代表的光位一样，所以，我们按照半边圆来算，得到了前面我提到的五种光位。
在画面中选择光线的位置至关重要，不同的位置对塑造人物的形象、形体有着决定性的作用。
纵向光位是相对于横向光位而言，看一下这张图，前者是围绕着小姐姐转圈圈，这是从小姐姐的头顶到脚下画圆，又可以得到“顶光、前顶光、（顺光）、前底光、脚光、后底光、（逆光）、后顶光、顶光”这样一些光位。纵向光位与横向光位的两个交汇点分别是顺光和逆光，而小姐姐身后的后顶光会使用到，像后底光除了玩剪影，基本很少用。（关于纵向光位玩人像的相关知识，随后会在灯光文章课程中会讲。）
顺光：又称正面光，光线投射方向与数码相机拍摄方向一致。模特小姐姐受到均匀照明，特点是明亮干净，色彩还原准确。
要注意以下三点：
1、人物体积感不够，处理不当会显得比较平面化。
2、不利于表现空间立体感，前后叠加令空间变薄。
3、五官形体的优缺点暴露无遗，所以顺光照明适合五官标致，脸型较好的小姐姐。
前侧光：光线投射方向与相机的拍摄方向无论左右均呈45° 。在人像摄影中，经常被用做主要的塑形光，也就是主光。这种光线照明能产生明显的明暗变化，能很好的表现出小姐姐的体积感。
要注意以下两点：
1、因为能够呈现出很多材质感，所以要注意衣服选择吸光的棉质，不擅于做肢体动作或者不善于控制表情着慎用。
2、前侧照明灯位的微微移动都会产生不同的光效，所以要仔细观察暗部投影面积。随着光的快速衰减，需要考虑暗部补光。在打轮廓光时，要考虑面部的明暗交接区过渡情况。
正侧光：光线投射方向与相机的拍摄方向无论左右均呈90° 。侧光照明有明显的明暗关系，一半亮一半暗，因此也被称为均分光，民间叫法阴阳脸，对被摄者的质感有较强的表现力，相对比较适合神秘题材。
要注意以下两点：
1、半明半暗的反差会增加曝光难度。
2、侧光的明暗交界线往往会出现在鼻梁上，所以要求五官端正，否则歪鼻梁在侧光下更明显。另外瘦脸不适合，胖脸可以适当消瘦。
侧逆光：常用做轮廓光和发光，是窄光人像创作的首选，可以为主角创造出特有的心事，适合偏胖的小姐姐使用这种光位，有神秘的美感在画面中。
要注意的是：
注意不能让光线刺入镜头。影棚常使用吸光板或反光板遮挡光线入镜，外景拍摄时一旦进行镜头形成衍射光，成像出灰（故意要这种朦胧感的另计）。
逆光：与数码相机拍摄方向相对呈180°角度，处于被摄者背面照明。在逆光照明条件下，人物会处在阴影之中，只有轮廓显现出来，也就是人们常说的剪影。
要注意以下三点：
1、逆光会使被摄者产生明显的轮廓线，所以人物和背景环境容易被分离。
2、逆光会造成大面积的暗部，适合表现神秘题材，对补光的光质要求将格外挑剔。
3、逆光拍摄镜头忌吃光，否则产生灰雾。
是的，在瞳叔的例图中，都有其他辅助光在发挥着作用。因为在与外景环境中的自然光进行混合时，不光要找到适当的光的通道，还要选择适当的拍摄时间，并且将自己的外拍灯调配好，加上灯光色片，以校正环境色对人物肤色串色后的色彩还原。
这节课就到这里吧，怎么说呢，人像摄影是门大学问，当你不屑她的时候，她报之一笑。当你敬畏她的时候，她回眸一笑。所以，你的进阶快慢，全捆绑在你的求学心态中。那么关注一下瞳叔，关注这样的一个真诚又肯免费教你的老法师，其实不丢面。你说呢？
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