现代人写的狂草，只有“狂”没有“法”，点画飞舞缠绕，犹如一堆杂草，毫无美感可言，而回溯张旭、怀素、黄庭坚的草书，虽然行笔奔放迅疾，字体穿插动荡，却暗含节奏规律。

若想写出此等“随心所欲而不逾矩”的草书，首先控笔要过关，无论笔锋转瞬之间，发生怎样的变化，墨色依然浑实饱满，内在筋骨雄健，不可纤弱、油滑。

例如祝允明的狂草，达到“得心应手”的境界，据文献记载，祝允明相貌丑陋，右手有六根手指，故自号“枝山”，后世戏称曰“六指怪人”。

虽然先天略有不足，但没有影响他的艺术造诣，受祖父徐有贞，和岳父李应祯的影响，他幼时临摹晋唐法帖，最擅草书，取学于“二王”、张旭、米芾等。

同时祝允明独具创新意识，在张旭、黄庭坚等人的豪纵奇崛笔势之上，着重突出神采之美，提倡“起雅去俗”，追求风骨烂漫、天真纵逸的境界。

例如嘉靖四年（1525年），抄写的《草书曹植诗四首》，水平能与张旭、怀素并肩，卷中包含曹植《箜篌引》《美女篇》《白马篇》《名都篇》四首诗。

全卷共计580余字，乃祝允明的“得意之作”，卷中狂草烂漫多姿、汪洋肆意，用笔顶纸而行，点画粗糙浑实，更显雄健磅礴之气，多用提按和使转笔法。

这两大笔法的交互变化，可以让线条干练简明、遒劲潇洒，形成连绵不断之感，譬如“宝剑”二字，连接在一起，墨色苍劲苦涩，颗粒感清晰可见。

凭添古雅质朴的气韵，丰富内在质感，至于章法层面，祝允明同前人一般，追求摇曳摆动的势态，但幅度轻缓，字体大多分离，气脉不断，更便于临摹。

无愧于王淑评价曰：“有明书家林立，莫不千纸一同，惟祝京兆变化百出，不可端倪，余见京兆书百数，莫有同者，信有明第一手也。”

莫是龙也说：“祝京兆书不豪纵不出神奇，素师以清狂走翰，长史用酒颠濡墨，皆是物也……在有意无意，而章法结法，一波一磔皆成化境，自是我朝第一手耳”。

如今祝允明的草书作品，在拍卖市场颇受欢迎，2018年《行草诗词卷》达成4197.5万成交价，美国收藏的《闲居秋日诗卷》估值过亿，足以见价值之高。

时常临摹此作，可以让用笔更加豪放多变，感受书写时的情感表达，让自身作品呈现艺术美感，不再枯燥乏味，同时祝允明草书融合诸家技法于一体，可以初步感受精悍的唐、宋“草法”，益于日后临摹。

真迹收藏于台北故宫博物院，经多方努力我们对祝允明《草书曹植诗四首》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原,此品采用手工装裱，比市面普通印刷品清晰、还原。

正文下方加入现代字注解，便于识读，卷中字体极为清晰，所有的细节处理，全都端倪可查，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。

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